<p class="ql-block" style="text-align: center;"><i style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">/徐新辉/</i></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 碑学书法在审美上提倡厚重、 大气、 生拙；在技法上提倡 “用逆用曲” “中实气满”。但在赵之谦的行书中， 并非一味地使用 “用逆用曲” 的技法， 帖学、 碑学的笔法都有运用。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 尤其他的尺牍，满纸斑驳，不刻意讲究点画使转，而独具一格。其手札碑学属性的更多的在于字体结构的趋扁， 一变帖学书法的字形取纵式。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 从帖学走出的赵之谦在书写手札时由于手札书写的自然属性， 以及小字空间的限制， 使得书写过程中不容许也很难刻意地增加提按。 故而赵之谦的手札基本以帖学为基调， 加以融合自身的审美取向， 符合中和之原则。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 五一期间，得闲临赵撝叔手札十余帧，每天临习，不设樊篱，不觉时光消磨，倒也惬意自在。</i></p>