同是大明星演农村妇女，把白杨和张瑞芳放在一起看，差别就出来了

至简

今天是“劳动节”，但荧幕上却无太多表现“劳动者”的影视剧可见。 就算有，看着里面虚假的情节、演员们矫揉造作的表演，也令人大失所望。 尤其是那些女演员，看她们所扮演的“劳动妇女”的形象，简直如芒刺背、如鲠在喉。一个个的，打扮得比西施还漂亮，脸上的妆容一个比一个精致，发型纹丝不乱，服装也是光鲜亮丽。这哪里是在演“劳动妇女”？这分明是要去参加“选美比赛”好吗？ 文章图片2再看她们的表演，你在她们身上，看不到劳动者该有的朴实、勤劳和手脚麻利，相反，她们在镜头面前搔首弄姿，就算参加劳动，也摆个“美美”的造型给观众看，生怕观众不知道她“长得很美”。 当一个演员，在演戏的时候，放不下心中的杂念，放不下沉重的“包袱”，那么很可能，她自己就成了观众眼中的“包袱”。 现在的年轻女演员，什么“85后大花”，什么“90后小花”，哪一个演“劳动妇女”演得像？雅清坐在电脑前想了半天，也没想出一个名字来。 这不由得，让我们更加想念以前的女演员，她们所扮演的“劳动妇女”，那才是真正的神形兼备和栩栩如生啊。 比如白杨和张瑞芳，她们分别在《祝福》中所扮演的祥林嫂，和在《李双双》中所扮演的李双双，多么鲜活生动，人物形象立体饱满，又多么真实传神，令人难忘啊。 文章图片3她们所扮演的“劳动妇女”，才是真正的“劳动妇女”。而不是演员，换个角色的名字，在银幕上演自己。 然而，好演员的表演，也是有差别的。当我们把白杨和张瑞芳的表演，放在一起看，那差别就出来了。 咱们先来看看两位演员的相同之处。 一、两位演员的相同之处其实两位演员都出自富贵之家。尽管白杨11岁因为家道中落，而选择了拍电影谋生。但其实在这之前，她过着衣食无忧的生活。 文章图片4张瑞芳出生于军官家庭，母亲是大家闺秀，所以她从小也受到了良好的教育。 文章图片5两位演员走上演艺之路的时间都很早。白杨11岁就报考了联华影业在北京设立的演员养成所。16岁那年便因主演《十字街头》而声名鹊起。 文章图片6张瑞芳也是在读高中的时候就开始接触话剧了。后来抗战爆发，她跟随姐姐张楠的脚步，加入到了“北平学生战地移动剧团”，并和崔嵬一起出演街头剧“放下你的鞭子”，还在陈荒煤担任编剧的话剧《打鬼子去》中扮演张大嫂。 白杨和张瑞芳都在大量的演出实践中积累了丰富的表演经验。她们后来都来到重庆，并凭借精湛的演技，而成为话剧界“四大名旦”之一。 文章图片7她们在新中国成立之前，就已经是颇具票房号召力的电影明星。而且她们在从影之初，在银幕上所扮演的，也大多都是纯真少女。其人物扮相也是清丽优雅，端庄迷人。 文章图片8新中国成立之后，她们相继成为上影厂的演员。并在“银幕形象要向工农兵”靠拢的新要求下，都积极主动地起到了带头作用。 张瑞芳是第一位转型成功的女明星。1952年，她进入上影厂，随即便在《南征北战》中出演了女游击队长赵玉敏一角。其实当时所有女演员都在看着张瑞芳，这位大明星，如何在新形势下，扮演一位“工农兵形象”？因为演惯了富家小姐的她们，都不知道该怎么去塑造一个“地道的农民”。 结果张瑞芳给大家做了极好的示范。她以极度贴近生活、高度还原人物的方式，生动地演绎了一个解放区劳动妇女的形象。真实、朴实，就像是从泥土里长出来的庄稼一样，那么昂扬，那么茁壮。 文章图片9张瑞芳的表现，令所有女明星们找到了一种全新的表演方式，那就是“从生活中来，到生活中去”。所以，从那时起，演员在出演角色之前，要到真实的环境中去体验生活，就成为了一种习惯。 因为张瑞芳的转型成功，其他女演员也迸发出了空前高涨的创作热情。她们也积极地投入到火热的生活中去，和工人、农民、军人吃住在一起。当她们再次出现在银幕上之时，上官云珠不再是《太太万岁》中娇滴滴的交际花，而成为了《南岛风云》中英姿飒爽的符若华。白杨也不再是《十字街头》中柔弱的杨芝瑛，而变成了《祝福》中勤劳却身世凄惨的祥林嫂。 文章图片10这些女明星，她们的表演，有一个共同的特点，那就是真实，接地气。对于角色的塑造，也不仅仅只流于表面，而是要做大量的案头工作，对所要扮演的人物，做到“吃准摸透”。还要到生活中，去寻找和角色有相同经历的原型。通过和她们近距离的接触。捕捉到人物应该有的行为习惯和特有动作。 文章图片11如此一来，她们在塑造角色的时候，就更加有“底气”了。不像现在的女演员，拿起剧本就开演，所有表情所有动作，全成“套路”，全像一个“模子”倒出来的，所以她们演的“劳动妇女”更像“交际花”，也就不难理解了。 在《祝福》和《李双双》中，白杨和张瑞芳都呈现出了“劳动妇女”本该有的样子，做起事情来手脚麻利，动作干脆利落，无论是祥林嫂河边淘米，还是李双双屋内擀面，都那么熟练在行，一看就是做惯了的“老手”。不像现在的那些演员，全都是“做做样子”，令人感到“虚假做作不实在”。 文章图片12 文章图片13《祝福》中的祥林嫂，和《李双双》中的李双双，都可以说是白杨和张瑞芳这两位大明星的巅峰之作。她们在两部电影中，都呈现出了“教科书”一般的演绎。然而她们在两部电影中的表演，也有很多不同之处和差别。 那么，今天，我们也试着探究一下，两位的差别在哪儿呢？ 二、白杨和张瑞芳，所扮演的“劳动妇女”，差别在哪儿？祥林嫂和李双双都是“农村妇女”。她们都是“劳动妇女”的代表，都具有勤劳、能干、手脚利索、动作麻利的特点。 但祥林嫂和李双双又是两个不同时期的女人。一个在吃人的旧社会历经各种磨难，最终惨死于风雪之中。一个却是在新社会热火朝天的生活中，通过劳动提升自身价值、获得自我认知的新女性。 文章图片14两个人所生长的环境和背景不同，人物的性格也不一样，两位演员所呈现出来的人物状态，就完全两样。 咱们先来看看两位好演员在影片中出场的表演。 在电影《祝福》中，第一个镜头是交待环境——浙东山区。第二个镜头，便是祥林嫂出场。只见白杨身背柴火，埋着头，步履矫健地走下山来。这时卫老二喊了一声“祥林嫂”，她便转过身，回过头，脸上带着习惯性的温良恭顺的笑容。 文章图片15白杨通过两个镜头，便让我们看到了祥林嫂的人物身份和性格特点，一个身体健壮、任劳任怨但性格柔弱甚至有些木讷的农村妇女形象，跃然于银幕之上。 而张瑞芳在《李双双》中，一出场就是一场“吵架戏”。孙有家的偷了生产大队的木头，李双双看不惯，便拦住不放。只见张瑞芳扮演的李双双，一张快嘴，三言两语，便将孙有家的怼得气急败坏。 文章图片16我觉得在这场戏里，张瑞芳没有刻意在“演”，她的神情、动作和架势，完全就是一个地道的“农村妇女”的再现。一举一动，全在人物里，将李双双泼辣、爽直的性格，体现得淋漓尽致。让观众一看到她，就对李双双这个人物，产生了浓厚的兴趣。 两位演员，在两部电影中的表演，一个“慢”，一个“快”。祥林嫂无论说话还是走路，都显得慢条斯理，一看就是个“慢性子”。而李双双则“快言快语”，嗓门洪亮，一看就是个“急脾气”。而这一“慢”一“快”，却恰恰都是人物最准确的定位。也给两个角色的表演风格，定下了基调，贯穿了影片的始终。 文章图片17所以说好的演员，仅仅一个镜头，就能让观众看明白，她所扮演的，是个什么样的人物，有着什么样的背景，是个什么性格，又将会产生怎样的命运变化。 因为祥林嫂和李双双是两个完全不同的人物，一个“悲”，一个“喜”。所以白杨和张瑞芳在表演的时候，采取了截然不同的两种方式。 白杨是“收”，而张瑞芳是“放”。 白杨在《祝福》中的表演，是深沉、内敛、含蓄的。对眼神的运用尤为精妙。她对人物的情绪变化，也只是通过眼神，体现出个七八分，而不是“满满的，快要溢出来”。 文章图片18就包括情绪最激烈的“抗婚”那场戏，她也没有像“火山爆发”一般大喊大叫，而是眼神中充满恐惧、抗拒还有向众人求助时的柔弱。最终在无可选择的情况下，她才狠狠地撞向桌子一角。 文章图片19什么才叫“高级的表演”？雅清觉得，这就是了。 还有在片中“逃出卫家”那场戏，全长五六分钟的时间，只有白杨一个人在表演，但观众却丝毫不觉得时间漫长。因为大家都已经被她那生动的富有层次的表演，给深深吸引了。 文章图片20当祥林嫂从小叔子处得知自己将要被卖的消息后，她先是哭，而且怕被婆婆听见，她还捂住嘴，抑制自己的哭声，继而陷入不知所措的沉思。这时白杨的眼神是空洞的、停滞的，但观众却能走进她的内心。最终祥林嫂打定主意要逃走，但看到供桌上祥林的牌位时，她又犹豫了…… 文章图片21白杨的表演，自始至终，都是无声的、隐忍的。但人物的内心变化，却层层递进。让观众看明白的同时，还觉得意犹未尽。这反而使得她的表演更加抓人。 通过在《祝福》中的表演，白杨突破了自己以往的创作方法，达到了浑然忘我的境界。对祥林嫂这个人物命运和性格的刻画，简直达到了入木三分的程度。令人由衷叹服，同时让我们对祥林嫂的凄惨结局，产生了深深的同情。 文章图片22白杨在《祝福》中所呈现的含蓄诗意的表演，显然取得了完美的效果。但这样的表演方式，却并不适合所有角色。比如张瑞芳在《李双双》中所扮演的李双双，如果她也“收”着演的话，那么很可能就将角色演成了“温吞水”。非但人物的个性呈现不出来，而且还会与影片的总体风格，产生较大偏差。 文章图片23所以张瑞芳在表演基调上，突出一个“放”字。在热情奔放的状态下，将李双双这个心直口快、大公无私的农村妇女，呈现到了银幕之上。 但最初张瑞芳这种“放开了演”的状态，还遭到了导演鲁韧的反对。因为他担心张瑞芳这样演，会被扣上“丑化劳动人民”的大帽子。张瑞芳其实自己也有顾虑。但如果不这样演，那又该如何更好地体现人物性格和特点呢？ 文章图片24所以她最终还是坚持自己的设计，在表演上适度夸张，再增加一点趣味性。却没想到，正是她的这种独特的表演方式，得到了广大群众的一致好评。因为她“演了一个活生生的李双双，在我们身边随处可见的李双双”。 在《李双双》中，最被观众所津津乐道的一场戏，是“喜旺和李双双干仗”。在这场戏里，张瑞芳和仲星火都充分展示出了非凡的表演才华。尤其是张瑞芳所扮演的李双双，走进屋，看到喜旺坐在炕上生闷气，她麻利地捅炉子、烧水、洗手、擀面、切面，所有动作一气呵成。 文章图片25然后两口子斗嘴，李双双放下手中的菜刀，坐到门槛上生气抹眼泪。喜旺偏要“火上浇油”，砸着蒜还继续“挑事儿”。李双双气不过，举起拳头朝喜旺背上猛砸，喜旺作势要发威，李双双不甘示弱地猛一推，将喜旺推了个四脚朝天。李双双见状顿时乐不可支，一边抹眼泪一边哈哈大笑，爽朗的笑声传遍了四方。 文章图片26张瑞芳的表演为什么好？好在哪里？我觉得好就好在朴实、自然、流畅、不做作。而且表情动作都极生动，连笑声也全都是戏。这样接地气的表演，现在真是太少见了。 文章图片27 张瑞芳说，她其实是用最“笨”的方法在演绎李双双这个角色。在影片开拍之前，她来到河南农村，和李双双的原型刘凤仙吃住在一起，生活了有小半年的时间。她不仅学会了锄地、浇水、施肥，而且包括纳鞋底、擀面条这些农村妇女都会干的事，她也一样不落地全掌握了。 然后，她就一遍遍地想，李双双该怎么生活？该怎么走路？该怎么说话？该怎么笑？当把一切都想通了，人物的感觉就已经找到了。 文章图片28 因为“有生活”，所以她演起来一点也不“怵”。因为不怕“露怯”，所以她完全放开了自己，使自己与李双双完美地融合在了一起。 而现在的演员倒是“极聪明的”，拍个作品除了拍特写时露露脸，其他的画面全部找替身走捷径。而这样演出来的作品，又怎么能经得起时间的考验？又怎么能逃得过观众的“法眼”？ 我想，如果现在的演员，也和张瑞芳一样，接到一个角色，一遍遍地想，那么她所扮演的人物，又怎能不被大家所接受和喜欢呢？ 文章图片29 白杨也是一个注重生活体验的演员。为了演好祥林嫂，她同样到浙东乡下去学习挑水、砍柴、洗衣服，和农妇们共同学习和劳动。所以她所扮演的祥林嫂，从人物的精神状态，到内在心理，全都惟妙惟肖。 文章图片30 白杨和张瑞芳两个人，虽然都是大明星，但她们所扮演的农村妇女形象，却是那么鲜活逼真。这自然与她们对自己的严格要求有关，更与她们对演员这个职业的敬畏之心不无关系。因为怕演“砸”，因为怕对不起观众，所以她们才会那么小心谨慎地对待每一个角色，生怕自己有遗漏和偏差。当一个演员，像对待孩子一样对待角色，那她的表演，又怎会不成功呢？ 文章图片31 我似乎一下就明白了现在的演员为啥演不好“农妇”的原因了。因为她们不仅没生活，而且对表演更无敬畏之心。一个心中只有自己的演员，又怎能体现出“劳动者”该有的模样呢？ 今天是“劳动节”，我想祝所有的劳动者：节日快乐！但同时，我们更希望在今日的荧幕之上，看到更多的好演员，所演绎的真实动人的“劳动者”的形象。就像白杨和张瑞芳这样的大艺术家一样。 文章图片32 那么，亲爱的朋友们，在大家记忆里，除了白杨和张瑞芳，还有哪些大明星所扮演的“劳动者”的形象令各位难忘呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友进行互动。我是雅清，再次感谢大家的关注。朋友们别忘了点赞、收藏和转发。咱们明天再会。 本文系DJ雅清团队原创作品。 欢迎阅读： 颜值演技不对等的十位女星有的长得美却演得差有的不美但演技精湛 八一厂历届厂花今昔照谁说一代不如一代？80后小女兵同样英姿飒爽 80年代，长影厂6对年轻演员组成明星夫妻，如今仅剩一对恩爱如初