陈军先生工笔画欣赏

游渡红尘

陈军：毕业于天津工艺美术学院。中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、天津杨柳青画社美术编审。他的绘画题材涉猎很广，人物、花鸟、动物无所不能，工笔、重彩无一不通，精工笔禽鸟、工笔人物。融西画之写实造型方法于绘画之中，注重对所画物体细节的刻画和质感的表现。虽重技法，但并不是刻意的追求而是自然的流露。他的工笔花鸟画风格独特，造型严谨准确、工整秀丽、色彩艳妍，给人一种富贵溢彩的感觉。他的工笔人物画清新典雅、意境优美、形神兼备、独具韵味。

　　中国工笔画以线为造型基础，线被称之为画之骨。南齐谢赫在“六法论”中提到“骨法用笔”，其一种含义是指线条要能体现出力感、张力。线条的力感是画家深厚功力的体现。所以欣赏工笔画首先要看线，再看构思和色彩。好的线描稿也是一幅好的作品。陈军先生在工艺美院学习期间，受老画家们点拨，加之数十年的揣摩和钻研，所画线条体现出深厚的功力，形成了自己的特点。他的线条像是有生命一样，节奏感很强，刚中带柔，柔中见刚，每一根线条笔笔送到位，不锋芒毕露，十分含蓄。他能非常纯熟地利用线条虚实变化来表现事物结构关系。在绘画色彩的表现上，他得当运用颜色，增添了色彩的表现力，弥补了传统绘画颜料无法达到的绘画效果。他的工笔画构思巧妙，构图有开有合、有虚有实、有疏有密、有简有繁，有很强的现代感。

　　陈军先生所画禽鸟富于动感，活灵活现、栩栩如生。他在画面中多刻画雌雄一对或多对禽鸟，每一对禽鸟简直就像一对对恩爱的夫妻，相亲相爱、其乐融融。在画法上他利用干湿、工写结合的画法深入描绘每只禽鸟，刻画出的禽鸟如真鸟跃然纸上呼之欲出。鸟类中比较难画的要属松鹤了，其结构比较复杂。陈先生善画松鹤，所画松鹤结构准确，造型生动，刻画细致入微，每一根羽毛之中，都有浓淡、虚实等极其丰富肌理变化，加之用金粉勾染，使画面更加厚重亮丽。禽鸟再配与各种盛开的花卉、丰收的果实，使画面体现了一种祥和的气氛。陈军先生所画花鸟多具一定的寓意，如先生常画锦鸡图并配以牡丹。图中牡丹代表富贵，锦鸡为祥瑞之鸟，“鸡”与“吉”同音双关，牡丹与锦鸡组图寓意锦绣前程。此类题材为人们所喜爱。

　如果说在禽鸟类题材中，使用传统的“丝毛”技法与西洋画明暗之法相结合的画法表现羽毛有些局限性，那么在动物画作品之中，则可以用这一方法把皮毛的质感和内在结构表现得相当充分。陈军先生善于表现不同动物的皮毛质感，工笔动物描绘得生动有趣。他喜欢画小动物，他笔下的小猫是天生的小淘气，毛茸茸的十分可爱。除了小动物，他也善画大型动物，如老虎、马等。他笔下的猛虎刻画得气势逼人，奔马刻画得英姿飒爽。

　陈军先生善于在生活中发现美，特别是人物的美。他的工笔人物画所画形象清丽秀美、超凡脱俗，具有古典美女那种秀美而不妖媚，清丽而不冷漠的大雅之美。每幅工笔人物画作品配上背景之后，使人感到温润又清新柔美，具有一种协调的自然美。他的人物画既追求古意，又具有现代感，两者结合得恰到好处。每幅工笔人物画作品都营造了一个意境，像一首首优美的抒情诗，更像一个个美好的梦境。如作品《似花如梦》，整幅画色彩典雅，运用了大量的高级灰使画面整体色调很统一。

作品S形构图，一位半睡半醒的妙龄少女被安排在黄金分割点的位置，几只彩蝶点缀在花丛中，让人不禁想起了周庄梦蝶，不知是梦还是真。他经过多年绘画经验的积累，形成了一套比较系统的工笔人物画创作方法和理念，他的一些表现现代人物的工笔画，喜欢加入民族元素作为背景，使画面更具民族气息，因为他知道只有民族的才是世界的，如《我爱我家》中的门神年画、《华庭淑丽》中的福字等等。

俗话说“画如其人”，如同他的工笔画一样，他性格纯厚，做事严谨仔细，是一位性格开朗，有耐心，诙谐风趣的人。他继承了古今名家的画法，吸收了西画的造型、设色手法，结合学院派扎实的造型功底，使画面的光、影、色浑然一体，形成了自己独特的艺术风格。他博学多才、知识渊博，从他的作品和言谈话语中可以看出他通晓画理，对民俗学、中国传统文化都深有研究。他教授学生循循善诱，精益求精。他作画异常刻苦，数十年如一日，“功夫不负有心人”，近些年成就斐然，作品曾多次参加国内、外大展并获奖。如作品《我的家》获中国当代工笔画第二届大展优秀奖。《姐妹》入选1994年中国画、油画精品展并获最高奖。《荷塘欲雨》获中国工笔画第三届大展三等奖，并入选第八届全国美展优秀作品展，等等。他自己绘制出版的画集和技法书十余册。2007年录制《工笔人物画技法》专题20集。

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