<p class="ql-block">朱和羹，清，善书。咸丰二年（一八五二）著《临池心解》成书。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【1】</b></p> <p class="ql-block">作字以精、气、神为主。落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑趯处要挺拔，承接处要沉着，映带处要含蓄，结局处要回顾。操之纵之，六辔在手；解衣磅礴，色舞眉飞。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【2】</b></p> <p class="ql-block">作书要发挥自己性灵，切莫寄人篱下。凡临摹各家，不过窃其用笔，非规规形似也。近世每临一家，止摩仿其笔画；至于用意入神，全不领会。要知得形似者有尽，而领神味者无穷。东坡自谓悬书壁间观之，所取得其大意。正指此也。若赵承旨，不能补米颠《海月赋》，则转为临摹所困矣。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【3】</b></p> <p class="ql-block">临帖须先观字之起笔、落笔，抑扬顿挫，左右萦拂，上下衔接。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【4】</b></p> <p class="ql-block">有同一字而用笔绝不相类者，怀宁邓石如授包慎伯笔法云："疏处可以走马，密处不使透风。"此可悟间架之法。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【5】</b></p> <p class="ql-block">用笔到毫发细处，亦必用全力赴之，然细处用力最难。如度曲遇低调低字，要婉转清彻，仍须有棱角，不可含糊过去，如画人物衣褶之游丝纹，全见力量，笔笔贯以精神。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【6】</b></p> <p class="ql-block">笔墨二字，时人都不讲究。要知画法、字法本于笔，成于墨，笔实则墨沉，笔浮则墨漂，倘笔墨不能深着，施之金石，尤弱态毕露矣。</p> <p class="ql-block">谢谢美友们关注✍🙏🙏☕️</p>