向背关系违背构图

林夕

　　一、向背关系的来源

（一）向背关系源于书法术语。

向背关系是书法中运笔画造型的一种技法。与“向相”相辅相成。

　　（二）它要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯，和而不同，既多样，又统一。

例：“（）”即向相，“）（”即向背。

　　二、向背关系运用在摄影之上

（一）把书法中的向背关系运用在摄影的构图中，即是画面中的主体（无论是人或物）在画面中的呈现总有一个正反之分，正面即为“向”，反面即为“背”。

这就是摄影中的“向与背”。

　　（二）那么，从摄影的角度上讲，在构图中一定要注意向背关系的什么原则运用呢？

　　在摄影构图时要遵循画面中的主体（无论是人或物）的正面（向的一方空位）一定要大于背（无论是人或物的反面）的一方空位，这就是摄影所讲的在构图中要遵循的“向背关系”原则。

　　在摄影作品中如果向背关系违背了（即向的一方的空位小于了背的一方的空位），通常情况下这样的构图是失败的！

　　三、打破条条框框，另辟蹊径。

我们都知道，在林林种种的摄影构图中，有我们一定要遵循的有很多很多的原则！然而在摄影的实际创作中，我们既要清楚的知道这些构图的基本原则，又要大胆地抛开这些构图的原则，不要受这些原则的束缚，而有意识地把主体摆放在观者意想不到的位置上（即不是构图原则要求的点上或线上），才能出新！

　　因此，我们又提倡在构图时一定要跳出来，要发挥自己的主观能动性，要敢于创新，要不受摄影构图原则的束缚，你的作品才能吸引眼球，才能脱颖而出。

　　也就是说：在摄影的向背关系构图中，我们依旧是可以违背“向背关系”构图原则的，不受它的原则束缚，要大胆的表达自己对画面的看法和理解，大胆的利用画面的元素来表达自己的思想情感，说自己对画面的理解而想说的话。

　　在违背向背关系构图原则的拍摄过程中，需要注意的三个原则点。

一是、不给出路。

　　正常的摄影构图是：向的部分（即人或物的正面）一定要大于背的部分（即人或物的反面）。

　　如果向背关系的比例相反或不够，构图是失败。

然而，当人为的制造出一种背道而驰的构图形式（即向背关系违背的构图形式），你会意外的发现：这种有意识地违背，画面有一种难以置信的惊喜。

　　当然，向背关系违背的构图形式，并不是一个简简单单的违背就可以的！

　　它首先应该是不给出路（即是向的方要大胆的摆放在极左、或极右的部分），不给画面主体（人或物的正面）视觉上的出路。这是向背关系违背构图形式的最基本的技巧（要求）。

　　二是、向少背多。

正常的摄影构图是向的部分多（即人或物的正面），而背的部分少（即人或物的背面）。

　　然而，向背关系违背的构图形式就偏偏是向的部分少，而背的部分多。这是向背关系违背构图形式的重要技巧（即表现手法）。

向少背多既不给出路！

　　三是、引导线或叫支撑线（或叫呼应）。

因为向背关系违背的构图形式是不给出路，所以，构图时一定要做到背的部分要有内容（即有意识地安排一些元素、影调、纹理、明暗、色彩等等）。而在画面上形成引导线或叫支撑线（或有一元素在主体对应的角上形成一种有效的呼应）。

　　向背关系违背的构图形式，如果背的部分没有内容（有意识地安排一些元素、影调、纹理、明暗、色彩等等），而在画面上形成引导线或叫支撑线（或有一元素在主体对应的角上形成有效的呼应），那么，构图是失败。

　　四、向背关系违背构图法与开放式构图的相同点和区别。

　　向背关系违背构图法与开放式构图技巧是两种不同的构图方式，但是，这两种构图方式又有着十分密切的关系。

　　（一）相同点。

向背关系违背构图法的最大特点就是：不给出路，让画面中的主体（不管是人或物）极端的靠向极左或极右，这就很自然的造成了画面中主体（人物）的眼神向画外延伸或物体的正面向着画外拓展。

　　这一点就与开放式构图的“要把画面中人物的眼神引向画外或残缺的物体向画外延伸，而激发观者对画面外的元素（故事）产生联想……”是完全一致的，也就是开放式构图和向背关系违背构图的相同点。

　　（二）区别。

开放式构图和向背关系违背构图的区别就在于：

　　向背关系违背的构图方式要求背的一方一定要有引导线或支撑线或与主体相呼应的元素，否则，构图失败！

　　而开放式构图形式的画面就没有这种引导线或支撑线或与主体相呼应元素的要求，而是要求画面中的人或物（无论是主图或是陪体）一定要激发观者对画面以外的故事产生联想，进而激发观者的主观想象力，使画里和画外有机地联系起来，使画面产生含义，这就是向背关系违背构图形式与开放式构图形式的区别。