钟明善抨击书法乱象：写字就正正常常地写，别学那些“鸡爪疯”！

兴齐文化产业有限公司

各位书友可能都有这样的体验，常常看见一些“半吊子”书法家，甚至一些顶着“书协理事”头衔的人写字，行为特别夸张另类，比如用笔“砸”纸的，“非书非画”的，用笔抖抖索索的，什么千奇百怪的都有！中书协顾问、西安交大教授钟明善先生针对这种种乱象，一针见血地指出：书法就要正正常常地写，别学那些“鸡爪疯”！ 钟明善教授教学时展开说：我曾看到有些朋友“表演”书法——当然书法不是表演艺术，这一条一定要弄清楚——书法就是需要静静地书写。我看有些朋友表演，把毛笔在墨池里蘸饱墨，蘸了以后对着宣纸“哗”地戳将下去，墨色四溅！我开玩笑说看他写字必须穿塑料雨衣，否则受不了，特别是穿白颜色衣服的，弄不好就要受罪了。我当时纳闷，这小伙子咋了？猛然一想，原来他写一点是追求“点如高峰坠石”嘛！卫铄《笔阵图》云： 点如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 写一个点像似高山掉下一块石头，就是这样用笔“哗”地戳将下去吗？误会！意象不是具象！ 还有，古人讲“竖如万岁枯藤”（语出卫铄《笔阵图》），写一笔竖的笔画如万岁枯藤，意思是说不要太流畅了，要有克服困难前进的艰涩感，就像那“屋漏痕”一样。但是有些书法爱好者就理解错了，他们怎么写呢？拿起笔手抖着前进，错啊！古人讲的是意象不是具象！你咋能那样写呢？再者，古人有很多东西也不是简单可以模仿的。有人写一横画说要像“千里阵云”（语出卫铄《笔阵图》），所以就写一个点，然后弯弯曲曲地往下描出阵云的形状，都是错，都是误会！所以，对于古人的误会是很麻烦的，因为古人是用意象语言描述的，你理解成“具象”就错了。 清代有一个大画家叫做虚谷。虚谷画画，线条都是断断续续，为啥那样画呢？因为虚谷年纪大了手颤啊！你年纪轻轻你学他那样干嘛？年纪大了手自然颤抖，要么就是心脏有毛病，要么就是害了“鸡爪疯”——乡下人把手乱颤叫做“鸡爪疯”，医生管它叫“禁书症”——学这个不可以啊，人到老了自然就会，你年纪轻轻急着颤抖干嘛呢？书法是要讲究正正常常地书写，不要把古人的意象语言都当成真的。 纠正一个错误观念：书法根本就不是要去像什么东西。比如说，有位老先生写了个“原驰蜡象”的“象”字，画成象鼻子！我说书法就不是说像什么就好，不要弄成画画。要讲这个意象的概念，不是一般人一下就能理解的。对于搞书法专业的还比较好理解——意象不是具象，画个象鼻子就好？还有人把它宣纸用矾水画成不均匀的横线条，然后在上面大书“虎”字，一下笔，中间刷了矾的地方就写不上，看那个虎皮就是白一块黑一块，说是虎纹。这都胡扯！ 写字就是写字，就是靠着你的真功夫，寄情于点画之间去写，而不是模拟什么，模拟什么就是错的！话说回来，有些人爱这样“玩”可不可以？可以！你爱咋玩就咋玩去，世界那么大，多元社会，多层次需求，你画成鸟字都行——我还曾在集市上买过一张“鸟虫书”字，我也支持一下民间艺人，但是你说那也叫书法？叫我们书法爱好者、大学本科生去学那鸟字去，那就是两回事！ 中书协顾问钟明善教授说，书法就要正正常常地写，别学那些“鸡爪疯”！各位书友怎么看？欢迎留言交流。 中书协顾问钟明善：不是古人的书法都好，有些臭脚不要捧！ 当下书坛有一种奇怪的现象，有些人说要“与古为徒”，就片面地认为凡是古人的都是好的。甚至有些人为了追求新奇、另类、与众不同，不惜专找古代或民间一些生僻、脱离公认美感的碑帖，将某些新奇甚至糟粕的东西夸张、放大，形成另类风格，以吸引眼球。针对这种现象，当代著名书法家、中国书法家协会顾问、西安交通大学教授钟明善先生指出：不是古人的书法都好，须有鉴别能力，有些臭脚不要捧！ 著名书法家钟明善钟明善先生说，书法什么东西好，什么东西不好，不是其他方面的标准，而是艺术方面的理念。对于经典的作品，大家都认为好的，你不能说我偏要认为它不好，那是你自己有偏见。因为中国书法是技进乎道。所有的技都包含着道，这个道就有着它的一些基本的审美理念、审美理论和艺术规律。中国书法有它的审美标准。楷书怎么写，隶书怎么写，篆书怎么写，行书怎么写，草书怎么写，技巧是一个方面，而技巧的背后就是审美理念。孙过庭《书谱》里面就讲到很多，比如说到篆书的时候，认为“篆贵婉而通”；讲到点线内涵，则说点线里面应有“天地之心，风骚之意”；讲到笔法说“方圆兼备、藏露互现、纵收得体”；讲到结构认为“密处不犯，疏处不离，密处不透风，疏处可跑马”等等。这些就是历代文人公认的书法审美理念，也是审美标准。 钟明善书法作品举例说明。现在这里有两件作品，一件是洛阳龙门《始平公造像记》，方笔的，笔画有力量，笔画也有法度，结构特别漂亮，中宫收紧，向外辐射，结体整体上呈扁方；另一件是耀县药王山的北魏《杨向绍造像记》。同样是北魏的，有好的，有不好的。沙孟海先生曾将魏碑的书法作品分为三类：一类是刻写俱佳的；第二类是写得好，刻得不好；第三类刻写俱劣。所以，不要认为凡古人的都好，不能这样，有比较才有鉴别。 钟明善书法作品现在有一些人片面地认为凡是古人的都是好的，认为古人的东西多么地神奇，多么地高明，是什么原生态野趣！原生态都好吗？原生态都是美的吗？原生态未必是美！好的艺术家是“化腐朽为神奇”，而不是“以腐朽为神奇”。《杨向绍造像记》有可取的没有？有可取之处，于右任先生的魏碑书法里面，就吸取了其中一些活泼的元素，用了它结字上的一些趣味的东西，但是笔法呢还是于右任自己的。所以说“化腐朽为神奇”，而不要“以腐朽为神奇”，不好就不好，有些臭脚不要去捧。 《始平公造像记》（局部）研究书法的朋友一定要注意，多看好的，把好的看顺眼就对了，不要把那个不好的看顺眼，否则就麻烦了！好的看顺眼，看多、看熟，那么一看其他作品，就知道好坏了。一些人平时写字，自认为写得很得意，但是到故宫去看书法展，一瞧，好的在这呢！北京故宫看完了，再去台北故宫看，台北故宫的书画作品更多，比如王羲之《远宦帖》、孙过庭《书谱》、米芾的《蜀素帖》都在那里。我在这三个帖面前，整整站了两三个小时，好的东西看着让人舒服，令人震撼！所以启功先生也说，我喜欢墨迹，因为墨迹是活的。所以大家多看墨迹，如果有机会，北京故宫、台北故宫、辽宁省博物馆、上海博物馆、广东博物馆等等有墨迹的地方都争取去看看。 怀素《自叙帖》（局部）这些好的书法看多了，再看那些一般的，鉴赏能力自然地就提高了。比如说怀素《自叙帖》中有一个“玄奥”的“奥”字（见图），起笔十分重，在整幅当中特别突兀，有人就说这一笔最好！这一笔其实不好，跟整个节奏、韵律都不协调，好在哪里？所以明代宋广临的《自叙帖》中就修改了这个“奥”字，把不美的地方变了。说凡古人的什么都好，那就玩完了！ 钟明善教授授课中 钟明善教授认为“与古为徒”，不能片面地认为凡是古人的都是好的，更不能去捧那些臭脚。但现实当中却偏偏有人剑走偏锋，喜欢追求那些新奇、另类、与众不同甚至有些糟粕的东西。欢迎留言交流