<p class="ql-block">序：</p><p class="ql-block"> 好瓷者存一瓶，拿给不少专职收藏、研究瓷器的人看，大都说“为元代釉里红仿品”，很少有人说真，如追问说假之人:从哪方面看出为仿品？都避而不谈，或言之泛泛、雾里赏花。专家们都认为: 国内1～3 级博物馆共1200多座，加上47个国家200多座收藏中国古董的博物馆，总共收藏元代釉里红瓷器有据可查的不超过41件，所以，在民间不可能有真品存在，你拿真的出来可能吗？</p><p class="ql-block"> 我玩瓷近四十年，对瓷器鉴赏有一定基础，初看此瓶象老的元釉里红，后翻文献资料对照看，再根据大家公认的元瓷研究专家、学者的观点和论据，逐一审核，还觉得老；便慢慢看、平心看；宏观看、微观也看，最终我认为还是到代真品。</p><p class="ql-block"> 结果虽重要，但学习过程的快乐更为重要，于是将自己鉴赏的方方面面记录于下！</p> <p class="ql-block">一、求证实物描述</p> <p class="ql-block"> 釉里红玉壶春瓶，高18cm，身腹最大尺寸7 cm。器型为四方形，敞口、长颈、宽腹、撇足。通体绘单色红彩，图案分三层：上为蕉叶纹、下为卷草纹、中绘四爱（林和靖爱鹤、淘渊明爱菊、苏东坡爱竹、王安石爱梅）图案，呈色灰暗紫红，轮廓漫涣。此瓶造型端庄、方正、古雅。</p> <p class="ql-block">二、图案彩绘：</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1、 上下层图案:</p><p class="ql-block"> 上为元瓷瓶类典型的蕉叶纹、下为卷草纹。</p> <p class="ql-block"> 证样</p> <p class="ql-block">2、中部图案</p> <p class="ql-block">上图内容为:</p><p class="ql-block"> 林和靖爱鹤，与武汉博物馆藏“元青花四爱梅瓶”所绘林和靖特征吻合。</p> <p class="ql-block">上图内客为:</p><p class="ql-block"> 苏东坡爱竹，东坡先生为伟大诗人，平生特爱竹，其云:“无肉令人瘦，无竹令人俗，人瘦尚可肥，士俗不可医”，东坡爱竹广为宋元之人共知，故吾初设想图绘为东坡故事，但图中右侧人物彩绘漫涣，特征不明显，有待确证。</p> <p class="ql-block">上图内客为:</p><p class="ql-block"> 陶渊明爱菊，与馆藏“四爱梅瓶”图中人物的特征相近。</p> <p class="ql-block">上图内容为:</p><p class="ql-block"> 王安石爱梅，王为宋杰出政治家、文学家，对后世影响深远，平生爱梅，咏梅诗很多，如“墙角数枝梅、凌寒独自开，遥知不是雪，唯有暗香来”，图右上角一枝梅斜出，下方人物徘徊，但绘彩漫涣，人物特征不明显仅为猜想，有待确证。</p> <p class="ql-block">证物图片</p><p class="ql-block"> 下图为武汉博物馆藏元青花四爱梅瓶图片，其所绘四爱故事:林和靖爱梅鹤、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、王羲之爱兰。</p> <p class="ql-block">三、 瓷胎</p> <p class="ql-block">1、论证实物图片</p> <p class="ql-block"> 瓶底是所谓的锅巴底，有显著的麻仓土烧造特征，胎色呈灰白，即专家们称的垩白，表面粗糙干涩，手抚实则细腻光滑，胎釉交接处有深入肌理的“火石红”黄皮，露胎表面有“麻青霉斑”。</p> <p class="ql-block"> 元瓷胎质因使用麻仓土二元配方，烧成后有一个显著特点，不管胎体多厚，灯光照射都能微透淡红光，后仿瓷不透光或呈灰白光。</p> <p class="ql-block"> 胎的特征：</p><p class="ql-block"> 胎含杂质，颗粒较粗，底足和内膛未施釉而露胎，目视瓷胎疏松，实则胎硬质坚，应为麻仓土和粘土混和产物！</p> <p class="ql-block"> 瓶底末施釉，胎质不纯，修足不规整，可见明显的旋痕，初视粗砺干涩，但手抚小面平滑细腻，显元瓷胎风骨。</p> <p class="ql-block">2、 论证图样</p> <p class="ql-block">四、 瓷釉</p> <p class="ql-block">釉的特征：</p><p class="ql-block"> 器面釉层肥厚，堆积如油脂，白而显青灰，象鸭蛋色，即所谓的“卵白釉”，呈失透的乳浊状，油润腻滑，表面分布大小、疏宻不均的气孔和缩釉孔。</p> <p class="ql-block">1、论证实物图片</p> <p class="ql-block"> 瓶口内上部罩釉，内膛素净，胎色泛黄，瓶内用灯光照射可见手工塑型痕迹，凹凸不平，口外沿因釉薄而泛白，呈现一线“灯草口”现象。</p> <p class="ql-block">证样</p> <p class="ql-block"> 底部釉厚有垂流积釉现象，釉色泛绿，可见细微裂纹，另修足斜刀外切处露“火石红”，深入胎骨，这是典型的元明瓷体征！</p> <p class="ql-block">3、证样</p> <p class="ql-block">4、专家证词</p> <p class="ql-block">五、 工艺特征：</p><p class="ql-block"> 采用手工接胎工艺，此瓶为四层接叠，颈、腹、足部有明显凹凸拼接痕（红箭标所示），内腹接胎处四角和颈口中部一圈有突出的“加强泥”，防止烧成收缩内陷，内壁不平整，可见手工留痕，内底呈“乳钉”状突起，足底修胎随意，足壁与底可见旋纹，足边外切，瓶表接胎处手摸可感觉到明显外突。</p> <p class="ql-block">证样</p> <p class="ql-block">3、专家证词</p> <p class="ql-block">六、 呈色特征：</p><p class="ql-block"> 瓶身绘图颜色紫红，线条有的呈浅淡灰绿色，色面错落很多大小不一的点状灰黑斑，着色边沿颜色融混釉内，过渡呈淡红色，轮廊不够明晰，很多线条细观有“飞红”脱色现象。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">七、器物老化包浆</p><p class="ql-block"> 凡老器物，釉面通过长年累月的氧化，浮燥的火光必然消退，器面逐渐出现温润的宝光。</p> <p class="ql-block">八、 瓷瓶微观求证</p> <p class="ql-block">《一》局部特征微观</p> <p class="ql-block">1、 釉面氧化特征</p><p class="ql-block"> 元釉里红、青花瓷釉面经过长期氧化，形成特有的乳状或豆腐花状外膜。</p> <p class="ql-block">实物局部图片</p> <p class="ql-block"> 证样</p> <p class="ql-block">2、 紫斑特征:</p><p class="ql-block"> 著名古陶瓷鉴定家孙瀛州先生，发现元瓷独有显著特征:胎中含铁元素原因，造成露胎处有散落大小不一紫斑，视而无光，常称“姹紫”。</p> <p class="ql-block">实物局部图片</p> <p class="ql-block">证样</p> <p class="ql-block">3、 收缩缝、孔特征</p><p class="ql-block"> 收缩缝、孔因年代久远，由于外的尘土浸蚀或内的原素释出，造成隙孔内出现深浅有变化的黑色或黄褐色污垢，真品无法去除，新仿的能洗刷干净。</p> <p class="ql-block">实物局部放大图片</p> <p class="ql-block">证样</p> <p class="ql-block">《二》微观气泡和结晶斑分析</p><p class="ql-block"> 注：</p><p class="ql-block"> a、气泡和结晶斑所有图片是该四方玉壶春瓶在30～50倍放大镜下的拍影成像；</p><p class="ql-block"> b、关于气泡和结晶斑的论述证词是网络中下载的瓷器鉴定专家的观点。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1、 例一</p> <p class="ql-block">2、 例二</p> <p class="ql-block">3、例三</p> <p class="ql-block">4、 例四</p> <p class="ql-block">5、 例五</p> <p class="ql-block">6、 例六</p> <p class="ql-block">7、 例七</p> <p class="ql-block">8、 例八</p> <p class="ql-block"> B 论证图样</p> <p class="ql-block">九、客观因素和逻辑推断</p><p class="ql-block"> 1、元代青花和釉里红烧制的麻仓土，到明万历已使用枯竭，后仿难得具备其特色；</p><p class="ql-block"> 2、元釉里红使用颜料氧化铜在1300度高温烧成，对窑温和烧成气氛要求很严，温高时颜色烧飞，温低变黑变灰不显红色，烧成色彩晕散但深入胎骨，后仿极难；</p><p class="ql-block"> 3、元瓷釉料以使用石灰石为主体（锻烧后氧化钙含量达90%以上），釉色较多呈独特的“卵白”，大都施釉较厚，乳浊成失透状，温润而泛玉光，后世难仿；</p><p class="ql-block"> 4、元青花和釉里红由于历史原因，发现和研究只是近五六十年的事，以前不被珍视且仿制成本高，所以民国前几乎未出现仿品，由于元瓷的逐渐发掘和世人的深入研究，其文化价值和艺术价值得到大众的认可和重视，现价格日趋高昂，近六十年来仿品层出不穷，古玩市场随处可见，但因元瓷的独特风韵，真假并不难辨。事实上民间会有真正的元青花和釉里红被识别出来和得到专家及大众公认，其数量在馆藏元青花300件、元釉里红41件的基础上绝对会增多！</p> <p class="ql-block"> 附:元釉里红瓷真假对比图片</p> <p class="ql-block">a、仿品</p> <p class="ql-block"> b、馆藏真品</p> <p class="ql-block">十、综合结论：</p><p class="ql-block"> 综合对此瓶的以上特征分析，所有真品必要条件此瓶均已具备，本人判断结果：此瓶应为元代釉里红【“四爱故事”方型玉壶春瓶】，真品无疑。</p><p class="ql-block"> 有句话：假的真不了，真的假不了！属真属假自有公论，时间会给出答案......</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">十一、附件 （世界各大博物馆藏元釉里红瓷器欣赏）</p> <p class="ql-block"> 初记于2022年博物馆日，修正并补充于2023年3月12日。</p><p class="ql-block"> 好瓷寨主稿</p><p class="ql-block"> </p>