【吾爱诗词】吉林诗友群2022第二期【春逝】

月儿

编辑:石月诗词赏析:在陋巷 ——春已逝，夏又归，草长莺飞的季节，让我们与春作别与夏相逢。 洪杰诗二首鹅黄才上柳梢头，小鸟枝间唱自由。莫问谁教春色晚，桃红李白也娇羞。 晚春夜雨最是风光三月好，桃红柳绿鸟儿啼。夜来细雨轻声问，何日春游十里堤。 陈波诗二首暮春江南草色入屏来，布谷声中花事哀。莫道故园春也去，路边桃杏始新开。 夜雨小楼微冷气微腥，灯自清虚夜自冥。最是无边窗外雨，隔帘迢递送愁听。 石月诗词二首春暮又题昨夜天声久未休，透窗微冷递闲愁。晨来又见桃花落，春逝匆匆不肯留。 临江仙.晚春有思又见桃花疏影，隔帘偷掠风情。轻红迷眼是新萌。未摇香四溢，宵雨落闲庭。身在舍中虚度，离群多日谁惊。惯从檐下探峥嵘。东君催紧迫，云散小城清。 云淡风轻诗二首春暮有怀笼羽羁身思远地，暮春有句意难舒。隔屏桃李繁如画，入牖东风也读书。 春日怀远久困宅中忧国运，隔窗切盼捷音传。桃花朵朵流莺啭，杨柳依依掠燕翩。勇士戍边防外寇，白衣驱疫见青天。春浓瘴气终将散，遥念封疆志亦坚。 韩明举诗二首暮春感怀(新韵)雪去无踪影，青山见绿荫。梨花含翘楚，杏蕊吐缤纷。蝶舞风餐露，云飞雨浣尘。耕田勤为本，偷懒误三春。 暮春夜雨（新韵）昏灯幻影夜啼痕，细雨滴滴洗垢尘。避月浮云遮望眼，和风敛雾长精神。蜗牛碎步移苍老，杏蕊盈枝谢暮春。花落花开皆有序，日出日落贯亁坤。 琴心剑胆诗一首壬寅年谷雨有寄蝶戏红裳乱，风纵白羽旋。清明难祭祀，谷雨可耕田。松水滋堤柳，苍山绽杜娟。关东春暮季，初见艳阳天。 李炎林词一首一斛珠•向往性情粗放，偏宜涧谷心神旷。采罢山蔌捞河蚌。老树遮荫。深碗盛醇酿。闲遐人到郊外唱，兴来我自田园逛。湖光潋滟鸳鸯傍。明月窥窗。入梦青纱帐。 高中鲜词一首西江月·春逝细柳飘来影共，桃花落尽谁知。清风水碧荡涟漪。杏雨梨云旖旎。杜宇悲鸣春逝，残英归去成泥。红尘拱手待来时。不负相思一季。 夫余独风诗一首感春为管春风不得归，棉装已换旧斑衣。花容未著浮青碧，柳态扶摇动翠微。路过行人今日少，襟怀往事此时非。愁心莫向流光道，霜鬓还同草色稀。 在陋巷诗一首春雪——夫江城疫重，出户遣烦。望愁云惨雾夹漫天飞雪笼于城市上空，不禁潸然。霭雾重重锁季春，长街遥望断行人。伤心白雪不知故，戏作飞花落客身。 杨文元诗一首暮春留句窗外桃花已盛开，蜗居斗室自徘徊。暮春祈盼解封日，莫要迁延费力猜！ 诗词赏析(一)作者:在陋巷鹅黄才上柳梢头，小鸟枝间唱自由。莫问谁教春色晚，桃红李白也娇羞。 偶然读到洪杰诗友的《壬寅晚春》一诗，顿觉眼前一亮，作者通过对北方春天的描写，热情抒发了作者对春天的眷恋，表达了疫情下作者及人们对美好生活的追求和热爱。 “鹅黄才上柳梢头，小鸟枝间唱自由。”春天到了，杨柳吐芽，莺燕在枝头鸣唱。起承句作者将一幅清秀的春天画面展现在读者面前，画面中的重墨却是第二句中的“唱自由，”其实，此是点睛之笔，又是全诗的灵魂。这里表面是描写鸟儿在枝头上的自由欢唱，实际上是以反衬的手法表达了疫情下作者及人们对自由的期盼，对春天的热爱和早日战胜疫情的决心。手法巧妙，寓意深刻，耐人寻味。 三、四句 “莫问谁教春色晚，桃红李白也娇羞。”从这两句诗中，让我们感受到疫情并没有影响到作者对春天到来的喜悦。这里的“不去问”不是逃避，而是作者在疫情下自然流露出的一种乐观态度和积极向上的精神。疫情的雾霾遮不住“桃红李白也娇羞”的春的灿烂，人们看到的依然是那姹紫嫣红和挡也挡不住的春潮。 此诗借景抒情，虽是描写春天，也并未提到疫情一字，却隐约告诉我们，疫情已经渐渐远去，没有疫霾的真正的春天已经向我们走来。 诗词赏析(二)作者:在陋巷临江仙·晚春有思又见桃花疏影，隔帘偷掠风情。轻红迷眼是新萌。未摇香四溢，宵雨落闲庭。身在舍中虚度，离群多日谁惊。惯从檐下探峥嵘。东君催紧迫，云散小城清。 这首【晚春有思】是诗友石月新创作的一首词，词牌为【浣溪沙】。她以女人的视角，写出了壬寅年这个不平凡的春天给人们带来的异样感受。表达出了作者在桃花盛开的春天中即欣喜又伤感的复杂情怀，借景寄概，委婉缠绵。 上半阕一、二句“又见桃花疏影，隔帘偷掠风情。”起句直扣主题，北方的暮春，此时桃花盛开，疏影横斜，暗香浮动。我们注意到，作者对如此迷人的景象只能“隔帘偷掠”才能领略到其中的“风情。”这个令人深思的“偷”字，正是这首词内蕴的潜笔，内蕴就是贯穿于全词中隐约的疫情给作者带来的惆怅和复杂的思绪。一个“偷”字，真实生动，惟妙惟肖，极为传神。将因疫霾萦绕在作者心头而挥之不去的愁绪表达得贴切又入微。 “轻红迷眼是新萌。未摇香四溢，宵雨落前庭。”作者通过“隔帘偷掠”又进一步的给读者展现了眼前春的细节：淡淡的粉红，待放的花蕊；四溢的花香和润物细无声的菲菲夜雨。这些语浅意深的描写，给读者构勒出了馨香淡雅，迷朦清幽的一派境界，体现出了作者惜春怜春及热爱生命，热爱生活的情感。 如果说上半阕是写景，下半阕就是作者写“我。”写“我的”处境，“我”的感受。“身在舍中虚度，离群多日谁惊。惯从檐下探峥嵘。”这三句写的是疫情下，户外桃红柳绿，草长莺飞，诗人却足不能出户，困于家中，只能在窗前檐下“探峥嵘。”这里的“探”是无奈，是苦闷。一句“离群多日谁惊，”让人想到杜甫的“恨别鸟惊心”句，杜甫的“惊”是伤别离，这里的“惊”又何尝不是呢？疫情下，亲朋好友遥思相望不能见，岁月蹉跎，寂寞相伴，真个把光阴虚度，岁月空添了。这个“惊”字是作者对疫霾笼罩下春天的深沉感喟。 “东君催紧迫，云散小城清。”词的最后两句让读者似乎看到了春天那种“春潮带雨晚来急”的东风浩荡，春雷阵阵。“东君催紧迫”如同号角吹响，让人心头为之一振，同时也感受到了作者对美好生活的追求和坚定的笃守。“云散小城清。”乌云散去，家乡的水会更清，城市的天会更蓝。 这首临江仙写的格调委婉，层次分明，语言清新，词意隽永。将诗人惜花伤春之情表达得情景交融，摇曳多姿。细细品味，有着很强的艺术感染力。 诗词赏析(三)作者/在陋巷江南草色入屏来，布谷声中花事哀。莫道故园春也去，路边桃杏始新开。 每次读陈波的诗，给人的感觉是，格律严谨，音律谐美，古意盎然，文采蕴藉。如果有茶，有琴，有熏香，那么再需要的就是陈波的诗了。 这首《暮春》我觉得只是他的随意之作，但就这首看似信手拈来“无甚深意”的随意之作，细品就不随意了。现在我们来读这首诗。 “江南草色入屏来，布谷声中花事哀。”第一、二句，诗人首先告诉读者的是，从网络屏幕中看到的江南春色，这个时候已经到了暮春季节，百花开始渐渐衰落。人们踏青，春游，赏花等有关春天的故事在布谷鸟的啁啾声中已近尾声。注意，布谷鸟在这里并不是随意的一个花鸟点缀，它包含了诗人予其的两个意象。一是代表地域，即南方。我们知道布谷鸟主要分布在南方，所以，鲜明的地域意象就有了。二是代表时间，布谷鸟“布谷布谷”的叫声是告诉人们开始播种，这是时间意象，暮春也出来了。“布谷声中”几个字，看似漫不经心，细品却极贴切。就像白石老人笔下的昆虫，极准确，极精致。这就是艺术上的无意于工而处处工吧！ “莫道故园春也去，路边桃杏始新开。”第三句作者笔锋一转，从南方立刻回到北方，回到故园，以南方托兴故园。诗人这里告诉大家，不要说我们家乡的春天跟着节气也要过去了，“路边桃杏始新开，”故园的春天才刚刚开始啊！北方的春天准确来说应该是立夏前后，这个时候桃花盛开，湖水潋滟，杨柳拂堤，诗人用笔给出了此刻南北方季节的强烈对比，“花事哀”对“始新开，”这是祖国辽阔的地域形成的南北方气候的巨大差异。读到这里，我们还应该为祖国辽阔无垠的广袤疆土而感到自豪呢！“天地不仁，以万物为刍狗。”四季有序，周而复始，随遇而安。这一点也应该是我们从这首诗中悟到的一点禅心吧！ 读陈波的诗，深刻的意韵中继承了唐宋诗风，展示出了作者深厚的文化底蕴。陈波有的诗字词深奥，经常会用到典，读者读起来有些“晦涩难懂。”但这并不影响欣赏他的作品，从诗的形式结构上一样能感受其作品的音乐美和韵律美。其实，读古典诗有时不需要特别清晰，诗无达诂，一千个读者便有一千个哈姆莱特。有的诗硬翻译过来反而会失去它原有韵味。就像佛家的禅，不能说，一说就错一样。陈波的诗给读者带来的感受和沉郁顿挫的风格魅力很浓，读来令人心旷神怡，值得细细品味。