参观故宫瓷器展（二）

这人太笨

展厅里单独辟出一间屋。里面陈设的是乾隆时期粉彩转心瓶等。全都是精品中的精品。这是个蓝底粉彩开光折枝锦上添花纹转颈瓶。四面开光处画的是“春夏秋冬”四季。上面有乾隆亲笔书写的“风皱谷纹迴远濑，霞堆峰势映明川”。 五颜六色的颜色釉瓷。颜色釉瓷是明代景德镇御窑主要烧造的品种之一。无论高温，中温还是低温釉瓷，制作均精益求精。呈色纯正美观，品种多达20多种。其中，以永乐，宣德朝祭蓝，鲜红，甜白釉瓷，弘治朝烧黄釉瓷，正德朝烧孔雀绿釉瓷，嘉靖朝瓜皮绿釉瓷，万历朝淡茄皮紫釉瓷等最受人称道。特别是永乐宣德朝的鲜红，祭蓝，甜白釉瓷，被后人誉为三大颜色釉中的“三大名品”。对后来颜色釉瓷的发展产生深远影响。 左下1，鲜红釉洒金纹盘。明永乐左下2，鲜红釉葵花式洗。明永乐右下1，红釉笔山。明洪武右下2，鲜红釉模印云龙纹高足碗。明洪武左上1，鲜红釉带盖僧帽壶。明永乐左上2，鲜红釉高足碗。明永乐右上2，鲜红釉锥拱云龙纹制式执壶。明洪武右上1，鲜红有模印云龙纹盘。明洪武 右挂图是故宫藏《胤禛妃行乐图》图中桌上有白釉瓷塑贴鲜红蟠螭蒜头瓶。左图是天坛圜丘第一城供奉陈设图。图中用瓷碗代替食簋。 左下1，酱紫釉葵花式盘。明宣德左下2，酱色釉爵杯。明嘉靖左下3，仿哥釉八方高足杯。明成化左下4，仿汝釉盘。明宣德左上1，仿哥釉菊花大碗。明宣德左上2，仿汝釉蟋蟀罐。明宣德左上3，祭蓝釉梅瓶。明嘉靖左上4，翠青釉三系盖罐。明永乐左下5，既然有白花鱼藻图碗。明宣德右下3，鲜红釉盘。明宣德右下2，鲜红釉盘。明嘉靖右上3，甜白釉梅瓶。明永乐右上2，甜白釉带盖僧帽壶。右上1，甜白釉贴塑鲜红蟠螭蒜头瓶。 如脂似玉的德化窑白瓷。福建德化地区瓷器烧造历史悠久，最迟可上朔至商周时期的原始瓷。唐，宋，元时期生产快速发展。盛烧于明清两代。德化一素以烧制具特色的白瓷名扬天下。深受人们喜爱，行销国内外。被人们称为“猪油白”，“牙白”。法国人则称为则称为“鹅绒白”，“中国白”。产品有日用品和仿青铜造型鼎，炉，尊等。尤以雕塑最为著名，作品多为观音达摩的。 左上1，德化窑白釉刻划玉兰图梅瓶。明晚期左下1，德化窑白釉仿古铜纹双耳三足鼎式炉。明下中，德化窑白釉箫。明晚期右下1，德化窑白釉象耳弦纹樽。明晚期左上2，德化窑白釉观音坐像。明右上2，花瑶白有鹤鹿仙人像。明右上1，德化窑白釉达摩渡江立像。明晚期 因地制宜其他地方窑陶瓷。明代宜兴窑和广东佛山石湾窑均烧造具有地方特色的陶瓷。二者并驾称雄。仿烧的钧釉宜兴生产的称“宜鈞”。石湾生产的称“广钧”或“泥钧”。明中期以后，随着冲泡饮茶方式的普及，宜兴窑紫砂茶具逐渐流行。因材质本身是用泡茶，加之众多文人参与设计制作，集诗，书，画，印于一体的紫砂茶具盛极一时。名家辈出以至于明代末期江南官员之家，厅堂陈设以“壁间纸画周之冕，桌上砂壶时大彬”。明代龙泉窑仍烧造传统青瓷。明初授命烧造宫廷用瓷。产量很大，产品造型一是与景德镇御窑瓷器风格一致。河北鹏程有要在烧造以黑店白花为代表的传统瓷器品种。并曾授命为宫廷烧造酒坛。 左下1，宜兴窑，天蓝釉凫式瓶。明左上1，宜兴窑天蓝釉仿古铜纹尊。明左下2，宜兴窑天蓝釉桃式水滴。明上中，宜兴窑灰白釉模印缠枝莲纹梅瓶。明右上，宜兴窑灰蓝釉凸刻古铜纹方壶。明右下2，广窑窑变釉叶式洗。明右下1，广窑仿哥釉塑贴螭虎纹方壶。明 左下1，淡茄皮紫釉锥拱文龙碗。明万历左下2，矾红釉梨式执壶。明嘉靖左下3，瓜皮绿釉锥拱。云凤纹尊。明嘉靖右下1，孔雀绿釉碗。明正德右下2，孔雀绿釉青花鱼藻纹盘。明嘉靖左上，淡黄釉兽首尊。明弘治上中描金彩牛犊双耳尊。右上，淡黄油旋纹尊。明弘治 左上，龙泉窑镂空青釉球路绣纹墩。明中晚右上，龙泉窑青釉镂空双狮纹绣墩。明中晚左下1，彭城白釉刻划花卉纹兽耳衔环瓶。明右下2，彭城白地黑开光花山水图纹梅瓶。明 左，龙泉窑青釉刻划枇杷纹菱花折沿盘。明洪武左上，龙泉窑青釉带盖梅瓶。明永乐右上，龙泉窑青釉双耳三足炉。明永乐左下，龙泉窑青釉凸刻缠枝纹盖罐。明永乐 清新雅致～明末清初景德镇窑瓷器。明末清初随着农民起义越演越烈。明王朝最终走向灭亡。清朝入主中原坐稳江山。中国社会发生剧烈变革。从明代万历35年（1607年）到清康熙二十年（1681年）七十多年间，做为全国制瓷中心的景德镇也经历了一次重大转变。主要表现是，明朝万历35年以前的制瓷业是以御窑占统治地位。此后，御窑生产急剧衰落。民窑瓷器因国内和欧亚市场需求的刺激而渐趋兴盛跃居主导地位。人们习惯的把17世纪景德窑发生变化的这一时期称为“转折期”或“转型期”。左下方为青花山水罗汉图炉。 画意清新的“转型期”青花瓷。文献记载，转型期青花瓷使用的是国产“土青料”。且以浙江出产的质量最好。谓之“浙料”。由于拣选和提炼成有重大技术改进。即有以往的水洗法改为煅烧法。使得这一时期的典型青花瓷发色靓丽。给人以清新雅致之美感。在器物造型除了常见的盘，碗以外。较为特殊的器型是桶型品（俗称“象腿瓶”）。莲子行罐，笔筒和五贡等。在装饰图案方面，较少使用龙，凤，缠枝花，折枝花，八吉祥等雨瑶瓷器上常见的规矩纹饰。代之以山水，花鸟，戏曲故事和神话传说等。特别是在体现唐人诗意内容的青花瓷上。首次出现诗，书，画，印相结合的文人画风格。使人耳目一新。 左下1，青花人物故事图笔筒。明崇祯左下2，青花钵缸。明崇祯左上1，青花人物故事图笔筒。明崇祯左上2，青花人物故事图筒状瓶。明崇祯右上2，青花婴戏图笔筒。明崇祯右上1，青花花卉纹出戟花樽。明天起右下2，青花山水罗汉图钟。明天启右下1，青花观音菩萨图碗。明万历 转型期“五彩瓷”。“转型期”五彩分为两大类，青花五彩和纯釉上五彩。天启崇祯朝五彩瓷见有花觚，盖罐，碗，盘，碟等。其中一部分是为适应日本市场需求而烧造的。顺治至康熙早期五彩瓷装饰题材流行山水，花鸟和人物故事图，如朵兰怪石，锦鸡牡丹，独占鳌头以及文王访贤，柳毅传书，西厢记故事等。画面布局疏朗，物象生动传神。部分器物上书写有隶书体或楷书体诗词或唱曲。一些器物的口沿涂酱色釉，俗称“酱口”，呈鲜明的时代特征。 左下1，五彩朵兰怪石图桶式瓶。清顺治左下2，五彩八仙人物图碗。清顺治右下2，五彩人物图海棠式盘。明天起右下1，青华怪石图盘。清顺治左上1，五彩开光花卉图桶式瓶。清顺治上中，五彩牡丹玉兰图花觚，清顺治右上2，五彩锦鸡牡丹图桶式瓶。清顺治右上1，青花云龙纹瓶，清顺治15年 青花花鸟图盖罐。清顺治 登峰造极～清代康熙，雍正，乾隆朝（1662～1795年）景德镇窑鸡，清代地方窑陶瓷。在景德镇窑，仍有雨谣和民谣之分，清代统治者革除了明代在手工业操作方面的一些弊病。废除明代御窑厂实行的编役制。将明代晚期出现的“官搭民烧”作为定制刺激了官民竞争，促进了民营瓷业进一步发展。随着清朝盛世得到来，景德镇御窑厂瓷烧造也达到鼎盛。随着这三朝皇帝对瓷器的浓厚兴趣和几任督陶官的苦心勤力经营。使景德镇御窑在烧造大量仿古瓷器的基础上，又创烧出大量新品种。德化窑，石湾窑，宜兴等地方窑也沿袭明代风格继续烧造传统风格的陶瓷。 青花万寿尊。清康熙（1662～1722）年 左下，青花松竹梅图执壶。清康熙中下，青花题《前赤壁赋》笔筒。清康熙丁卯年（康熙二十六年1687年）右下青花“虎溪三笑”图盖罐。清康熙右上1，青花山水人物图凤尾。尊清康熙右上2，青花“红拂传”图棒槌瓶。清康熙右上3，青花“空城计”图盘。清康熙 青花《万寿尊赋》笔筒。清康熙（1662～1722年） 青花祝寿图棒槌瓶。（右下图是局部，底部）。清康熙 青花农耕图题诗碗。清康熙 清康熙青花12月花卉图题诗句杯。杯上所提诗句分别为：一月迎春花：金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。（取自白居易《玩迎春花赠杨郎中》）二月杏花：清香和宿雨，佳色出晴烟。（取自钱起《酬长孙绎蓝溪寄杏》）三月桃花：风花新舍燕，时节旧春农。（取自薛能《桃花》四月牡丹花：小燕园分金掌露，暮香深惹玉堂风。（取自韩琮《牡丹》）五月石榴花：露色珠帘映，香风粉壁遮。（取自孙逖《同和楼前咏石榴二首》）六月莲花：根是泥中玉，心承露下珠。给（取自李群玉《莲叶》）七月兰花：广殿清香发，高台远吹云。（取自李峤《兰》）八月桂花：枝生无限月，花满自然秋。（取自李峤《桂》）九月菊花：千载白衣酒，一生青女香。（取自罗隐《菊》）十月月季花：不随千种尽，独放一年红。十一月梅花：素艳雪凝树，清香风满枝。（取自许混《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》）十二月水仙花：春风弄玉来清昼，花月凌波上大堤。（个别诗句对原诗句略有改动） 慕古为新的雍正，乾隆，嘉庆朝青花瓷。雍正，乾隆，嘉庆三朝青花瓷素以做工精细，造型多样，图案规整和善于仿古而著称于世。仿明代永乐，宣德，成化，嘉靖，万历等朝青花瓷颇具匠心。造型和纹饰逼肖原型。不署款者常令人难以辨别。 右，青花八仙过海图夔凤耳葫芦瓶。清乾隆左下1，青花枯树情鸟图梅瓶。清雍正下中，青花夔凤纹双陆尊。清雍正右下，青花花卉纹花浇。清雍正左上1，樱花如意喜鹊登梅图扁壶。清雍正上中，青花桃树蝙蝠图橄榄瓶。清雍正 明清两代青花瓷的演进。青花瓷是明清两代景德镇的主流产品。虽然青花瓷都是以天然钴土矿制成的“钴料”装饰。但由于各个时期审美情趣不同，青花料来源不一，因而各种艺术风格各异。呈现出鲜明的时代特征。如典型，如明代，典型，永乐，宣德朝使用的是进口“苏麻离青”（俗称“苏泥波青）料。典型成化，弘治使用的是产于江西平乐县的“平等青”（也称“陈塘青”）料。典型嘉靖，万历青花使用的是江西上高县“石子青”与进口“回青”的混合料。典型清代康熙使用的是“浙料”或“珠明料”。由此形成永乐，宣德青花之凝重。成化，弘治青花之素雅。嘉靖，隆庆，万历青花之艳丽。康熙青花之亮丽明翠。虽风格迥异但有异曲同工之妙。 左1，青花缠枝花纹盘。清嘉庆左2，青花龙凤穿牡丹图印泥盒。清嘉庆左3，青花海水云龙纹螭耳瓶。清嘉庆右3，青花喜鹊登梅图橄榄瓶。清乾隆右2，青花龙穿花枝凤尾尊。清雍正右1，花缠枝莲纹绶带耳扁壶。 炉火纯青的又里红青花，釉里红和釉里三色瓷。釉里红和青花釉里红均属于高温釉下彩。以氧化铜为着色剂的铜红彩对烧成时窑内的温度，气氛有极高的要求。稍有不慎就会失败，所以烧成难度极大。虽然明代景德镇御窑以烧造过这两种瓷器，但成品率极低。故流传至今的作品格外珍惜。包括清代康熙，雍正，乾隆时期景德镇御窑工匠，熟练掌握了釉里红，青花釉里红的制造技术不但产量提高，而且产品纹路清晰，发色纯正产品质量上乘。康熙朝还在青花釉里红瓷上增加釉下豆青色。创烧出釉里三色瓷，进一步增强了瓷器的物象表现力。 左下，青花釉里红提（圣主得宝臣颂）笔筒。清康熙右下，青花釉里红鸟雀花蝶图笔筒。清雍正中上，青花釉里红凤穿花纹壮罐。清雍正右上，釉里红折枝瑞果图梅瓶。清乾隆右，青花釉里红缠枝莲花纹螭耳尊。清雍正 釉里红海水云龙纹缸。清康熙 左上1，釉里三色花鸟纹花觚。清康熙右上，青花釉里红诗句牡丹图瓶。清雍正右，青花釉里红海水云龙纹天球瓶。清乾隆下，釉里三色松梅图碗。清康熙 清雍正，青花釉里红松竹梅图竹叶藏诗梅瓶。 瓶身纹饰中以竹叶组成诗句：竹有擎天势，苍松耐岁寒。梅花魁万卉，三友四时欢。 画风苍劲的五彩瓷。明代五彩池相比清代五彩瓷在瓷质，造型，色彩，纹饰等方面都有较大发展。尤其是康熙朝在继承明代和顺治朝五彩瓷的基础上不断创新造型遇险多样，使更加丰富。又上蓝彩的发明和恰到好处的应用黑彩，金彩使所绘物像更加逼真。表现的内容更加广泛，动物，植物，花卉，山水和人物。人物多取自戏曲小说或历史故事。艺术风格受当时民间年画和明末清初画家陈洪绶（1598～1652）影响，画风朴实，色彩鲜亮用笔老辣，线条刚劲给人以雄浑古朴之感。康熙朝以后随着珐琅彩和粉彩瓷的盛行五彩瓷的烧造逐渐衰落。下，矾红地五彩描金婴戏图碗。清嘉庆左上，五彩耕织图棒槌瓶。清康熙右上，五彩锦鸡牡丹图观音瓶。清雍正 左下，洒蓝釉五彩魁星点斗图笔筒。清康熙右下，又理山色人物图笔筒。清康熙左上1，五彩描金鹭莲图凤尾尊。清康熙右上2，五彩人物故事图棒槌瓶。清康熙 五彩松下人物图盘和五彩松下人物图碗。清雍正 右上，五彩鱼藻图观音瓶。清雍正左，五彩仕女婴戏图罐。清雍正 下，五彩锦门银锭是枕。清康熙左上，青花五彩人物图碗。清康熙 精描细化的斗彩瓷。清代斗彩瓷在继承明代斗彩的基础上，有很多新的发展。主要表现在器物造型更加多样装饰题材愈加丰富，绘画技法越发精细。特别是雍正以后的斗彩瓷在传统五彩瓷的基础上，融合粉彩和珐琅彩装饰工艺技法，色彩种类和纹饰层次比五彩瓷更丰富。画面柔和，物像更显生动，给人耳目一新之感。乾隆之影后各朝斗瓷器流行描金装饰，画面显得富丽华贵，风格又为之一变。左下1，2，竹凤过墙斗笠碗一对。清康熙右下2，斗彩折枝花纹罐。清康熙右上1，斗彩皮球花纹罐。清雍正中上，斗彩花卉纹梅瓶，清雍正 左下1，斗彩璎珞纹贲巴壶。清康熙左上1，彩花鸟图双耳瓶中上，斗彩瓜蝶纹瓶。右上，鲍斗彩龙凤穿花纹带盖梅瓶。 斗彩山水人物图菱花口折沿盆。 Ee生辉的矾红彩和金彩瓷。矾红彩和金彩瓷均属于传统品种，提供一，最迟可上溯至宋，金时期。元，明时期，景德镇窑均有使用。清代工艺更加精细还经常被用在同一件器物上。矾红彩使用青矾加热分解得到超细的氧化铁粉末和其他原料配合而成。烧成后纹饰呈鲜艳醒目的红色，精彩是用金研磨成的超细粉末。烧成后须用玛瑙棒打磨，方能熠熠生辉。金属于贵金属，制造成本较高，非御窑和具有一定实力的民窑难以问津。左下1，矾红彩云龙纹杯盘。清康熙左下2，王洪彩甘藤纹瓶。清雍正左上，矾红彩加黑彩描金开光人物图。清雍正中上，矾红彩描金加绿彩镂空饕餮纹四足方薰。清康熙右上，防洪文精彩加黑彩云龙纹，油锤瓶，清康熙 色彩素雅的杂釉彩和素三彩。在景德镇御窑没有彩和素三彩是在明代素材，素三彩的基础上发展的而来，既有继承又有创新。其中康熙朝产量最大，质量最精，创新品种最多。。特别是康熙朝黑地三彩和“虎皮三彩”瓷器颇受欧洲人青睐。清末民国欧洲人曾来华大肆搜求。康熙朝还烧造一种在素三彩基础上局部加红的瓷器“三彩加红”受世人爱重有所谓“三彩加红，价值连城”之说。左下1，虎皮三彩碗。清康熙左下2，素三彩加红鹤鹿龙纹盖盒。清雍正左下3，素三彩双凤穿花纹椭圆笔盒。清雍正上中，素三彩镂空“卍”纹香薰。清康熙右上素三彩镂空蟠螭纹八方盒。清康熙 左下1，素三彩渔夫捕鱼图长方几。清康熙左下2，素三彩莲池图12方折沿盘。清康熙右下，白地儿锥拱云龙纹素三彩花果盘。清康熙左上，黄地锥拱云龙纹素三彩花卉盘。清康熙右上，素三彩天马八吉祥纹罐。清康熙 精美绝伦的珐琅彩瓷。康熙晚期受欧洲进口铜胎画珐琅器的影响，新创的一种釉上珐琅彩技法。早期发廊料需从欧洲进口。雍正六年开始，内务府造办处已能自炼珐琅料。所用料种类，色彩超过进口料，所用白瓷胎细景德镇御窑提供。晕，送到紫禁城后，由宫廷画师，按御旨描绘纹饰题，题写诗句和款识。再放入照办处所砌炭彩炉烧。烧制珐琅彩多是在康，雍，乾三朝。产量不大。多是在皇帝授意下设计制作而成。乾隆时期，宫廷制造的珐琅彩瓷器多集中存放在端凝殿。记载有400多件。阿琅彩瓷制作工艺精湛，色彩华美瑰丽使中国制瓷业达到顶峰时期的制品，堪称康，雍，乾三朝最珍贵的艺术品。左下，黄店发廊彩兰石图题诗句碗。清雍正中下，黄地石榴花图提诗句碗。清雍正右下，胭脂红地珐琅彩开光牡丹纹碗。请康熙左上，珐琅彩松竹纹题诗句橄榄瓶。清雍正中上，珐琅彩月季图题诗句碗。清雍正右上，胭脂红地珐琅彩山水花鸟图模印鹭莲图碗。清雍正 右上，黄地珐琅彩开光花卉纹碗。清康熙右下，蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗。清康熙 上，锦鸡牡丹图题诗句碗。清雍正下，蓝料彩山水图诗句碗。清雍正 博采众长的粉彩瓷。人彩瓷是康熙晚期在五彩瓷基础上受珐琅彩工艺影响在景德镇创烧的釉上彩瓷新品种。您使用珐琅料按西洋绘画技法描绘因此被称为“洋彩”。成为“洋彩”是与“”五彩”相比，这种装饰给人以粉润的感觉。五彩瓷使用单线平涂法施彩，图案生硬，缺乏立体感。而以分彩表现的物象，粉润柔和细致入微，富有层次感更显生动自然。五彩和粉彩分别被称为“ 硬彩“和”软彩”。右上材质，康熙晚期出现后至雍正朝已取代五彩瓷为景德镇釉上彩瓷中最主要的品种，此后，历朝盛烧不衰。尤以雍正朝产品受到的评价最高。此时期画家恽寿平，邹一桂作品画风可谓“前无古人后无来者”。左下，粉彩釉上添花勾莲纹像耳瓶。清乾隆左上，红红红地粉彩牡丹图双贯耳橄榄瓶。清雍正中，粉彩龙凤穿牡丹图双耳瓶。清嘉庆右下，粉彩花蝶图盘。清康熙右上，粉彩镂空花卉图灯罩。清乾隆 上，珐琅彩怪石花卉图题诗句瓶。清乾隆左下，黄地珐琅彩开光西洋人物图绶带耳葫芦扁瓶。清乾隆右下，胭脂红彩山水图题诗句小瓶。清乾隆 右，粉彩桃树蝴蝶直颈瓶。清康熙左下，粉彩钟馗醉酒像。清雍正左上，粉彩描金勾莲纹“寿”字葫芦瓶。清乾隆 彩胭脂红底加白底婴戏图壮罐（展开图）。清乾隆 上，彩胭脂红底加白底婴戏图壮罐。清乾隆下，粉彩过枝桃五福八果纹盘。清雍正 唐英（1682～1756年）奉天（今沈阳）人。出身满族家奴，隶汉族正白旗。康熙36年时（ 1697年）唐瑛16岁时开始供役于皇宫内直至雍正六年（1728年）。此时，47岁的唐瑛被派驻景德镇。督理景德镇御窑厂务。从乾隆元年（1736年）直至乾隆21年（1756年）唐英离职。谢世。由于他的苦心经营，景德镇御窑在仿古和创新方面都有巨大的成就。人们习惯将乾隆时期由他监理的景德镇御窑称为“唐窑”。在勤于实践的基础上，唐英撰写了《陶务叙略》《陶成纪事》《陶冶图说》《陶人心语》等陶瓷类专著。堪称我国历史上成就最为卓越的督陶官之一。左下，粉彩九桃结树图天球瓶。清乾隆右下，神彩八桃结树图天球瓶。清雍正 左下1，粉彩制瓷图葵口碗。清嘉庆左下2，仿官釉水丞。清左下3，当皇帝粉彩山水人物图四方执壶。清乾隆右下2，前绿地粉彩开光菊花图执壶。清乾隆右下1，白釉题四种书体诗四方委角笔筒。清乾隆左上1，粉彩婴戏图双连屏。清乾隆左上2，胭脂红蓝地轧道粉彩折枝西洋花瓶。清乾隆左上3，蓝地粉彩描金折枝西洋花卉灯笼尊。清乾隆右上2，黄地粉彩开光婴戏图瓶。清乾隆右上1，粉彩锦上添花开光山水图盖罐。清乾隆 右，霁蓝釉地描金夹白地粉彩花卉图题乾隆帝御制诗瓶。清乾隆 上图是该瓶局部纹饰展开图。左，描金地开光粉彩花鸟图委角方瓶。清乾隆 巧夺天工的象声词和镂雕瓷。乾隆朝景德镇御窑制瓷技艺达到历史顶峰。早就千姿百态的器形和严谨繁缛的装饰。尤其是仿各种动物植物以及漆器，木器，铜器，石器等工艺品的瓷器。惟妙惟肖酷似实物，体现出高超的制瓷水平。各种镂空转心瓶，转颈瓶，套瓶构思巧妙堪称鬼斧神工。左下，仿古铜彩牺耳尊。清乾隆中下，粉彩塑雕像生果品蟹盘。清乾隆右下，像生瓷山形笔架。清乾隆左上1，仿黑鲨鱼皮釉嵌钟表葫芦式壁瓶。清乾隆左上2，仿古铜彩花觚。清乾隆左上3，粉彩描金书函式金钟笼。金乾隆右上2，仿朱漆菊花式盖碗。清乾隆右上1，竹编漆器金彩五福捧寿纹捧盒。清乾隆 五光十色的颜色釉瓷。清代景德镇御窑在仿古基础上大量创新，釉色更加丰富，呈色更趋稳定。工艺比明代更精细。烧成温度分为高，中，低温釉瓷。所分红，黄，蓝，绿，紫，青黑釉瓷。以及窑变釉，结晶釉瓷等。清代景德镇御窑烧造的颜色釉瓷品种达几十种，其中，有康熙，雍正，乾隆三朝产量最大，品种最多，质量也最好。左下，浇黄釉锥拱古铜纹凤首龙形提梁壶。清雍正左下中，淡粉红釉梅瓶。清雍正右下，乌金釉描金山水图笔筒。清雍正左上1，粉青釉葫芦式瓶。清乾隆左上2，粉青釉铺首耳莲花口瓶。右上2，粉青釉凸刻夔凤衔花纹铺首耳莲花口瓶。清雍正右上1，苹果青釉瓶，清康熙 左下，淡黄釉盘。清雍正下中，淡黄釉碗。清雍正右下，淡黄釉撇口瓶。雍正左上2.，天蓝釉锥拱兽面纹螭耳尊。康熙左上1，孔雀绿釉花觚。清雍正右上，天蓝釉梅瓶。清康熙 上，天蓝釉龙耳瓶。清雍正下，霁蓝釉碗。清康熙 郎窑红釉瓷。郎窑红釉瓷是高温颜色釉名品之一。是在明代宣德朝鲜红釉瓷基础上创烧的一种高温铜红釉瓷。系因从康熙四十四年至五十一年（1705～1712）江西巡抚郎廷极在景德镇设窑烧造进贡朝廷而得名。其中，釉色浓艳者被称作“牛血红”，釉色浅淡者被称为“鸡血红”。因为烧制时对窑内气氛，温度要求极高，故成品率极低，常常是百里挑一甚至是千里挑一。所以，当地有民谣称“若要穷，烧郎红”。可见，郎窑红釉烧制难度之大。下图是郎窑红瓷器。 左，炉钧釉琮。清乾隆右上，炉钧釉俯首耳尊。清雍正上中，仿古玉釉瓶。清雍正 右，茶叶末釉双耳尊。清乾隆左，窑变釉缸。清乾隆 左下，仿钧窑玫瑰紫釉鼓钉花盆托。清雍正左上，新紫釉旋纹瓶。清康熙右下，新紫釉葵花式盘。清乾隆右上，窑变釉玄纹瓶。清康熙 别具一格的德化窑瓷。清代德化窑仍以烧造白瓷为主。在继承明代风格的基础上，又有新的发展。日用品种比明代明显增多。技法有模印，贴花，刻花，印花，镂空，雕塑。此书作品继续烧造，以观音，达摩，罗汉等最常见。水平虽不及明代，但也做到神形兼备，体现出较高的艺术水平。清代德化窑除烧造白瓷外，还烧造青花，五彩，粉彩和变色釉瓷等。左下1，德化窑刻花白釉纹盘。清左下2，德化窑白釉缠枝牡丹纹笔筒。清左下3，德化窑白釉塑贴叶纹执壶。清左上1，大窑青花开光人物图三足炉。清右下3，德化窑白釉葫芦式执壶。清右下2，德化窑白釉海螺式洗。右上2，德化窑白釉刻划花卉胆式瓶。清右上1，德化窑粉彩麻姑献寿图平泉。清雍正 异军突起的宜兴紫砂窑。清代，随着文人对紫砂茶具设计制作和品评。宜兴紫砂逐渐吸引更多人的喜爱。促使这门技艺得到更快发展。陶艺名家层出不穷。龙龙皇帝一生嗜茶，对茶具使用颇为讲究。当时宫廷传令宜兴专门为他烧造过一些紫砂茶具。这一批茶具做工精细，有的上面还装饰泥绘烹茶图并配以皇帝御制诗。尽显皇家风范。左下1，宜兴窑紫砂芦雁图盖罐。清左下2，宜兴窑紫砂执壶。清左上2，宜兴窑紫砂瓜棱纹执壶。清乾隆右下2，宜兴紫砂六方芦雁纹盖罐。清乾隆右下1，宜兴窑紫砂泥绘烹茶图乾隆御制诗六方执壶。清乾隆右上2，星紫砂泥绘烹茶图题乾隆御制诗壶。清乾隆右上1，宜兴紫砂描金山水图执壶。清乾隆 清道光二十年（1840年）鸦片战争以后，随着内忧外患接踵而至，清王朝日趋衰败，景德镇制瓷业呈现整体衰退的局面。但清晚期御窑瓷器仍然有闪光点。例如魏同志大婚和慈禧皇太后万寿批量烧造的瓷器，有如天边一抹晚霞闪耀余晖。在洋务运动的影响下，熊希龄在湖南醴陵创办了瓷业公司和瓷业学堂。聘请景德镇和日本技师担任讲师。培养了一批制瓷技术人才，同时，引进国外先进设备，烧造出胎质洁白的高温釉下五彩瓷是中国现代高温五彩瓷的滥觞。醴陵瓷器从此名扬天下。下，珊瑚红釉暗刻莲荷纹碗。清宣统 　　熊希龄（1870～1937）湖南凤凰人。近代著名实业家政治家。光绪3三十年（1904年）授湖南巡抚端方委派赴日本考察实业。到过东京，大阪等地。并特意到日本瓷厂进行考察。光绪31年，在她的发起下成立了江湾陶瓷学堂。醴陵瓷业由乡村发展到城市，由粗瓷发展为细瓷。醴陵瓷业的突出成就，是在反复试验下，烧造出前所未有的釉下五彩瓷器。宣统元年（1909年）至民国四年（1915年）醴陵釉下五彩瓷多次在劝业会和博览会上获奖。醴陵瓷也因此闻名中外。 承前余续的清代晚期青花瓷。清代晚期，青德镇御窑青花瓷在造型方面多沿袭前朝。少有创新，产品胎质疏松。胎釉结合不够紧密，青花色调不够深沉有漂浮感。釉面多呈现起伏不平的水波纹。俗称“波浪釉“或”浪荡釉”。起线玉堂春瓶俗称（俗称“赏瓶”）。玉壶春瓶，杏圆瓶，琮式瓶等大运瓷器中的传统产品。历朝延续烧造，光绪草丛仿烧过一批康熙，乾隆朝青花瓷颇为精致。 青花缠枝莲纹盖罐。清宣统 见识韵味的清代晚期粉彩瓷。清代晚期粉彩瓷多延续乾隆朝已有品种，除白地粉彩瓷外，也有各种色地粉彩瓷。其突出特点是在各种画面中大面积使用近似耦合色的紫色，通常称之为“雪青彩”。清晚期粉彩瓷以道光朝暑“慎德堂制”，“巨德堂制”等款。同志，潮味皇帝大婚特制的暑“燕喜同和” “吉祥如意” “同治年制”等款。光绪朝专供慈禧皇太后使用的款暑“大雅斋” “体和殿制”等款的产品最为精致。由于光绪朝宫中喜事较多故当时瓷器上大使用吉祥寿意图案。左上1，醴陵窑釉下五彩镂空菊花图瓶。清宣统二年左上2，藕荷地粉彩海棠图花瓶。清光绪右上2，淡黄地粉彩芭蕉花卉图花盆及盆托。清光绪右上1，绿地粉彩又釉粉彩梅花纹盖碗开光花鸟图方瓶左下，黄地粉彩万福万寿纹渣斗。清同治中下，淡黄釉粉彩福万寿纹碗。清光绪右下，粉彩梅花纹盖碗。 清代晚期民国瓷器。清代晚期颜色釉瓷多延续清朝康熙，雍正，乾隆朝已有的部分品种，鲜有创新。常见品种有冀红釉，霁蓝釉，窑变釉，青釉，紫金釉，厂官釉，仿官釉，仿哥釉，黄釉，淡茄皮紫釉，炉钧釉瓷等。与康熙，雍正，乾隆三朝御窑颜色瓷釉相比，造型显得笨拙，胎体趋于厚重，釉色欠纯正，工艺水平日渐低下。 浅绿地粉彩花鸟图鱼缸。清 郭宝昌河北定兴人承认袁世凯的陶务总监。被其登基称帝特别烧制了“居仁堂制”款“洪宪御瓷”。著有研究清代御窑陶瓷的重要著作。曾任故宫博物院专门委员，主要负责瓷器鉴定。郭去世遗愿把所藏427件瓷器全部交给故宫博物院收藏。 乱中求变的民国瓷器。此时期是指1912年1月1号中华民国成立至1949年10月1号中华人民共和国成立期间。此时，瓷器制作仍以景德镇窑为主。大致分为仿古瓷和日用瓷。民国历时近40年上承清代末期，下启现代瓷器特征不免发生变化，总体来说，民国瓷器在产量，质量艺术性方面均已走下坡路。但毋庸置疑，这个时期也确实出现一些具有时代特征的精品。如江西瓷业制造的“居人堂”款瓷器。珠山八友制造的瓷器。民国初期烧造的仿古瓷精品至此，名家烧造的浅绛彩瓷等。这些瓷器的精美程度不亚于今晚去景德镇御窑产品。随着时代的发展，日益受到人们的关注和青睐。 左下1，珐琅彩花卉胆式瓶。民国左下2，粉彩过枝花纹碗。民国左上1，粉彩人物竹林七贤图瓶。民国左上2，粉彩麻姑献寿图瓶。民国右上2，粉彩婴戏图瓶。民国右上1，粉彩人物灯笼尊。民国右下2，粉彩花卉图提梁壶。民国右下1，粉彩人物图換。民国 ✨ ︵ 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