<p class="ql-block"> 我习隶书之路</p><p class="ql-block"> 王紹洪</p><p class="ql-block"> 我习隶书，是从汉碑入手的。敝人先后临习了下述三种碑帖：《曹全碑》《张迁碑》和《礼器碑》。</p><p class="ql-block"> 《曹全碑》圆匀秀丽，点画遒劲。横画微凸，略带弧形；竖画用笔悬针较多；撇捺攸长，撇行笔中段，转向逆势，上提收锋。捺画斜伸有为。波画藏锋逆入，翻锋顺势行笔下行后提锋。转折处提笔再起。结体秀丽，富于变化。</p><p class="ql-block"> 《张迁碑》方劲朴茂，以方笔为主。横画平，竖画直，笔壮饱满，遒劲有力；横画转折处方整，似提笔再写；波画用笔平直向右上方提收，有的波画有行书笔法，逆入出锋。点画变化多，落笔取上下之势。 </p><p class="ql-block"> 《礼器碑》用笔方圆兼备，笔尖竖锋行笔，细劲刚挺。竖画多用垂露，少用悬针。蚕头燕尾之波画起落明显，兼曹碑和张碑波画之风，不过更显厚重夸张。难能可贵的是，因字立形，一字一法，兼具粗细均衡、参差错落，正斜巧妙，紧扣章法布局。</p><p class="ql-block"> 上述隶书，因为碑刻，看不出墨色变化；如为纸帖，相信有墨色之枯润浓淡，自当更为精妙。</p><p class="ql-block"> 我学隶书，是从《曹全碑》起步，与许多初学者一样，路径是先临习点画，再临习结体，继尔章法布局，由少及多（从某种意义上说，是字的结体决定了章法，故顺应而为）。</p><p class="ql-block"> 临习《曹全碑》一年多之后，欲在曹隶秀丽的基础上增加字体的古朴方劲，于是转向，临习以方笔为主的《张迁碑》；历时一年多之后，又转向，临习用笔方圆兼备的《礼器碑》，力图将三者融会贯通，形成自己隶书用笔的风格。也许是由于悟性不够，功夫不到家，虽有体会和进步，但收效甚微，未见大的突破。</p><p class="ql-block"> 几年前，偶见近代书法大家一一山西赵昌燮先生（又名赵铁山）的隶书作品，豁然开朗，始觉赵隶正是我求之不得，十分羡慕的隶书风格。于是专心临习赵隶，范帖是从网上下载的赵氏作品，惜寥寥无几，难以把握其全貌，得其精髓，所以尚待深研细磨，用心体会，通过持续不断的努力，知微见著。</p><p class="ql-block"> 从网上下载的赵氏隶书作品看，肤浅的感觉是，赵先生隶书，更多是宗《张迁碑》，融《礼器碑》、《曹全碑》，同时又汲取篆书的笔法，方圆兼备，但多用圆笔，点画厚重。尤其是晚年的作品，如《摘录彭允初先生汉碑》，《近思录》摘句“（夫观百物然后识化工之神），《耻言》，显示出历久弥坚，成熟老辣的隶书风格，已经完全沒有《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》的影子，而是把三者的笔法融为一体，形成自己独特的风格：方圆兼施，尽显平正，又不乏古朴苍劲的意味。之所以达到这样炉火纯青的程度，相信赵先生也是经过一番艰苦的探索和努力才使之然。而这，正是我们这些有志于写好隶书的后生应当刻苦钻研和认真汲取的。此挂一漏万之浅见，愿与习隶书诸君分享。</p><p class="ql-block">（2021.4.28.札记）</p> <p class="ql-block">曹全碑</p> <p class="ql-block">张迁碑</p> <p class="ql-block">礼器碑</p> <p class="ql-block">赵昌燮书《近思录》摘句</p> <p class="ql-block">赵昌燮书《耻言》</p> <p class="ql-block">我的隶书习作</p> <p class="ql-block">近书拙作《返乡有感》</p>