云冈石窟

高山

（走遍全国之七）

云冈石窟是我国另一个世界闻名的石雕艺术宝库。1961年被国务院公布为全国重点文物保护单位，2001年被列为世界文化遗产，2007年5月8日，云冈石窟被正式批准为国家5A级旅游景区。

云冈石窟始建于公元四百六十年，比龙门石窟还要早三十多年，距今已有一千五百多年的历史。由当时的佛教高僧昙曜奉旨开凿。

整个石窟分为东、中、西三部分。东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞；中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕；西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。

整座石窟气魄宏大，外观庄严，雕工细腻，主题突出。石窟雕塑的各种宗教人物形象神态各异。在这绵延一公里的石雕群中，雕像大至十几米，小至几公分。有的正襟危坐，栩栩如生；有的载歌载舞，神采飞扬；或击鼓或敲钟；或手捧短笛；或怀抱琵琶。悠然自得，笑迎游人。

不同时期的石窟造像风格也各有特色。

早期的石窟气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。著名的是昙曜五窟，也就是十六到二十窟。

中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世。典型的就是五、六窟。

晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中。

　　第五、六窟为一组双窟，是云冈石窟最精彩、最为壮观、最具代表性的石窟。窟前四层木构楼阁为清初顺治八年修建，依靠山岩结构，蔚为壮观。被称为明代云中八景（大同古称云中）中的“云冈摩云”。

云冈摩云

洞口壁画色泽艳丽，人物栩栩如生。

　　洞窟高十七点四米，宽十八点七米，进深十三米。

第五窟的洞窟开头为椭圆形的草庐式，分前后两室。进入后室，首先感觉这一洞窟十分高大。

后室北壁主要造像题材是三世佛，中央坐像高达十七点四米，是云冈石窟第一大佛。

　　东西两壁各一立佛，雍容秀典。

　　

洞窟四壁满雕佛龛、佛像。窟门两壁上层各雕一株枝繁叶茂的圣树，二佛侧身树下对坐，线条优美，显现了北魏雕刻艺术之精妙。

窟门两侧树下二佛

第六窟门

　　

第六窟被誉为云冈石窟的“第一伟窟”。窟平面呈正方形，后室呈回字形，窟正中凿一方形塔柱。

塔柱高约十五米，分为上下两层。上层四面各镌刻一立佛二菩萨，四角有镂雕大象承驮九级楼阁式方塔；下层四面开龛坐佛。

方形塔柱

下层的开龛坐佛

　　窟内四壁上层环列立佛十一尊，华盖承悬，气宇轩昂。

窟内现存反映释迦牟尼一生的佛传故事图三十余幅，集中表现了佛祖诞生、成长、婚姻，到出家、弘法等一系列具有标志性纪念意义的场面。

　　整个洞窟雕饰富丽堂皇，是一座热闹拥挤、美妙神奇的佛国世界。由于雕刻技艺极为精湛，雕刻内容十分丰富，因而被誉为云冈石窟的“第一伟窟”，是世界雕刻艺术史上的奇迹。

昙曜五窟（第十六到二十窟）是云冈石窟开凿时间最早，气魄最宏大的洞窟。

昙曜五窟是云冈石窟的第一期工程，这个时期石刻的显著特点是大。据说是要显示北魏皇帝权力的无限。而五个石窟的中央都雕刻了巨大的佛像，象征了北魏五朝的五代皇帝。

第二十窟是昙曜五窟的代表作。窟前一带建筑大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。

　　二十窟造像是三大佛，主像释迦坐像，高十三点七米，胸部以上石质坚硬，保存完好。

大佛挺拔健硕的身躯，气势雄浑的神情，突出表现了鲜卑游牧民族的强大，是云冈石窟雕刻艺术的代表与象征。

　　大佛两侧各一立佛与胁侍菩萨，西侧的佛像可惜损毁了。

东侧的立佛

大佛背光外缘西壁的残飞天是云冈石窟最有代表性的飞天。这身飞天，可以称之为“菩萨形飞天”。飞天头戴花冠，颈佩珠环，通体长裙，手捧鲜花。

被称为云背光的大焰纹和飞天等浮雕十分华美，把主佛衬托得更加刚健雄浑，为云冈石窟中的代表作品。

北魏迁都洛阳后（494年），云冈石窟大规模的开凿活动停止了，但凿窟造像之风在中下层阶层蔓延起来，他们充分利用平城旧有的技艺在云冈开凿了大量的中小型洞窟。

晚期的石窟造像

云冈石窟视频

一千五百年来，云冈石窟由于受到风化、水蚀和地震的影响，同时也遭到人为破坏，损毁较为严重。据不完全统计，被盗往海外的佛头、佛像竟达一千四百多个，斧凿遗痕，至今犹在。

看到如此精美的造像被人为损毁，而且很多是被我们自己的同胞损毁，不能不让人痛心。

第一次去恒山

第二次去恒山