<p class="ql-block">《清溪渔隐图，宋代，李唐，水墨画，25.2X144.7厘米</p> <p class="ql-block">这一期介绍李唐的《清溪渔隐图》。</p><p class="ql-block">李唐晚年南渡以后，画风突变，去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤其得势，有盘涡动荡之趣。南宋画院至此唯李唐独尊，“系无旁出”。</p><p class="ql-block">《清溪渔隐图》则最能代表其晚年绘画的艺术风格。此画绿树浓荫，河流湍急，小桥人家，孤舟蓑笠，生动地描绘了浙江钱塘一带山区雨后的景色，画面明净、湿润、闲适。</p><p class="ql-block">与北宋大而全的画风不同，该画采用局部取景，画中大树不见顶，只截取树根及树干的主体部分，但树梢、树枝已在观者的想象之中。右侧宽阔水面采用大片空白，和近景所画诸多景物的大块黑色形成强烈的对比。</p><p class="ql-block">山石采用水墨大笔侧锋横扫，纯用大斧劈，笔墨齐下，阔略毫放，墨气淋漓。树干用阔笔湿墨画成，树叶以大笔随意点染，水墨淋漓，湿润浑厚。平滩沙渚远岸，用淡墨渲染不见笔痕。溪流及水纹用中锋勾出，细劲飞动。人物虽是点景，用重墨寥寥数笔，神形俱全，显得神完气足。板桥渔舟和屋宇则以重笔焦墨画出。总之，整幅作品的笔墨在粗细、浓淡的对比中，达到富有变化而又和谐统一，不论在意境追求或笔墨技法上与上一期介绍李唐的《万壑松风图》是截然不同的两种风格。</p><p class="ql-block"><br></p>