写诗的技术第15讲：围起来打

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《写诗的技术第1～19讲》主讲：法清 第15讲：围起来打 概念： 围起来打——就是围绕着一个事物，从各个方面去写它。 要点： 1）围什么？围你想写的那个东西，那个诗眼，诗核，诗意。2）找到了要围的东西，其实也就找到了诗。3）怎么打？穷尽所有的可能性去写。把握特点，抓取细节，节制素材。 缘起： 这个技术，来自于“禅宗公案”《南泉斩猫，赵州戴履》和《德山棒》的启发。是一种修行方法，叫做围起来打。所谓围起来打，就是穷尽所有，把你围在中间，让你去无可去，来无可来；上天无路，入地无门；一说即错，堵在那里。直到你放下一切观念，一切概念，一切分别心，直到“开悟”。这个方法的写作精要是：穷尽所有可能，把“诗”围在中间。也就是把诗核、诗眼、诗意放在中间，把它包围起来。所有的写作都是围着它。 诗例（4首）： 1、《太一般的马》吉木狼格 个子不高但比驴大得多这匹马无论在任何一群奔跑的、吃草的马中都不被注意它的毛呈棕色偏淡那种普遍的棕色偏淡它缺少英俊的姿态但体魄强健一样有华丽的大腿然而不值得炫耀总的来说它很一般连他埋头啃食的绿草在我的家乡也到处可见他在草原上奔跑或在山坡上休息沿着伯乐的眼光看去括号：这是正常的看法他太一般了太一般得使我惊讶不已我分明看见了他是一匹马却找不到它的特点我不能不注意今天他已这样一般将来我简直难以形容 （这首诗的诗眼如果是“太一般”，作者就从各个方面写这匹马如何“太一般”：从它吃的草，从它的毛色，从别人对它的看法……各个方面都找不出它的特点——这也就是围起来打，围绕着一个东西从各个方面去写它。） 2、《旧东西》吉木狼格 有一样东西不见了我东找西找越来越感到重要我走在潮湿的早上注意昨晚的痕迹其中一片芳草开着两朵白色的小花这与东西无关我要排除一切挡住视线的障碍例如回过头又如换一个方向找东西的时候该干什么还干什么只要在心里多加一点警惕看看东西是否就在街上放在路的中央饭要吃工作也要继续我的心一颤差点找到了他就在某个地方紧张之余我总会想找不到又何必强求反正已经找过了东西真的丢了还是从未拥有我确实搞不清但可以肯定这是一样旧东西却让我很辛苦 （这首诗也是从各个方面来写，找一样“旧东西”。穷尽所有可能把诗给包圆了，围起来写。这是吉木狼格常用的技法，也是吉木狼格的写作特点。） 3、《牛二》杨瑾（南昌） 不叫牛一也不叫牛三就叫牛二你说多牛不用谁任命就管几条街你说多牛就那么伸着脖子让扬志给宰了死得毫无意义真是牛呀 （这首诗很短，只有10句，写牛二很牛，怎么写？先写他的名字。再写他不要谁任命就管几条街。再写他伸着脖子，被杨志宰掉了，死的毫无意义。这种写法也就是围起来打。详见杨瑾诗集《水槽》） 技术要点： 1）你围的那个东西是什么？一定要知道。就是你想写的那个东西，那个诗眼，诗核，诗意。找到了要围的东西，其实也就找到了诗，这首诗也就基本上成了。后面只是如何达成目标的问题。即：2）如何围起来打呢？注意三点：第一，把握特点，你所选取的素材不能没有特点。吉木狼格的两首诗例中，选取的素材都很有特点。杨瑾的《牛二》，选的名字也好，管一条街也好，死得毫无意义也好，也都是非常有特点的材料。第二，抓取细节，有细节才有一切。泛泛而写，总括性的写，没有细节，那是不好的不成功的写作。这已经是写作者的常识。第三，所谓围起来打，当然要穷尽所有的可能性。所有可能性都写到了，这首诗也就包圆了。但是那首诗就有可能写得很长很长，怎么办？选三到四个细节材料就行了。 4、《翻墙》法清 我被这个词所迷倒 何事需要去翻墙？ 那座墙又在哪里？ 如果是一个壮男 他翻墙 一定是从外往里翻 他翻墙的目的 一定很明确 他翻墙 是为墙内的美妇 如果有一天 他从墙内向墙外翻 他一定是受到了某种限制 如果是一个美妇翻墙 情况就不一样了 她翻墙时 一定是犹豫不决的 她会选择最最容易上去的地方 往外翻墙 她也可能会在翻墙时 蹬掉了她的高跟皮鞋 当她上到墙上 看到墙外高高的地面 她就后悔了 她终于下定决心跳下墙来 她啊哟一声就摔疼了屁股 我儿时翻的墙 是一段土墙 我翻过去两次 一次是去偷邻家熟透的石榴 一次是和小伙伴做翻墙游戏 在我QQ好友里 一个家伙火急火燎地问 “谁会翻墙？教我” 过了不几天 他又在QQ上写下 “翻墙成功，看见外面” 我的诗，也经常用“围起来打”这种技术。这首《翻墙》几乎是穷尽了各种可能，把“翻墙”围在中间进行写作。我还有很多这类诗。比如：《火车系列》写了8首。《少年、狼和河湾》写了9首。《纸人系列》写了60多首。都是为了围起来打。因为一首诗不可能把它包圆，不可能把它所有的可能性穷尽，所以就写成了一个系列，或一组诗。“围起来打”和前面“第6讲摇摆马影射粘连法”、“第7讲主词贯穿法”等是不一样的。大家可以作一下比较。 2020.5.17.2022.5.3.