<p class="ql-block">王芙君</p> <p class="ql-block">王芙君：王芙君这两幅都不错，笔法灵动多变，有轻有重，有疏有密。只是线条太柔软，无论浓淡都要有力度。</p> <p class="ql-block">胡迎基</p> <p class="ql-block">胡迎基：胡班长这两幅也不错，也是缺少有力度的线。有力度的线是一幅画的气骨，沒有气骨看上去苍白无力，没有精神！</p> <p class="ql-block">张莉雁</p> <p class="ql-block">张莉雁：张莉雁上幅线条灵动，轻松幽雅，下面一幅则尝试用墨。水墨写意也要有浓淡干湿的变化，同时不可失了阴阳。轮廓线也要有书写性！</p> <p class="ql-block">高 辉：高辉喜欢青绿山水，但青绿山水除了色彩艳丽之外，线条也要有轻重徐疾。另外更要注意构图的章法。</p> <p class="ql-block">陈观云：陈观云这幅山势险竣，构图也不错。但用笔缺少书写性，用墨也缺少浓淡干湿的变化，画时小心谨慎，反倒显得不大气。可以放开胆子画试试！</p> <p class="ql-block">王秀云</p> <p class="ql-block">王秀云：王秀云这两幅，第一幅不如第二幅好，好在骨法用笔，线有书写性是基本功，要多练习！</p> <p class="ql-block">陈年琼：年琼很大胆，但缺少笔墨的基本功，所画何物心里没数，只能比猫画虎了。临这幅画主要是用墨，水分很重要。可以大胆落笔，反复试验！</p> <p class="ql-block">曹玉杰</p> <p class="ql-block">曹玉杰：曹玉杰这两幅画得很轻松，笔墨酣畅，但以染代皴显得有点浑浊。</p> <p class="ql-block">周一召：周义召这幅有八大之笔意，轻松而老道。但用你纸不好！</p> <p class="ql-block">冯德利：冯德丽有进步，画的不错，继续努力！</p> <p class="ql-block">张春凤：张春凤这幅构图很好，笔墨也不错，但颜色太粉气，可以用淡花青再罩上一层。</p> <p class="ql-block">李亚东：李亚东照片沒裁剪，但画的很好。好在有书写性，线条坚质，笔笔见骨！</p> <p class="ql-block">吴月广：吳月广这幅挺漂亮，注意颜色太粉就俗气。另外构图也有误，左右山峰对衬不好！</p> <p class="ql-block">马林：马林这幅线条造型都不错，但缺少虚实变化。敷色也花了点。上色要注意色调要统一，三七开为好，不能两种颜色各一半，打个平手就花了！</p> <p class="ql-block">安春芳：安春芳这幅山势峻峭，流云飞动，笔墨坚质，疏密虚实有度。可惜下面乱了章法。如果把右下方那块移到左边，右边留白就好了！</p> <p class="ql-block">赵老师在点评完大家的作品后指出：</p> <p class="ql-block">“墨法之妙，全从笔出”，用墨的丰富性关键还在笔上体现，墨的光彩，层次变化要靠用笔来表现，笔法与墨法是相辅相成的。北宋韩拙说“笔以立其形质，墨以分其阴阳”，以概括用笔用墨的关系。从用墨的方法来讲，干与湿是用墨时水分多少的对比，浓与淡、干与湿是墨色层次的对比。墨色由浓到淡的变化叫墨阶。墨阶分为焦、重、浓、淡、清五个阶梯，也就是墨色的变化。可通过积、破、润来实现。所以用墨是需要经验的，没有几年甚至几十年的练习是不会有成果的。虽然有时无意间也会出现精彩，但很难成为一种方法。</p><p class="ql-block"> 所以我们不可急于求成，目前关键还是基本功，基本功扎实了，比那些大写意的墨气更高级，更耐人寻味！</p><p class="ql-block"> 基本功就是线的书写性和皴法。这方面有进步才算真进步！</p><p class="ql-block">点评完毕。</p>