孙连宏包德珍之论诗

拾遗君

前引

评诗是诗词界之常事，但评者如何作评，诗者如何对待，却是因人而异、不尽相同。今以2008年孙连宏先生为包徳珍大姐一首七律所作的点评为引，包徳珍大姐如何回应为序，分享给大家共勉。

原作

幽居莫道寂如焚，吟助涛声日夜闻。

庭院清荷依水暖，心田暗壑待风薰。

霞横曲涧迎天月，鹜落悬崖伫暮云。

妙笔难销千结怨，红伤绿损了纷纷。

舍得之间评诗

续评第四首，兼与大姐论诗。大姐不是外人，客气话不多说了，直接发表参考意见了。以上律为例，与大姐商榷写作思路：

中二联其实写得乱了些，有些为对仗而强对的痕迹了。诗意可以含蓄甚至隐晦一些，但诗境描写的层次感一定要分明。景致的分布与感思的脉络，即使不能立即理解但也要使人能品味出层次来。诗的美感，在于若即若离，却丝丝不断，环环相扣乃至层层递进，于诗尾处嘎然而止，方可予人以想象空间。此中设计思路即为谋篇是也。大姐的写作习惯，经常是“景”与“思”互混一起，没有侧重感，也就没有了气脉的旋律，这样，不管字句写的如何华丽，都要影响诗意的美感的。程序上，构思谋篇要优于炼字造句。大姐可以慢慢体会一下。

起联即是感思，寓思于境。颔联写景色，还是掺进了感思。颈联却又纯写景色了，可视为以景物拟人思绪。尾联呢，又是物象二掺。并没有清晰的景色布局和感思的缘由。物象的选择也是想哪写哪，物象之间没有任何外在乃至内在的联系及合理的分布。

现试以拙笔重新分配一下诗句，未大动，只是为合格律局部动了几个词。目的在于理清诗脉。为了使物象浑然一体，我使用了虚词代替了一些实词。仅供大姐参考，如合意可采纳，不合意则借鉴一下：

霞横曲涧迎天月，鹜落悬崖伫梦云。

似见清荷依水暖，犹思暗壑待风薰。

幽居莫道情怀寂，折竹难酬笔墨勤。

妙语不销千结怨，红花绿叶两纷纷。

包徳珍改诗

我这样改一下可否，还盼指正：

幽居莫道寂如焚，槛外涛声日夜闻。

庭院枯荷依水暖，心田暗壑待风薰。

人无真赏休留步，山有奇香不避云。

寄语难酬千百态，红伤绿损又纷纷。

舍得之间再评

原作立意好，但失于笔墨浓淡次序。虽然我们对于诗之章法不必墨守成规，但破格的前提是先在格内。为什么我们一再强调谋篇，概因诗之脉络、诗之概貌、诗之构造尽取决于斯。按常例章法行吟，不仅符合欣赏习惯，其实并不影响诗意的出新。

看修改后的诗作，立意毫发无损，气脉却畅通的许多。一是看大姐笔力深厚，具有这轻松调整的功底；二是看承转有度，令人在品味诗意的时候，不至于再分神去理顺何为何由的问题了（一般人也很难有这耐心）。

写诗如做画，是需要浓淡有度而有序。起联之“槛外”加的非常必要。而原来的“吟助”是使浓墨在没有渲染铺垫的情况下提前了，所以显得“吟”的突兀，“涛”也无名。现在将“涛”之意象化虚为实，作为后面主题的铺垫，十分合理。这样，颔联的景中含意也就很自然了。

一般地讲，颔联含的“意”是不宜过于突兀而强烈的，一是此联重在于“承”，稳妥守元是它的本分。其二，淡抹诗意，是为了颈联之重笔铺垫伏笔，或称之为“放钩”。本诗转合皆可赏，最重要的是有了前面自然合理的铺垫，笔墨再重也无妨了，可供挥发的空间也就大了很多。

从这角度看，我对修改后的诗作抱认可并赞赏的态度。至于炼字，在不伤立意的情况下，可以坚持自己的使用习惯。比如这个“焚”字，在我看有些重了，而作者何尝不知道这个字义的轻重呢？使用它必有其块垒之效。但希望它能较好地被后面诗句融合融化为好。

值得交代的一件事是：当时包大姐是中华诗词论坛坛主，舍得之间老师在一个论坛中，包大姐和舍得之间老师就是因此而结下了师徒之缘。下面是包大姐为舍得之间老师所作的部分赠诗和题诗：

题赠舍得之间先生

（一）

清新铺就里程碑，如许生涯梦未迟。

教取芳洲渲月色，但留远岫炼春诗。

探珠翠扫云千叠，伏案香分笔一支。

每立风前回首望，满园桃李又谁痴。

（二）

一扫浮烟笔下神，孤灯静对物华真。

花沽酒酿花王气，草沾茶烹草圣春。

论古先梳山月淡，拾闲复净水云淳。

阴晴有鉴诗人胆，写意如龙卧锦茵。

题舍得先生仕女图之牡丹

（一）

几朵清新衬到今，美人不语亦情深。

花王本是寻常物，却得毫间一片心。

（二）

无风无雨绝尘埃，唯脱凡尘任意开。

只恐倾心美人笑，多情惹得女皇来。

（三）

平生因甚远离家，只是堂中衬玉华。

欲掩清襟几痕泪，月明如水水翻花。

题舍得老师画

（一）

别是凡间一美人，非妆奇处见天真。

从来不用浓浓色，写意方圆是妙神。

（二）

仼其水墨岀奇姿，粉黛绝非酬旧时。

毕尽心知题处妙，那香放处见侬诗。

临行有寄赠舍得老师

出门已晓有尘途，识透风前曲径孤。

若向白云开境界，必从青帝下工夫。

培根心树虽千尺，抖雪梅花独一株。

寄语飞鸿应记取，曾留爪迹不模糊。

子丘注：【尘途】世俗之路。宋朝释延寿《山居诗》：“高怀怡淡景相和，才到尘途事便多。”【识透】看穿；理解透彻。民国萧梦霞《莫谈》：“人情识透多虚伪，世味尝来半苦咸。”尾句化自苏轼的《和子由渑池怀旧》，诗曰：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。 ”也由此诞生了一个成语“雪泥鸿爪”，比喻事情过后遗留下的痕迹。

大姐和我

包大姐是长青诗学院的首席讲师，我是长青诗学院二群群主。一直以来，大姐都是最让我感动的、也是最触动我心底的人。包大姐对诗教二群所倾注的心力，作为群主的我是了解最多的人：不论是从助教邀请，还是群员壮大，大姐都将其最深的资源进行了贡献，二群助教刘晓新、康怀军、王文达、王淑梅、詹彩梅、叶力为（后来转去一群助教）、韦孟秀（后来转去三群助教）、郑志华（后来转去诗教一群）等老师都是大姐诚邀过来的；建群初期，大姐的心思都在群里，几乎时刻都在关注着群里的动态，群里任何一个不利于诗教群发展的因素都会被她捕捉到并化解；任何一个有利于诗教群发展的机会都会被她把握住并扩大。

我也正是在那期间，和大姐的交流沟通多了起来。不过让我汗颜的是，每次都是大姐主动给我电话，而且每次谈话的主题，永远都是如何促进诗教的发展、如何维护好群内的秩序、如何提高学员们的兴趣、如何维护助教们的尊严、如何化解各诗友们在诗词理解上的分歧，等等。为提高学员们的兴趣，促进大家的进步，她会不时将她对舍得之间老师课件的一些见解和认识发群里供大家参考；一有时间就会自主对发群里的作业进行点评……正是因为包大姐的这种无声的带动和引领，诗教二群从最开始组建的5人发展到200人，只用了不到3天的时间。

大姐和我说得最多的是“作诗如做人，诗要写好，首先要学会做人；要真诚地对待每一个学员；要谦虚好学，不能颐气指使，每个人都有每个人的特长；要注意方式方法，不能让人产生距离……”

2021年12月11日、12日，大姐随同长青诗学院荣誉院长孙连宏（舍得之间），在参加寰球华人中国梦深圳杯第四届诗词大赛颁奖典礼有关活动后，不顾舟车劳顿来到长青诗社所在地深圳市荔枝公园寄趣园，为长青诗学院揭牌，并向长青诗学院部分学员开展面授课。这是我第一次面见大姐，和我想象中有些不一样，她的个子没有我想象中的那么高，身体也似乎瘦弱一些，不像北方女子，倒更像我们南方女子。我们一见如故，没有任何的违和感，我给了她一个大大的拥抱，大姐也还给我一个大大的拥抱。

课堂前和课堂后的讲话，大姐那种老小孩的性格发挥得淋漓尽致，完全不像是80多岁的老人，更像是8、9岁的小孩，显得特别幽默，但又不失风雅。在场的学员们，完全被她所折服，距离感顿时消失，她仿佛就是一个邻家女孩，而且是那种让人特别舒服的邻家女孩，这是一种天生的气质。

这就是我印象中的包大姐：一个德高望重，但又平易近人；一个满腹经纶，但又谦虚低调；一个文文弱弱，但又豪情万丈；一个命运坎坷，但又永不服输；一个充满爱意、充满阳光、充满希望、充满正义，乐于奉献、对人真诚的“奇女子”！

正如姜晓玮博士所说：“秋成七色风开目，夜近三更月静人。自古华章酬日月，从来义胆寄江湖。人间有一种优雅，以她的风格存在——她就是优雅德珍！长青有一种情怀，因她而温暖——她就是大姐德珍！”

师之简介

包德珍：满族，网名：渔艇丽人、运动丽人。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会名誉会长，深圳长青诗社顾问，深圳长青诗教学院首席讲师，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖和中华诗词论坛优秀管理员奖。2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。

孙连宏：网名舍得之间，客居洛阳，著名诗人，资深学者，诗词评论家，长青诗学院荣誉院长，多年致力于诗学文化的普及教育。著有《诗学要义》、《唐韵大观》等。

荣 誉 院 长：陶涛 孙连宏

名 誉 院 长：包德珍 张驰

院 务 委 员：高源 朱安群 周达 陈作耕 陈显赫

首 席 主 讲：包德珍

主 讲 教 师：周兴海 傅占魁 范让能 周剑平

院 长：周兴海

常务副院长：盛月富

副 院 长：张和平 姜晓玮

教 务 长：盛月富

副 教 务 长：宋力 陈林洲 拾遗君 郑光明

责 任 编 辑：拾遗君

包徳珍评诗（1）

包徳珍评诗（2）

包徳珍评诗（3）

包徳珍评诗（4）

长青诗学院特刊，贺包徳珍大姐八十二寿辰

长青诗学院，首席主讲教师—包徳珍

包徳珍有感众诗友以诗答之

渔艇丽人：与寿丹沉酒之缘

包徳珍：壬寅春昌江采风

包徳珍评诗（5）

包徳珍讲《诗词识体》，（舍得之间课件）