华丽转身

海风

沙坡尾是厦门港的源起之地，从清代起就作为避风港。其名称来源是因为此地是一大段沙滩的最末端。这里原来是一个小有名气的避风坞，是当地渔民避风、休息的聚集地，后来修建了演武大桥，阻挡在避风坞口，稍大一点的船只都无法进入。现在，这里积累了一大批的年轻设计师、创意潮人、文艺青年及年轻艺术家，建成了厦门最早、最大的创意市集平台，作为他们创业和尝试梦想的舞台。

在沙坡尾，有一座两层楼的建筑，矗立在鲜花和绿色的环抱中。

建筑物上隐隐约约还可以看见的“厦门市鱼市场”几个字，似乎还在散发着阵阵鱼腥味。记得24年前，我还曾在这栋楼阳台搭盖里吃过海鲜大排档。

2006年，这个带有明显城市印记的老建筑在城市改造中华丽转身，改建成了中华儿女美术馆。这或许是中国离海最近的一个美术馆。

美术大门竖立一尊鲁迅雕塑。

馆内一台老式的电影放映机，仿佛在回顾百年渔港历史的变迁。

还有一尊虞愚的塑像。虞愚是一位著名学者、佛学家、诗人、书法家。厦门很多地方都留下了他的笔墨。

美术馆大厅充满艺术的氛围。

美术馆正在举办《大师归来-丰子恺的闽南情缘》画展。

“长亭外，古道边，芳草碧连天……”一曲《送别》如春江潮水盈盈满满地回荡在中华儿女美术馆的每个角落，听者莫不心潮起伏，百感交集。

就在《送别》写就的这年，17岁的丰子恺到位处杭州的浙江省立第一师范学校读书，初遇了当时担任他们音乐教师的李叔同，从此跟着他学习绘画、音乐，课余时间还向他学习日文。这两位民国大家亦师亦友的生命交集就这么开始了。

3年后，也就是1918年，李叔同在杭州虎跑寺剃度为僧，成为弘一法师。10年后的1928年，弘一法师本来准备与好友一起去泰国，途经厦门，抵达后，他不仅受到陈嘉庚之弟陈敬贤居士的热情接待，更是被南普陀寺浓郁的佛家气象所吸引，从而中止了泰国之行，在闽南度过了整整十四年，1942年圆寂于泉州。

鲜为人知的是，丰子恺先生为践行与恩师李叔同的约定，也跟厦门结下了不解情缘。1948年，丰子恺携幼女丰一吟在结束台湾采风之后就直奔厦门，住在厦门老市区的古城西路43号，并闭门谢客，用三个月的时间专心绘出旷世之作《护生画集》第三套的70幅作品。这在他的艺术生命力无疑是一笔力透纸背的浓墨重彩，也等于是为我们厦门繁茂的文艺树林扎下遒劲的根。

丰子恺的画作多以儿童作为题材，幽默风趣，反映社会现象，被录入民国时期的小学课本，他的散文被台湾国文教科书收录。其中漫画以“曲高和众”的艺术主张和“小中能见大，弦外有余音”的艺术特色备受世人青睐。

丰子恺主张艺术要大众化，要现实化，呼吁中国画的画家们走出古代社会。

丰子恺把艺术注意力转向周围的日常事务和寻常百姓，这使他的漫画真正受到了大众的喜爱。

丰子恺以真诚平易的热情将“艺术”融入到寻常生活中，情趣丰盈，内蕴精粹。

他在遵循传统诗画观以水墨线条为本质的前提下，融会西方的速写与中国的诗意化，涉笔成趣，形成了既有写实性又有抒情性的绘画风格。他早年多取材现实生活见闻，带有“温情的讽刺”，后期常作古诗新画，尤其喜爱取材儿童题材，勾画出人情世态，意境隽永含蓄而耐人寻味。丰子恺的作品温馨敦厚之中和精神与宁静致远之诗意境界，体现了他深厚的文化修养和独特人格力量。

美术馆附楼收藏了全国大中小学生历年获奖作品，常年在中小学巡展，在青少年中开展美学教育，深受好评。

馆内第三展厅正在展出学生们的作品。

第四展厅展出的是前苏联名家伊琳娜·玛斯列妮柯娃的版画作品。

中华儿女美术馆隶属于共青团中央。“中华儿女”四字由邓小平同志题写。美术馆二楼摆放着一尊邓小平同志的雕像。

由鱼市场华丽转身的中华儿女美术馆，本身就是脱胎于渔港的文艺沙坡尾的一个重要组成部分。