方文山谈歌词创作（一）

程洪俭作词

方文山，金牌作词人。也是周杰伦爆红背后的男人之一，两人都是厉害角色，难得的创作天才，注定成为一对优势互补的黄金搭档。合作期间，方文山为周杰伦写过几十首歌，辅助周杰伦获奖无数，驰骋歌坛。包括像《爱在西元前》《青花瓷》《不能说的秘密》《简单爱》《烟花易冷》《菊花台》《轨迹》《夜曲》《七里香》《东风破》《威廉古堡》等等。

在一次公开场合活动中周杰伦就说过，他是我最好的搭档。而方文山也说目前为止，两次最佳的机遇之一，就是碰上周杰伦。

方文山的歌词，第一时间想到的应该是那些诗词歌赋，浓浓的中国风和直指人心的电影画面感，大家称之为——“后现代新词风”。

有人说：“他的歌词就像一部电影，天马行空的文字看似不搭调却极富创造力和想象力，画面跳跃，节奏紧凑，让人有一种立体的震撼。”

绝对赞同。不仅能打动人心，而且那种画面的强烈感久久不散。

在一期《圆桌派》，主持人窦文涛问方文山，写歌词秘笈是什么，什么是打动人心的好歌词？

方文山直言：好歌词重要的是找到 “记忆点”，歌词不是历史的叙述句，而是情感的催化剂，所以它里面一定要有人称代名词——你我他。

大家记住，就是要善用：

人称代名词（你我他）

他写歌词会非常注重这种 “人称代名词”，即 “你我他” 称谓的使用，也就是说有对象感，要找到与听歌受众的相关性，拉回到身边的场景，创造出记忆点。

比如《青花瓷》，方文山写了 “天青色等烟雨”，马上下一句就是 “而我在等你”。

还有《爱在西元前》，他开头就写了 “古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年”，好像和你没啥关系啊。

紧接着马上人称代名词就用上了“你在橱窗前凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸......”

完美！

写文案也是一样，虽难以写出方文山一样的歌词，但也时刻需要记得：

文案要有对象感，

我们文字的表达面向一定是某个具体的人，想要打动到活生生的人、催化情感，就不能全都是空洞的概述和摸不着边的言语，需要找到人之间的场景带入感和强烈的画面感。

一个方法就是去使用人称代名词，多用 “我”、“你”、“他”，这样就会快速拉近与读者距离感，找到相关性，人们永远都更关心与 “我” 相关的内容，从而被吸引，被打动。

比如芝华士父亲节文案《因为我已经认识了你一生》，应该是我见到最走心的父亲节长文案了，值得收藏。

因为我已经认识了你一生因为一辆红色的RUDGE自行车曾经使我成为街上最幸福的男孩因为你允许我在草坪上玩蟋蟀因为你的支票本在我的支持下总是很忙碌因为我们的房子里总是充满书和笑声因为你付出无数个星期六的早晨来看一个小男孩玩橄榄球因为你坐在桌前工作而我躺在床上睡觉的无数个夜晚因为你从不谈论鸟类和蜜蜂来使我难堪因为我知道你的皮夹中有一张褪了色的关于我获得奖学金的剪报因为你总是让我把鞋跟擦得和鞋尖一样亮因为你已经38次记住了我的生日，甚至比38次更多因为我们见面时你依然拥抱我因为你依然为妈妈买花因为你有比实际年龄更多的白发，而我知道是谁帮助它们生长出来因为你是一位了不起的爷爷因为你让我的妻子感到她是这个家庭的一员因为我上一次请你吃饭时你还是想去麦当劳因为在我需要时，你总会在我的身边因为你允许我犯自己的错误，而从没有一次说[让我告诉你怎么做]因为你依然假装只在阅读时才需要眼镜因为我没有像我应该的那样经常说谢谢你因为今天是父亲节因为假如你不值得送CHIVASREGAL这样的礼物还有谁值得。

还有一个方法，在写文案时，你可以别用 “写” 的，试试用 “说”的。

想象你想要影响的那个人就在你面前，他具体是什么样的，是一种怎样的表情，用你的文字去与他促膝而谈。

说出来，再写进去，加以修饰。把书面化表达先生活化，再回到书面。简单的方法，可能有意外的结果。

好了，接下来必须得再看看周杰伦那些经典歌曲里，方文山的歌词，一起好好感受一下他 “人称代名词” 的秘籍。

最美的不是下雨天

是曾与你躲过雨的屋檐

《不能说的秘密》

牧笛横吹 黄酒小菜又几碟

夕阳余晖 如你的羞怯似醉

弹指岁月 倾城顷刻间烟灭

青石板街 回眸一笑你婉约

《兰亭序》

繁华声遁入空门 折煞了世人

梦偏冷辗转一生 情债又几本

如你默认 生死枯等

枯等一圈又一圈的 年轮

《烟花易冷》

雨下整夜 我的爱溢出就像雨水

窗台蝴蝶 像诗里纷飞的美丽章节

我接着写 把永远爱你写进诗的结尾

你是我唯一想要的了解

《七里香》

雨轻轻弹 朱红色的窗

我一生在纸上 被风吹乱

梦在远方 化成一缕香

随风飘散你的模样

《菊花台》

一盏离愁 孤单伫立在窗口

我在门后 假装你人还没走

旧地如重游 月圆更寂寞

夜半清醒的烛火 不忍苛责我

《东风破》

为你弹奏肖邦的夜曲 纪念我死去的爱情

而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴

对你心跳的感应 还是如此温热亲近

怀念你那鲜红的唇印

《夜曲》

我很少，会边听歌边写文章，怕吵。不过，这一次，这种《安静》，还挺好。

我坐在《屋顶》上，仰头看着《星晴》，仿佛闻到《梯田》里《麦芽糖》散发的《七里香》，这样的《晴天》，连《夜曲》都仿佛给了我灵感的《暗号》。

词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。

写一首歌词不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词jqk或填词]相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。

那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？

利用好原则这把剪刀

作词的几项原则：

1，歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

2，歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。

3，歌命，标题要有新意，形象要鲜明。

4，歌词要有流行句，记忆点。

5，歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。

6，歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有**，有对应和对比。

7，歌词要注意故事性和情节性。

玩好文字语言这个魔方

名词＋形容词：

不要过分修饰，追求真实的感觉；不要过分夸张，追求大众，时尚化语言；不要矫揉造作，追求有趣味的句式；不要牵强附会，追求自然的美感。

动词＋副词：

动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

递进是情绪的快车：

在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进（排比）和顺序。平行递进说理性强，顺序递进叙述性强。一般来说，写得不露表层是好

衬托是思路的立交桥：

不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。

比喻是意象的万花：

歌词创作中加入意象可以丰富我们的创作手法，加深内涵，激发想象，其中有单一意象，即只选一个意象中心象乔羽的三《思念》，还有复合意象，即若干意象内在联系在一起如《再回首》。关于意象反拨，即意象过头过分稠密使作品走向无谜底，玄学化，是歌词创作的大忌，所以此时就要适当地消弱意象。

通常的手法有暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。

形象思维：

形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

叠字与连环句法横生妙趣：

在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。

自然与平淡：

自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。

厚积薄发：

在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己的信息库。

1，多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。

2，注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜

3，注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。

总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

搭好歌词结构框架

歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。大结构D D 段落，小结构D D层次。

结构原则：

1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句或插句（C），流行句即记忆点（D），桥段也称序唱、过门、间奏（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

歌词的题目：

歌词的题目是歌词的名片。一首感人的歌词首先应该有一个好题目，因此，在我们写歌词的不是先考虑内容，而是先确立题目。立题、立题，这是歌词立意所必须的，绝不是写完了内容再考虑题目。

其实，一个成熟的词作者，在采集生活、感受生活、提炼生活进入创作的同时，题目就确立了。例如：《好日子》有了这个题目，就一定会想到好日子怎么个好法，它和以往的日子有什么不同？于是说明这个题目的“阳光的油彩抹红了今天的日子”、“生活的花朵是我们的笑容”语言就会油然而生了。