戏校小小醉八仙

亢一

湖北戏校学生劳动 湖北戏校学生降温 湖北戏校学生上文化课 汉剧艺术大师陈伯华教戏校学生摘菜 朱世慧（左）杨春生街头宣传 湖北戏校首任校长黄振先生 湖北戏校京剧科《群英会》张憨身饰周瑜（左）朱世慧饰蒋干 八仙闹海 京剧《徐九经升官记》朱世慧饰徐九经 汤立画作 前排中曹禺先生 后排中袁国谦

戏说戏梦戏缘之十二
——醉八仙


1958年9月，湖北省戏曲学校风风火火地“上马”了。骏马四蹄撒欢，驰骋腾骧，但鞍鞯却未配好：教室不够，宿舍不够，老师不够……戏校当权者、执事者时时处处都在头疼、操心，为改善办学条件而勤勉努力。
可是对一群不省事的初涉文艺界的学生伢来说，这些大事都不会放在心上。只要能“吃饱饭”、能发“五元钱”，他们便照样能唱能跳，能笑能闹。这群学生平均十二三岁，来自四面八方，有的是对文艺表演强烈喜爱，有的是为完成父辈对艺术的传承，有的是领命减轻家庭经济负担，有的是懵里懵懂就图个好玩。在行家眼里，戏校的办学条件如此捉襟见肘，简陋不堪；可在这些学生们的眼中，处处透着新鲜、透着热闹、透着乐趣。
活动场地不够，需要将校门前“大办钢铁”的废弃场地平整出来。小家伙们奉命“上阵”，铁锹银锄上下挥舞，扁担小车来回奔忙，很快就将泥土石块搬家了，硬是开出了一片能容几十人同时“跑圆场”的操场。自此，“身训”（身段练习）、“把子”（武器练习）、“荡子”（集体武打）都可在这个操场进行了。一段时间，竹篱外不知吸引了多少争看热闹的过客。
餐厅地点不固定，有时在走廊上，有时在教室里。就餐时或无凳子，或无桌子。这时候，练功“压腿”（使腿部柔软）的长凳派上大用场：练功时，两凳架起，正好是“压腿”的横杠；开饭时，两凳并列，正好是摆饭菜的长条桌。餐厅地点换了，长凳一夹，可以随处“服务”。只要有热饭热菜，伢们不去讲究是站倒、坐倒还是蹲倒，都吃得十分香甜。
文化课堂没有常规的课桌，全是带写字板的拐手椅。上课时不是你的书掉下来了，就是他的笔滚到前面了，但大家依然认真听讲。问他们上文化课最喜欢什么，大家会一致说喜欢“5+”。如果你真能好好做作业，好好答问题，有的老师不会吝啬，评分时会给你“5+”、“5++”、甚至“5+++”。
我1959年3月进校后，分配“安营扎寨”的是三楼3号寝室。房子虽然有些逼仄，但却是“别有洞天”，有时还成了“儿童乐园”。
寝室面积长五寛三，摆有两张单人床、两张双人床，都是蛮扎实的“绷子”床。学生能睡“绷子”，这条件不算“坍台”。可是每张床都要睡两个人，二四成八，室内活动就有些绊脚绊手了。而且床的分配稍有“不公”，先到者先挑，宽大的双人床自然是首选；后来者别无选择，只有单人床“勉强接待”。我是本批报到入学的最后一名，房内只剩一张单人床的一半空位，须与兰斌国同学共挤一床。有时深夜被子掉到地上还“惨遭践踏”，但无论如何总算“安居”了。
同学们相聚见面熟，一两天的功夫，便指名道姓呼去唤来了。睡双人床的是朱世慧和袁国谦、彭志淦和汤立，睡单人床的是罗文波和张德文、兰斌国和我。若需给这八位同学简单描个剪影的话，我的笔下会是：朱世慧聪慧活泼，袁国谦友善平和，彭志淦认真严肃，汤立腼腆文静，罗文波慧黠执拗，张德文易哭易乐，兰斌国恭正纯良，本人朴实热情。我们八位聚在一起，时间不过半年，也许是“先入为主”，铭刻在脑子里的印象分外清晰。
戏校的功课安排得很紧：学生们从早上5点多起来练功，到晚上10点左右就寝，只有中午的午觉和晚上睡觉前算是寛松的时间。学生们在家时没有睡午觉的习惯，到戏校后要按规定午睡，好长一阵子适应不了。学校当时把督促同学睡午觉定为室长的一项职责，但当室长的十有八九完不成这个任务。我们3号寝室的室长是彭志淦。他常穿一件红色翻领的卫生衣（棉毛衣），红领巾规规矩矩地系在胸前，戴着一顶褪色蓝帽子，帽檐总是“无精打采”。早上起床叫人，晚上督促睡觉，眼睛一横，嘴角一挂，认真得不讲情面，让人乖乖“臣服”。唯有午睡时间他无法全面“掌控”：一是因为自己上床也睡不着，二是因为有朱世慧这个“调皮道士”随意“篡权”，形成了事实上的“代室长”。
午觉铃响，每到大家上了床，朱世慧就开始施展“代室长”的“绝活”了。

第一项“绝活”：“聚众唠嗑”。个人平时话多不算什么板眼，常能开启大家的话匣子才是功夫。那时学校只开办了汉剧科和楚剧科，可他是一门心思想学京剧。虽然大家同在汉剧科开蒙，应以武汉官话为基准；可他中午发布“新闻”时却憋的北京话，这就带来了几分新奇。而且他的话题常能引起众议。如考戏校复试时的情景，他用黄陂话“挖神”（模仿）主考官的一举一动，一颦一笑，极为传神。大家捧腹之余，也纷纷回味各自在复试时的表现，并牢牢地记住了这位名副其实的主考官：讲黄陂话的黄振校长---当年解放战争中的“黄英雄”！
3号寝室住的清一色的武汉城里人，可其他寝室里有不少同学是外乡人，他们的语言常是大家的笑料。“代室长”学说沙市话撩大家：“姆妈要我到 ‘汉子’去买‘摊元’，叫卖‘摊元’的少把点‘谈’，多把点‘摊’；姆妈端起‘摊元’碗，不小心‘探’到了，泼了一地的‘摊’。”（汤圆念“摊元”、汤念“摊”、糖念“谈”、烫念“探”、巷子念“汉子”。）
哄笑中马上有人接黄陂话了：“田里的‘忒’（兔）跑，我抬头掉了‘嚜’（帽）。”又有人接孝感话：“搞么狡（搞么事）？”又一个接：“做么狡（做什么）？”你学一句我接一句，在“外地语言会”的笑声中，哪个小家伙还睡得着。
第二项“绝活”：“时时有戏”。平时睡前，他总爱哼几句戏曲道白或一两句唱腔。有天他从被窝里突然“变”出了一对练功水袖，是玉兰色的布加水红色的绸子做成的。他套上后，就在床上开始表演了，一会儿咿咿呀呀学着女生“翻袖”、“吐袖”、“耍袖”，蛮像个女旦角。一会儿又“哐七堆七”学着老生“甩袖”、“抖袖”、“拂袖”，真有点老太公的味道。我们当时都是“洋盼”（外行），一看他弄的都是戏曲表演的程式，就悄悄地跟着学上了。
第三项“绝活”：“会玩会闹”。他在做游戏时，很会出点子，并分派别人任务，有组织能力。有天突然变冷，不知道算不算“倒春寒”，大家晚上比平时早些上了床。“代室长”没有睡意，正拿着一张“八仙闹海”的画片，给我们八位分派角色：张德文胖胖敦敦有官老爷的富态，不用化妆就是曹国舅；罗文波的眉毛往下一耷拉，就是骑毛驴看唱本的张果老；汤立斯斯文文，像个唱小生的，就来吹笛子的韩湘子；兰斌国与蓝采和同姓，肯定扮演蓝采和；李黎汉语拼音是一个字，（他指向我）就归你演铁拐李；彭志淦是高个，汉钟离也是大高个，你演汉钟离不用商量。室长彭志淦拗不过大伙，也就依他的分派了。
袁国谦问：“你的个子小，那该你来扮何仙姑咧？”
“代室长”答：“非也非也，谁的小名叫荷生呀？该他来演何仙姑，他们是近亲关系嘛。”
“谁呀？”
“谁呀？”
“代室长”指向袁国谦：“他就是荷生！”
袁国谦笑了：“就你鬼点子多。”原来他俩是小学同班同学，一起考进戏校又同睡一张床，相互知根知底。
分派完众人，“代室长”便成了理所当然的吕洞宾。他高兴地做了一个耍“云帚”（拂尘）又理“髯口”（胡子）的动作，口里念起了锣鼓经：“哐--—类堆七堆一堆哐——类堆……”就在床上走起了醉步。有的同学在床前学着走，有的同学坐在床上跟着扭，各自体会自己角色的动作。“代室长”突然开口唱了：“玉板敲一声，惊动了南天门，吃的醉沉沉……”
大家重复合念：“哐类堆七堆一堆哐——”
“纯阳子剑法精，天生就风流性，吃的醉沉沉……”
“叭——”床架的突然断裂声，嘎然止住了放肆的嬉闹，大家从沉醉中惊醒了。

几十年后，“代室长”朱世慧成为技艺精湛的京剧表演艺术家，主演的《徐九经升官记》名满天下。 室长彭志淦（习志淦）成为业内著名的专家教授，《徐九经升官记》是他的大作之一。

文质彬彬的室友汤立另辟蹊径，成为当今画坛独树一帜的大写意画家。
小名荷生的袁国谦创作的汉剧《弹吉他的姑娘》，成为当时具有探索戏曲发展意义的大剧作，中国戏剧家协会主席曹禺不吝赞扬（袁国谦后调到深圳）。他们几位至今还在发光发热，续写篇章。
室友罗文波、兰斌国和我先后跳出了文艺界，耕耘着并非自己的一亩三分地，可叹兰斌国兄已于前年作古。
室友张德文嗓子好，曾得楚剧表演艺术家李雅樵先生的真传，楚剧老生、小生、花脸换着演，有不少好戏，只是几十年过去了竟缘悭一面。听有人说，他在盛年时已不知所踪。

2020年5月4日