工笔人物《吹笛到天明》绘制步骤

忙里偷闲

　　本素材摘录自《工笔人物绘画技法》，武卫萍绘，天津人民美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

《吹笛到天明》创作步骤

第一步：勾线

一幅工笔画的成败很大程度上取决于线条，所以勾线这一步特别重要。

在这个步骤中应注意这样的问题：线条不可勾得同等轻重，一般来说轮廓线要粗一些，结构线要粗一些，而其他的线可以细一些。再者，物体的不同质感也是通过线条表现出来的，如图中的树，我就用了书法中锋、侧锋的技巧，使其线条比较粗一些，由此表现出树的粗糙；而画坎肩时，就比画树的线条细，并且用笔的力也显得软些，由此把布料的质感充分呈现出来；那么，画裙、袖时线条更细更软，其柔纱的质感和飘逸，被凸显得非常充分。再如画面部和手部，则应通过圆滑的线条把女性肌肤的光泽和柔润表现出来。

总之，我的体会是绘画线条不能像钢笔线条那样同等的粗细，而应该像书法那样有轻重提按、有起笔收笔。我认为一幅工笔画韵味首先来自线条。

第二步：分染

分染是上色的第一步，它是为第二步罩染打基础，所以，一般来说分染比罩染的颜色要深些，如：红色可先用赭色分染，蓝色先用黑色分染、绿色先用蓝色分染、黄色先用赭色分染，紫色先用蓝色分染等等。

但也有例外，如较深的色都用墨色分染，用对比色分染等。如画中的坎肩颜色较深，我们用墨色分染；披风的蓝紫色，用花青加墨分染；树干用墨分染；淡墨分染眉毛、眼眶和瞳孔，特别需要指出的是，在染眉眼时要淡、要活，忌生硬、死板；另外，头发的分染要表达出结构和虚实，靠近脸部要浅一些；花和袖、裙则是用胭脂分染；树叶也是用胭脂分染的。

分染时我喜欢用浅墨打底，目的是为了追求画中的墨气，使色彩的应用显得更为雅致。一般来说我比较回避纯色，因为纯色太多可能导致画面艳俗。

第三步：罩染

       罩染就是在分染的基础上完成对物体颜色的具体表达；同时我也在这一步骤中，尽量追求色调统一后的色彩丰富性。如图中的坎肩是用胭脂加墨调成深紫色罩染；披风用花青加墨罩染；袖子和裙子用曙红薄薄罩染，在罩染中有意留出了空白，为的是显现轻薄；叶子用绿色罩染，染时注意叶子的前后之分，前面的叶子色彩纯一些鲜亮一些，后面的叶子色彩的纯度低一些灰一些，才能产生空间感；面部和手用淡赭色染出结构，赭色里加一点点绿更接近肉色；树干用淡赭色罩染。

第四步：收抬

       所谓“收拾”就是最后的调整，该加深的加深，该提亮的提亮，直到满意为止。许多画家称此步骤为“小心收拾”，因为稍有不慎，就可能前功尽弃。

       除了调整外，还有一些重要的工作要做，如上腮红、点唇红、描眼线等。最后，用朱磦加墨染了腮红，再用淡淡的白粉罩染整个脸，最后点唇；为了让人物跟睛显得有神，用浓墨细细地勾出上眼线；坎肩再用胭脂色罩染一遍，以增加它的质地；袖、裙、花用白粉罩，披风上的花用白粉罩提亮，值得注意的是罩白粉的时候不要压线；树干点苔点，小饰品着色。

       当然，最后题款盖章，这幅画就算完成了。

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