从故宫珍藏的四张唐代传世古琴解读唐代制琴所具有的特点

蓝铃

作者：郑珉中

唐代制琴所具有的特点

文／郑珉中

故宫博物院珍藏一批传世古琴，唐琴中有四张最为突出。这四张唐琴，有的本来是清宫旧藏，有的则原为琴坛名器。有了这样的四张唐琴，就有了比较、分析和研究它的条件，从而也就可以找到唐琴所具有的特点，更好地去理解、识别它了。四张唐琴就是“九霄环佩”、“大圣遗音”、“玉玲珑”和“飞泉”。根据前人所定的琴式和古琴的专门名称，分别叙述如下：

九霄环佩琴

九霄环佩琴。

通长124.5厘米、肩宽21厘米、尾宽15.5厘米、厚5.4厘米。为伏羲式，桐木斲，紫栗壳色漆，朱漆修补，鹿角灰漆胎，漆胎下有粗丝黄葛布底，小蛇腹断纹。底杉木制，厚1.5厘米，龙池凤沼均作扁圆形，贴格为一条桐木薄片接口于右侧当中。腹内纳音处微隆起，当池沼处复凹下呈沟状，深2厘米、宽3厘米，通贯于纳音的始终。

琴背龙池上方刻篆书“九霄环佩”四字，池下方刻篆文“包含”大印一方，池旁右刻“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”行书十字；左刻“泠然希太古，诗梦斋珍藏”行书十字及“诗梦斋印”一方。在足的上方刻“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，苍海老龙吟。苏轼记”楷书二十三字。凤沼上方刻“三唐琴谢”椭圆印，下方刻“楚园藏琴”一方印。腹内左侧刻有一寸许楷书款：“开元癸丑三年斲”七字。琴音温劲松透，纯粹完美，形制极浑厚古朴。铭刻中以“九霄环佩”及“包含”印为同时的、最早的镌刻，苏、黄题跋及腹款均系后刻。琴首一双护轸为紫檀木所作，当为清康熙年间、著《五知斋琴谱》的广陵徐祺重修的标志。

诗梦斋为清末北京名琴家佛尼音布的别号。三唐琴榭和楚园均为清末贵池刘世珩的别名。这张琴自清代末年以来，是为古琴家所仰慕的重器，视为“鼎鼎唐物”和“仙品”，《琴学丛书》和《今虞琴刊》均有著录。杨荫浏先生所著《中国音乐史稿》附图及民族音乐研究所编印的《中国音乐史参考图片》均采用发表。

大圣遗音琴

大圣遗音琴。

通长120厘米、肩宽20.5厘米、尾宽13.4厘米、厚5厘米。为神农式，桐木斲，漆作栗壳色与黑色相间，局部有朱漆修补，鹿角灰漆胎，蛇腹断纹之中现小牛毛断纹。底厚1厘米，圆形龙池，扁圆凤沼。腹内纳音微隆起。

琴背龙池上方刻草书“大圣遗音”四字，池下方刻“包含”印一，池之两旁刻隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”十六字，均填以金漆。腹内在池之两侧有朱漆隶书款“至德丙申”四字。琴声松脆响亮，饶有古韵。造型浑厚，制作精美，金徽玉轸，富丽堂皇。其铭刻、腹款均为原作。

这张琴为清宫旧藏，一直被存放在宫中庋藏珍品文物的南库之中，由于岳山裂缺，琴面因屋漏而附着了一层坚厚的泥水锈污，俨如漆皮脱尽之状，因被清室善后委员会定为“破琴一张”载入了点查报告。

一九四七年被王世襄先生发现为唐琴，后经名古琴家管平湖先生的精心修整，将锈汗除尽，而原来的漆色断纹丝毫没有受到伤损，完全恢复了千年古器的本来面目，遂成为传世唐琴中之最完好者。

玉玲珑琴

玉玲珑琴。

通长121.5厘米、肩宽20厘米、尾宽14.5厘米、厚4.5厘米，为魏杨英式，桐木斲，黑漆，鹿角灰漆胎，断纹如水波状错综层叠。底杉木制，厚0.2厘米，漆灰之下有疏松的黄色葛布为底。作圆池扁圆形沼，腹内纳音，当龙池处微隆起，与大圣遗音琴的制作相同，当凤沼处微隆起，中开圆沟，与九霄环佩的形制完全一致。

琴背龙池上方刻行楷“玉玲珑”三字，池下方曾刻有大印一方，今为漆所掩，印痕宛然，而文字已不可辨。腹内未见款字。琴音苍韵松古，形制轻灵，兼具浑厚之象。玉玲珑三字亦为早期的镌刻。这张琴长期流散民间，保存不善，漆胎受到了一些损伤，复经劣工修补，髹漆未竟而止。

飞泉琴

飞泉琴。

通长122厘米、肩宽20厘米、尾宽14.5厘米、厚4.5厘米，为连珠式，杉木斲，朱漆，鹿角灰漆胎，蛇腹间冰断纹，底厚1.2厘米，龙池、凤沼均作长方形，贴格为漆制，厚约0.2厘米，亦现蛇腹断纹，脱缺不全，向内略高于底板。腹内纳音为桐木制，粘贴于琴面之背，微呈隆起状。

琴背龙池上方刻草书“飞泉”二字及篆文“贞观二年”双边印一方，池下方刻篆文“玉振”方印及“金言学士卢赞”双边长方印各一。池之两旁刻篆书铭文“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。”三十二字。惟飞泉二字及玉振印填以金漆。腹内未见款字。琴音清雅松古，形制秀美。铭刻以飞泉、玉振印及篆书铭文最早，贞观二年及金言学士二印最晚，但均为古代的镌刻。

这张琴在民国初年，也是北京琴坛上的一件名器，为当时的琴家李伯仁所珍藏，当时名古琴家杨时百把它视为鸿宝，《琴学丛书》、《今虞琴刊》中均有记述。一九四七年，该琴复在北京出现，为名古琴家管平湖之弟子程宽所得，乞管氏为之修整，由于发音沉细温润，乃将岳山承露去短，并在龙龈上安装金属，成为现在的形状。但因经历了十年的沦落，出现了一些损伤，漆色和声音皆发生了一些变化。

以上这四张唐琴的造型、木质、漆色、断纹、声音各不相同，制作的先后也不尽相同，但就其制作风格、漆质断纹、音韵、铭刻四个方面进行比较、分析之后，在这四张琴上，就能清楚地看出它们的共同特点。这些特点，无疑就是唐琴的特点，也就是唐代制琴的时代特点。

唐代制琴所具有的特点