吴昌硕的“腕底风雷”,信手拈来自有神

久藏十一年路旭

北方有人学我皮毛，竟成大家 吴昌硕茅檐风色立轴设色纸本143×34.5 cm此《茅檐风色》缶翁以熔篆草于一炉的老辣笔法入画，藤蔓错杂纠缠如龙蛇疾走，完全是在书写的状态中完成，配合着墨与色的枯湿浓淡，一气呵成。 吴昌硕篱菊图立轴设色纸本247×61 cm此幅《篱菊图》，用笔老辣，设色俏丽鲜艳，两相互补，相得益彰，可谓神品。 吴昌硕真龙庚申（1920年）作173×42.5 cm这幅《真龙》将严谨感与率意性结合起来，融合各种画法，既得徐渭笔意，又不失个人风格，乃为吴昌硕晚年佳作。 吴昌硕珊瑚枝立轴设色纸本甲子年（1924年）作151×40.5 cm此幅《珊瑚枝》画于1924年，此时吴昌硕已81岁高龄。吴昌硕将梅花比喻成“珊瑚枝”来形容他一生，乃是来源于宋代诗人萧德藻《古梅》一诗：“湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。”其一生从默默无名到蜚声内外，恰是“断魂只有晓寒知”。 吴昌硕《荷塘清趣》设色纸本立轴 1915年作135.5×66cm题识：避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。乱涂乱抹绝似黄华道人笔意，时在乙卯冬，吴昌硕。 吴昌硕春风满庭图设色纸本 1910年作137×63 cm.这《春风满庭图》创作于1910年，整幅画面笔酣墨饱，天趣横生，花开灿漫，以鲜艳的胭脂红设色，再以茂密的树叶作衬托，愈发生气勃勃。石头的勾勒线条流畅，层次分明，俱足金石味。 吴昌硕《苍柯翠竹》水墨纸本立轴 1920年作134.5×33cm此作是吴昌硕八十岁所作，画面构图别致，一株苍劲的古柏拔地而起，略呈弓形蜿蜒垂地，老枝或依干欢畅，或含羞沉吟。整幅画面，开张挺拔，枝干盘虬，柏叶点点，独特的湿笔干皴中彰显气足墨酣，纵横郁勃中透出浓重的篆意，体现出画家卓荦不凡的心胸。 吴昌硕《彩霞笼住海珊瑚》设色纸本立轴 1922年作136×34.5cm此幅《彩霞笼住海珊瑚》作于1921年秋，以雁来红、顽石入画，描绘了秋天秋意斓斑之趣，为缶翁晚年精品。 吴昌硕桃寿千年设色纸本立轴 1916年作146.5×78.5cm 题识：千年桃实大于斗，顷刻成之吾好手。仙人馋涎挂满口，东王父与西王母。丙辰元宵，客海上去驻随缘室，吴昌硕。 吴昌硕《杏花春雨江南》设色纸本立轴 1914年作76×52cm本幅《杏花春雨江南》为吴昌硕赠送叶振家之作，通篇以篆籀笔法入画，色彩清新明快，艳而不俗，整个画面形成点、线、面的有机组合，如同一首有韵律的交响乐，实为缶翁得意之作。 吴昌硕富贵眉寿图立轴设色纸本132×38.5 cm题识：富贵眉寿图。李复堂时时写之，作岁朝清供亦可特放其意。吴俊卿。 吴昌硕《傲霜》设色纸本立轴 1915年作113×46cm题识：雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，燕赏黄花当牡丹。乙卯岁十一月呵冻写，安吉吴昌硕。 吴昌硕天竺顽石设色纸本 1916年126x40.6cm天竹，似竹却非竹，其果实红如丹砂，其叶入秋冬便变红色。天竹耐霜雪，经久不落，与“岁寒三友”一样，被视为植物中的“君子”，深受文人墨客青睐。吴昌硕画天竹，往往诗画一体，更有文人味。将老石与天竹的搭配喻为“昆仑奴子侍红绡”。 吴昌硕香骚遗意镜心设色纸本 1926年151×41 cm题识：峭壁参天，流水潺湲。但闻花香，欲渡无船。视笪江上而不能古拙，比箨石翁而欠其遒劲。老笔颓唐，奈何奈何。丙寅展重阳华安层楼饮大醉，归来作此。吴昌硕，年八十三。香骚遗意。大聋