<p class="ql-block">一、笔形经典，丰富多变</p><p class="ql-block">从笔画形态来看，其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态完美，情趣多端，充分展示了成熟汉隶的面貌。从艺术性而言，《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界，在不同的字境中，相同的笔画具有不同的变化，这些变化又往往能够顺其自然，没有牵强的痕迹。另一方面，这些多变的笔画也表现出丰富的意趣。</p> <p class="ql-block">二、圆实活脱，刚柔相济</p><p class="ql-block">《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主，形质极佳，这一点在笔画的起、行、住处，均得到了充分的反映。由于充分利用了中锋与“笔软”之性，其笔性极为活脱，“圆”与“韧”成为其笔画形质的主要特征。但是，此碑笔意并非纯粹的“圆匀”，劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。也正因此，《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。更为可贵的是，这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。正所谓“转折兼用，而折兼有先提而后按者”。</p> <p class="ql-block">三、静中寓动，曲直相谐</p><p class="ql-block">参悟《曹全碑》的行笔可以发现，其笔速并不是一味的“匀”与“平”，而是颇具情性。其行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，毫无“鼓努为力”般的刻意。但当逢动若脱兔之处，其又斩决果断，绝不拖泥带水，如“供”字的长横。另一方面，书者在处理笔画曲直关系时也颇用巧思，短画多直，长画善曲，直曲相谐，动静自现。正体书属于静态字体，要使得字生动起来，不能表面化地利用行草中的“牵丝”手法，而应合理地处理不同笔画之间的线形关系，使之产生“潜相瞩视”的联系，这才是一条通途。《曹全碑》字中的节奏韵律之美，不仅是由于笔速疾涩造成的，笔画之间的直曲相谐也是一个重要的原因。</p> <p class="ql-block">四、轻重相和，提按丰富</p><p class="ql-block">除曲直相谐外，轻重相和也是《曹全碑》笔画之美的一个重要特点。以笔形而论，此碑以细线为主调，其细而不弱，虽纤如髭发，但质感却“圆如椽”。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字具有了出奇的神采。其与细线的搭配颇为和谐，既具有了较大的反差。同时这种差异又能相互和谐，没有一丝突兀生硬的感觉。这一点反映了书者在用笔上具有较高的提按水平。</p>