清 石涛 山水十二帧册

张沪

来源：季洪亮整理 有美在斯

清 石涛 山水十二帧册

清 石涛 山水十二帧册

此册作画构图新奇，意境翻新。

笔法流畅凝重，松柔秀拙；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化。

石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境，烘托高远之意。他笔情恣肆，淋漓洒脱，具有一种豪放郁勃的气势。

纸本，47.5×31.3cm×12，波士顿美术博物馆藏。

清 石涛 山水十二帧册

石涛，本姓朱，名若极，小字阿长，削发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚。

游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。

他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。

清 石涛 山水十二帧册

他是明宗室靖江王赞仪之十世孙，原籍广西桂林，为广西全州人。

其生年有明崇祯九年、十四年、十五年（1636年、1641年、1642年）诸说，卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年（1705年、1710年、约1718年）诸说。

清 石涛 山水十二帧册

明亡后，朱亨嘉自称监国，被唐王朱聿键处死于福州。

时石涛年幼，由太监带走，出家，法名原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。

曾拜名僧旅庵为师，性喜漫游，曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地，晚年居扬州。

他既有国破家亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝，并与清王朝上层人物多有往来，内心充满矛盾。

清 石涛 山水十二帧册

石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。

其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。

清 石涛 山水十二帧册

作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。

画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。

其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。

清 石涛 山水十二帧册

石涛的绘画，在当时即名重于世，由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。

石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。

清 石涛 山水十二帧册

有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。

或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。

有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。

清 石涛 山水十二帧册

石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。

他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。

清 石涛 山水十二帧册

石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。

对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。

清 石涛 山水十二帧册

《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。

著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。

清 石涛 山水十二帧册 纸本设色

47.5 x 31.3 cm 波士顿美术馆藏

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