一品暗香谁识~梦竹试析虚竹诗友的【疏影】孤山遇梅

梦竹

前言：

梦竹与虚竹诗友同窗两年，虚竹诗友饱览诗书，博学多才，待人谦和，见解独到，是梦竹不可多得的良师益友。今借美篇一席，试析虚竹诗友的长词【疏影】孤山遇梅。所释之词，纯属一家之言，一孔之见，未经词人审阅，敬请海涵。也希望得到美友们的支持与指导。

【疏影】孤山遇梅

词/虚竹

孤山古寺。遇西泠早雪，文澜冰砌。玛瑙坡前，放鹤亭边，几株绿萼含蕊。林逋去后无人剪，乌枝老、苔痕新缀。纵怀春、愿赌东风，一品暗香谁识。

遥想当年驿外，玉箫三弄曲，羞杀桃李。帝女眉妆，落雁归魂，多少宫廷情事。而今向野回眸笑，却封了、出尘仙子。欲解梦、穿越轮回，携尔暖房同醉。

梦竹试析——

一、题记：

大凡写词，需根据所写的主题，先选择词牌。选择词牌亦能体现词人的诗词积淀和鉴赏能力。虚竹诗友果然不负众望，写孤山遇梅的主题，选择【疏影】词牌，非常恰切，相得益彰。

二、词牌【疏影】

【疏影】乃南宋著名词人姜夔的自度曲。姜夔自幼熟读诗书，精通音律，擅长赏鉴，巧工翰墨，他对隐逸诗人林逋写过的极富神韵的《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句诗情有独钟，遂以《暗香》《疏影》为词调，作【仙吕宫曲】。【疏影】词牌，在词坛影响颇大，专家学者给予了极高的评价。此词牌特别适合填写清空、骚雅，音节谐婉的词。

三、虚竹诗友写“孤山遇梅”

“孤山遇梅”刚好与姜夔的【疏影】不谋而合，真可谓是天作之合。既然写孤山遇梅，那就不能不提及孤山。孤山乃杭州十大风景之一，杭州又是中国八大古都之一，有2200多年的历史，杭州的自然景观和人文景观被历代文人墨客趋之若鹜。

孤山位于杭州西湖西北角，因在西湖的里湖与外湖之间，故而得名，四面环水，一山独特。又因孤山多梅花，又名梅屿。

孤山还是文物荟萃之处，有文澜阁，博物馆，中山公园，西泠印社，秋瑾墓，放鹤亭等。放鹤亭曾流传一段林和靖梅妻鹤子之传说。

四、梦竹试析：

这首词为双调一百十字，上片十句五仄韵，下片十句四仄韵。

第一句：孤山古寺。仅此一句，大有诗门洞开之势，浓妆淡抹总相宜。这句的画龙点睛，也可以看作是统领全局的先发制人。

孤山寺在南北朝陈文帝初年所建，宋时改名为广华。词人想必是想起白居易的【钱塘湖春行】“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”了。写诗词如同写文章，开头结尾尤其重要，诗词要学会“穿靴戴帽”，虎头豹尾，出彩之处都在这里。好的开头和结尾，可以起到一石三鸟的作用。

第二句：“遇西泠早雪，文澜冰砌”，一个“遇”字领格，铿锵有力，既突出主题，又符合一般去声字领格的要义。“西泠早雪，文澜冰砌”简单明了，交代时间地点，“西泠，文澜”都是孤山附近的人文景观。全句文字绮丽，言简意赅。

第三句：“玛瑙坡前，放鹤亭边，几株绿萼含蕊”，玛瑙坡、放鹤亭均在孤山附近。“绿萼含蕊”，开始切换镜头，渐入佳境。这是一种意象的表现手法。所谓意象：是词中所写之景、所示之物，客观的“象”与作者借景抒情的“情”、咏物所言的“志”的完美结合。

第四句：“林逋去后无人剪，乌枝老、苔痕新缀。这句工于新巧，用林逋去后既巧用典故，又引出词人所要表达的下一句含义。可谓“雪冷江深无梦到，自锄明月种梅花”，自然而然的引出——

第五句：“纵怀春、愿赌东风，一品暗香谁识”。这句承上启下，自然过渡。

下片开始——

第一句：“遥想当年驿外，玉箫三弄曲，羞杀桃李”。笔者以为，词人说的玉箫三弄曲，是指梅花三弄古曲。此曲的内容，写傲霜斗雪的梅花，全曲主调出现三次，故称。陆游在诗中就写过“梅花调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞”。而后用“羞杀桃李”来反衬疏枝横玉瘦，小萼点珠光的美妙。

第二句：“帝女眉妆，落雁归魂，多少宫廷情事”，“帝女”既传说中的古帝之女精卫。“落雁”指请行出塞的王昭君。用“多少宫廷情事”作结，此时无声胜有声，可以感觉得到此刻的词人，昂首望天，一声长叹。

第三句：“今向野回眸笑，却封了、出尘仙子”。词人感叹后没有继续悲楚下去，转而用“回眸笑”，“却封了、出尘仙子”，这句蕴含深意的句子，明线，落笔梅花，暗线，指词人的心仪之人。这里的“封了”可以理解为“册封”。梅花在侧，何乐而不为？

第四句：尾声“欲解梦、穿越轮回，携尔暖房同醉”。梦梅解语，古今轮回，如今，我要携你樽酒兰房，拥榻同醉，岂不快哉！

至此，全词在明快莞尔，酣畅淋漓的笔墨中戛然。

五：结语

纵观全词，紧扣主题，词人从选材，立意，到构思，铺排，乃至于悉心化典，精心遣词，巧妙转承，都相当见功力。看似轻描淡写，却用意精深。不拖沓、不突兀、不生涩，层次分明，疏而不乱，张弛有度，格律严明，确实是一阕不可多得的好词。