关于散文

飘忽轶男

闲谈散文的长短

每每看到一些作者洋洋洒洒几千上万字的中长篇散文，就很是羡慕他们扎实的文字功底和深厚的文化底蕴与饱满的写作激情。也强迫自己丰盈情怀，挖掘潜力写出几篇像样的中长篇散文，可总是力不从心欲速不达。难怪有人说，最难写的是中长篇散文了。

关于什么是散文和散文是什么，作为一个文学爱好者，这里不去过多涉及，也不敢班门弄斧。感觉只要能抒发作者的真情实感、用灵活的写作方式表达出来就行，用不着过于拘泥和束缚，把简单的事情复杂化了

什么是散文，《辞海》认为：中国六朝以来，为区别韵文与骈文，把凡不押韵、不重排偶的散体文章（包括经传史书），统称“散文”，后又有人定义泛指诗歌以外的所有文学体裁。随着时代的发展，散文的概念由广义向狭义转变，并受到西方文化的影响，它的含义和范围也在不断的演变。

关于散文篇幅的长短，文学界的专家学者们，各持己见，莫衷一是，至今也没有一个统一的定义和标准。不过人们对散文的普遍认同，大都趋于灵活精干。灵活精干就在于篇幅的短小精悍，散文的特点和意义在于形散而神不散。在遵从这个原则的前提下，个人认为于短小的故事或经历中，透出意义深邃的情感就行。而并非在于字数的多少和篇幅的长短，因为它毕竟不是小说。至于那些动辄四五千字以上，甚至数万字的散文，虽是情感饱满，但囊括在如此巨大的篇幅中，不免有些金粒藏于群沙中，其魅力早已被读者的困倦冲淡了，怎可能还会有情感去感动读者呢？我们或许有一些新奇的经历和事物，或者受到了一些心灵的启发和感悟，但只需摘取最为发人深省的一些精彩片段，以自己最擅长的语言风格自然流畅的描写叙述出来就OK了，当然做到行云流水更好。

站在个人的角度，我比较喜欢短一些的散文。若是你把一件事情或者东西从头到尾，细枝末叶，想一应俱全地叙述清楚明白，从开始到结尾全过程都一一展开或翻来覆去的写，也就分不清主次和轻重了，同时那便也就不是散文了。

不过话又说回来，散文究竟是写长好还是写短好？这个没有具体标准和规范，也没有强制要求，酸菜萝卜各有所爱，关键是要根据具体情况⽽定。⽂章长短根据作品需要和写作者的⽔平与写作个性习惯⽽定，随⼼⽽写，随性⽽写，可长可短。现在生活的快节奏，短⼩精⼲的⽂章倒是应该更受欢迎一些。

⽂章的长短还要根据⽂章的主题⽽定，有些主题的内容不需要那么多啰嗦的废话，就让它⾔简意赅，突出主题的内容和表述的语句要说到点⼦上，作者观点清晰明了，阐述问题主题宣明，让读者明⽩⽆误地理解到作者的观点和思想就可以了，没必要去写成“懒婆娘的裹脚”！

⽂章只有质量的优劣之分，没有长度的好坏之分，不管长⽂，短⽂，优质⽂章始终是最受欢迎的。一个优秀的散文写作者，应该是擅长用最精巧密致的语言，来说明自己的观点和抒发自己的胸臆。遍观古今，多少散文名家的经典之作不是小巧精悍，内秀其中呢？我个人是比较推崇朱自清和林清玄的散文的，篇幅精短，文字凝炼，字字珠玑，文采斐然，“不着一字，却尽得风流”。的却，精美的散文就该是留给读者足够大的空间，让读者去想象，去感悟。

回想和试看，我们曾经读过的那些优美散文，有哪一个是篇幅巨长的？如朱自清的《春》，不过才600多字，《荷塘月色》也才千字左右，而林清玄的就更为短小了，大多在数百字至一千多字之间。即便是鲁迅，郭沫若，矛盾，巴金，杨朔，刘白羽，孙犁……这些大师们，也很少写一些所谓的中长篇散文。