文征明《琴赋》临摹

青麟髓

文征明小楷所书《琴赋》原文的作者是嵇康，（224年－263年，一说223年－262年），字叔夜。三国曹魏时著名思想家、音乐家、文学家。嵇康为曹魏宗室的女婿，曾娶曹操曾孙女，官曹魏中散大夫，世称嵇中散。后因得罪钟会，为其诬陷，而被司马昭处死，年仅39岁。钟会是书法家钟繇的儿子。我们今天见到的文征明小楷《琴赋》，仅有五页，又有一页周天球的跋语，共六页。从一次拍卖会的预展资料中得到。原迹应有24页。 嵇康《琴赋》原文近2000字，赋作为一种文体由楚辞演变而来，形式可以包含序，赋， 乱(讯）等部分。下面的这段文字是《琴赋》的序：

　　余少好音声，长而玩之。以为物有盛衰，而此无变；滋味有厌，而此不倦。可以导养神气，宣和情志。处穷独而不闷者，莫近于音声也。是故复之而不足，则吟咏以肆志；吟咏之不足，则寄言以广意。然八音之器，歌舞之象，历世才士，并为之赋颂。其体制风流，莫不相袭。称其才干，则以危苦为上；赋其声音，则以悲哀为主；美其感化，则以垂涕为贵。丽则丽矣，然未尽其理也。推其所由，似原不解音声；览其旨趣，亦未达礼乐之情也。众器之中，琴德最优。故缀叙所怀，以为之赋。文征明小楷《琴赋》收入其中。
　其辞曰：
　　惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇冈。披重壤以诞载兮，参辰极而高骧。含天地之醇和兮，吸日月之休光。郁纷纭以独茂兮。。。。。。。这是文征明小楷《琴赋》中可以见到的一小部分。 　这是后面的乱也称为讯，可视为是一篇赋的总结。乱曰：愔愔琴德，不可测兮；体清心远，邈难极兮；良质美手，遇今世兮；纷纶翕响，冠众艺兮；识音者希，孰能珍兮；能尽雅琴，唯至人兮！文征明小楷《琴赋》收入其中。 文征明的相关资料在前面已经陈述，不再赘言。 文征明像 《琴赋》第一页 序言部分 《琴赋》第二页， 序言部分 《琴赋》第三页 右三行序言部分 ，左三行为赋部分。 《琴赋》第四页 乱部分和落款。 《琴赋》第五页，文征明落款。 拼合今仅见得文字部分，并非原貌。 对比更晚的文征明《醉翁亭记》风格有差异。 观察细节，《琴赋》更加饱满，与《草堂十志》更为接近。 想要深入了解《琴赋》，还有一幅文征明的书画同类作品可以参考。 下面以单字为例，对《琴赋》临摹笔法左分析。 点画。笔法灵活，取势多样。 横画行笔方法尖峰入笔，落纸右行，稍抗肩，至末尾缓收笔。
行笔要点从落笔至结束行笔要轻，力道稍有加重，但是不明显，收笔时要自然圆润。整个笔画相对都比较细。
悬针竖，行笔方法起笔重顿，然后转下行，力道逐渐减轻，至末尾出锋。
行笔要点入笔按笔笔转下行要连续，如下图的“肆”上宽下细的特征比较明显，出锋时行笔速度相对要快一点。
短竖注意入比时的角度，调整笔锋的力度，多笔画时曲直的变化，中间的行笔要多观察字帖，不要一个速度与力度写到收笔。 丿的书写曲直两种状态都有，与捺画的配合要稳定，在下面的几个字中，两笔画的收笔出处于同一水平状态。 作为字头的撇捺会舒展，给下面留有充足的空间。丿的入笔较重，行笔过程中也有变化，收笔稍低。捺画的一波三折明显。 短撇捺的变化更大，曲线明显。 走之旁的平捺时最为明显的，起伏感强。 “少”的丿变化明显清晰，可以单独临摹，掌握好有助于把握整体撇的用笔。反捺也是常使用收笔方法。 钩笔的书写根据字作相应调整，短钩直，长钩曲，个别钩送出，带有隶意。 折与钩或提出现在同一字中，以硬朗为主，结构上会有其独特的处理。 戈钩多为有力度弧线，收笔出钩不要只临摹原贴，参考清晰的笔画，掌握特点。 小折笔多用小于九十度的处理且上提出肩与顺势下按转笔共有。 方圆两种用笔共用。 笔画的连带书写。 笔画书写视频（一）点画视频。 笔画书写视频（二）横画示范视频。 笔画书写视频（三） 笔画书写视频（四） 笔画书写视频（五） 笔画书写视频（六） 笔画书写视频（七） 笔画书写视频（八） 笔画书写视频（九） 笔画书写视频（十） 笔画书写视频（十一） 笔画书写视频（十二） 笔画书写视频（十三） 笔画书写视频（十四） 临摹的多种方式，根据原贴作两种对于原字的临摹格式，编辑后的临写格式一。 临写格式二。 临写格式三。 临写格式四。 整篇格式。 平常日课临摹周天球篇后跋语。 小楷的练习要持续，才有收获。日课之一。 日课之二。 日课之三。 日课之四。 日课之五。 日课之六。 日课之七。 也可以写成其他形式。

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