<h3>用笔技法除普遍规律外，为强调节奏感加剧变化，解决奇体字的特殊需要，靠传统用笔方法显然是不够的。在这种情况下可以使用下面12种特技用笔，但不可滥用。<br></br></h3></br><h3><strong>摆笔</strong></h3></br>在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，可以在一横行笔时，增加上下移动。在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。 <h3><strong>退笔</strong></h3></br>适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加“屋漏痕”之感。退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。 <h3><strong>跳笔</strong></h3></br>写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。王铎对这种笔法的运用是一个代表，可以产生气势和变化，给人以内含的力量。 <h3><strong>擦笔</strong></h3></br>草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。<h3><strong>旋笔</strong></h3></br>笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。 <h3><strong>推笔</strong></h3></br>如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。 <h3><strong>拖笔</strong></h3></br>狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。<h3><strong>槌笔</strong></h3></br>松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。 <h3><strong>砸笔</strong></h3></br>松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。 <h3><strong>揉笔</strong></h3></br>在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过程中将笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。 <h3><strong>拨笔</strong></h3></br>写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。<h3><strong>凿笔</strong></h3></br>如在写爨宝子碑的一竖时把笔锋挡扁如刀形，或用长毫偏锋，行笔时，笔力下注，越加越重，使产生上窄下宽齐平的方型笔画。 <h3>欢迎长按下方二维码关注我</h3></br><h3><strong> <h3><strong><strong>书友喜欢本篇记得</strong></strong><strong>分享</strong><strong><strong>和在下方点个<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong> </strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong></strong><strong>在看</strong></h3></br><strong><strong></strong></strong> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/obAEMe6OKnCmkAVdf5lPpg" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有