<p class="ql-block">《华山碑》其结体方整匀称，气度典雅，点画俯仰有致，波磔分明多姿，是汉隶中方整平正一路书风的代表作品之一，历来受到众名家学者关注和推崇。明郭宗昌《金石史》称其“结体运意乃是汉隶之壮伟者”。清朱彝尊说：“汉隶凡三种：一种方整，一种流丽，一种奇古。惟延熹《华岳碑》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”“扬州八怪”之一金农也有诗句：“华山片石是吾师。”</p> <p class="ql-block">在评论汉碑和临习汉碑时，经常会按照不同风格特点进行大致归类，然后还可以把一些特征较为相近的碑帖进行比较，在比较中更容易发现各自的不同，这样会有助于对所临碑帖各种特征和各种变化的准确掌握。我们可把常临写的经典汉碑如《礼器碑》《华山碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《韩仁铭》等放在一起进行比较，不仅要从通篇上比较，还要在结构上、笔法上进行比较。通常大家都认为《礼器碑》笔法变化较为丰富，其实《华山碑》的笔法变化也比较多，而且两个碑的变化都呈现出明显的个性。</p> <p class="ql-block">首先要注意到用笔上的力度变化。此碑虽以中锋圆笔为主，却不失力度，这主要依赖于它在行笔时内运骨力、下笔沉稳、收放坚决，求大势而不拘泥、不做作，清人方朔评其“字字起棱、笔笔如铸”。《华山碑》与《史晨碑》等以圆笔为主的碑帖相比较时显得更为厚重大气、神完气足。</p> <p class="ql-block">弧度变化是此碑比较明显的特征。这种变化要比《乙瑛碑》更要强调，它不仅可以从不同方向呈现弧度变化，并且这种弧度变化被拿捏得既能有意夸张又能不失度，这些表现可谓有胆有识，在其他碑中并不多见。临写时应关注到这个特征，但要注意恰到好处，过分则流俗。</p> <p class="ql-block">求取势变化也是此碑比较明显的特征。此碑让我们可以感觉到与简牍书写相近的那种笔势变化。不仅整字讲究取势，而且在一字之间每笔都尽量避免雷同或呆板排列，凭借各种不同取势，实现笔画之间和而不同，而整体亦能在动态中得以平衡。</p> <p class="ql-block">通常我们是通过线形看线质，在与同类汉碑如《礼器碑》《乙瑛碑》等比较可发现，此碑的线形表现更为浑厚苍劲却不臃肿，而且又不乏粗细变化、方圆变化，这要靠行笔中控制好提按顿转、有足够的力度来实现。与《史晨碑》比较，虽都有端庄凝重且又不失灵动等相同之处，但此碑线条更显得方圆兼备、变化尤多，呈现出刀笔结合所特有的遒劲韵致。</p>