日本绘画大师三重野庆女人油画 姿态丰盈 意境唯美 赢得冷军赞赏

儒雅（旅居韩国）

油画艺术的发展过程是让人非常惊讶的，这不仅体现了艺术的魅力，也突出了油画艺术家的精湛技法及创作理念，为什么这么说呢？

其中一个原因是，比如，如同高像素摄影照片一样的超写实油画，它被称之为“人工自然”，

暂且不讨论它的艺术意义价值怎样，就凭借那栩栩如生的画面人物场景，足够让人叹为观止，当世界上第一幅超写实油画作品诞生时，

观赏者都说，“你们看，这画家真厉害，手中的画笔就像是照相机，更像是神笔，画的人物那么真那么像……。”

不过呢，当越来越多像照片一样的超写实油画作品出现时，有一部分人又发出了不同的声音，“你们看，一幅画画的和照片一样，

还有什么意义价值呢？这样的作品没有艺术价值，没有情感情绪，还不如直接用照相机拍摄，画这种画的画家也不是艺术家，而是画匠，对着照片画画没什么本事……。”

所以，超写实油画存在着两种不同的“声音”，我个人认为，从技法方面来讲，超写实是成功的；从情感方面来讲，超写实是有“缺陷”的，

当然了，我们不能完全否定它，说它是失败的，因为任何一种风格的艺术作品，都要以“技法”为基础。

再客观来讲，比冷军技法更精湛的超写实画家是存在的，比如，日本“80后”画家三重野庆，

毫不夸张地说，三重野庆笔下的超写实油画作品要比冷军的超写实油画作品更有特色，更有欣赏的价值，或者说更有艺术价值，

那么什么是作品的“艺术价值”呢？或者怎样体现作品的艺术价值呢？这涉及的范围很广泛，其中，“情感情绪”是作品的艺术价值的体现，

也就是说，画面人物表露出情感情绪，那么这幅画作就是有艺术价值的。就同一种“女人”题材，相比较冷军的超写实油画，

日本画家三重野庆笔下的超写实油画中的人物更有情感情绪，画作中的女人，笑有笑的样子，忧郁有忧郁的样子，

具体的讲，就是很自然的表情，让人看了就会觉得女人的肌肤是真实的、灵动的，而不是僵硬的，我们仔细看三重野庆画面中的女人，

她们的情感情绪表露得自然到位。而冷军油画中的女人的表情是僵硬的，因此肌肤也显得僵硬，好比演员在演戏时，不仅没有进入角色，而且连“本真”也失去了，就像一个木偶；

然而，三重野庆的女人油画，表情与肢体肌肤是协调的，“皮笑肉也笑心也笑”就是这个意思；还有，三重野庆描绘的也是体态丰盈的女人，

女人的头发、肌肤以及身上的服饰同样极度逼真，是带着强烈情感的写实效果，而且女人该有的皱纹、痘印，这些能体现年龄和生理状态的东西都显得很真实很写实，不夸张不滤镜不美颜，

这说明了，三重野庆对“超写实”风格是有深刻全面的理解，从表象上来看，超写实必须和摄影照片一样；但从艺术类别的实质来看，

超写实油画与摄影照片又不一样，油画是以色彩为载体的艺术，摄影是以光影为载体的艺术，色彩和光影就有很大区别，

比如，色彩塑造形象、表现主题、烘托氛围，代替一切情感情绪，然而光影是让人物形象特征显得更加逼真细腻，

情感情绪程度要比色彩更弱，除非足够丰富复杂的光影效果，才能将画面人物的情感情绪完全表露出来，比如，纪实摄影。

三重野庆在创作“超写实”油画过程中，就牢牢抓住了油画艺术的载体是“色彩”，这个元素，所以画面人物以及氛围都不会脱离情感情绪的深刻写实，

如果仔细看三重野庆的女人油画，会发现，画面的色彩元素要多于光影元素，色彩依旧是整幅画作的核心，因此，这样的画作又可以说是写实风格，而不是“超写实”风格，

朋友们，油画艺术作品，重在对比，画家的技法如何，也要通过作品来对比，虽然现在是一个“大师”泛滥的时代，每个画家都可以被称之为“绘画大师”，但并非每件作品都是大师级别，都是经典杰作，

就超写实风格的油画而言，无论是冷军还是三重野庆，他们的作品也不是大师级别，不过我们可以很包容的称呼他们为超写实风格的绘画大师。

最后，从艺术价值角度来讲，三重野庆的女人油画更有欣赏的意义，不是冰冷没有情感情绪的摄影照片，这让当代画家冷军赞赏，也望尘莫及。