国画老师教我们画梅花（一）

文文

《暗香浮动》

1、先画花瓶，用淡墨勾出花瓶的轮廓形态，淡墨细笔画出冰裂纹，注意纹路的聚散，疏密关系，开裂要自然天成。酞青蓝加藤黄加钛白染出花瓶的颜色，颜色要淡雅不应过深。

2、画梅花枝干，调重墨先画出梅花主干，姿态优美，粗细过渡自然，笔断意连，出枝自然，注意留出画梅花的位置。

3、调硃磦加藤黄画梅花，成组去画，梅花花瓣有全开，半开，未开，因位置不同，花瓣大小疏密要有变化，花瓶后方出一只淡一点的枝干，和前方枝干形成浓淡对比。

4、调胭脂点花蕊，最后整体调整，使花与枝干相连接。

5、整幅画注意整体构图，用笔干脆，出枝自然协调，画面整体统一。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或半生熟（38*38cm） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔，小狼毫。颜料：胭脂，硃磦，藤黄、酞青蓝、钛白。

《满室生香》

1、先画花瓶，用淡墨勾出花瓶的轮廓形态，淡墨细笔画出冰裂纹，注意纹路的聚散，疏密关系，开裂要自然天成。酞青蓝加藤黄加钛白染出花瓶的颜色，颜色要淡雅不应过深。

2、画梅花枝干，调重墨先画出梅花主干，姿态优美，粗细过渡自然，笔断意连，出枝自然，注意留出画梅花的位置。

3、调硃磦加曙红画梅花，成组去画，梅花花瓣有全开，半开，未开，因位置不同，花瓣大小疏密要有变化，花瓶后方出一只淡一点的枝干，和前方枝干形成浓淡对比。

4、调曙红加墨点花蕊，最后整体调整，使花与枝干相连接。

5、整幅画注意整体构图，用笔干脆，出枝自然协调，画面整体统一。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或半生熟（38*38cm） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔，小狼毫。颜料：曙红，硃磦，藤黄、酞青蓝、钛白。

《醉眼看红梅》

1.枝干，用小号兼毫毛笔调淡墨，水份不宜太多，可以在盘子边缘适当刮一下，笔尖可以轻微补充一些浓墨。在画的时候要中锋用笔，这样线条才有力量，注意枝干要有一定的粗细变化，在行笔时要空出花头的位置，提前预判花枝的走势。小枝在穿插的时候可以参照女字穿插出枝法

2.花头，用色可以先调曙红和藤黄色，作为毛笔中的基本色，再用笔尖补充一点曙红，这样画出来就有了颜色的变化。用笔可以藏锋去刻画，五个花瓣组合在一起，花头姿态在画面中要有一定的变化，正侧偃仰背，交替组合，花瓣的大小也会有一定的变化。

3.花蕊在画的时候，可以使用胭脂色，中锋用笔勾勒，长短交错开。花托也一样，梅花一般贴梗生长，不需要加过长的花柄。

生宣内径33*33 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号 颜料：曙红，藤黄，胭脂

《聊赠一枝春》

1.梅树枝干自左上往右下出笔，枝干下浓上淡，中侧锋用笔，有提按转折变化。枝干由粗逐渐转细，上方用偏细的线条勾勒外形。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

2.小枝中锋行笔，以实起实收为主，上方小枝有一定的交错关系，并且枝干有粗细的变化，线条有直有曲，整体上密下疏

3.用硃磦调和曙红，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰背的变化，姿态比较丰富，枝干交错处花头比较密集，颜色偏浓，上方比较舒朗比较淡，浓墨色加胭脂绘画花丝、花药与花托。

使用工具：兼毫大号、小号、中白云、勾线笔、外方内圆生宣(38*38cm)、墨汁

颜料：硃磦、曙红、胭脂

《梅花香自苦寒来》

1.笔尖蘸取墨色，中锋用笔画出枝干，注意一笔里面的浓淡关系。顿挫感可以强一些，注意用笔有浓淡干湿的变化，表现出枝干的苍劲感。

2.用笔上要有节奏变化，枝干有盘曲之势。把笔立起来再稍微穿插小枝，可适当表现出女字穿插。

3.梅花用曙红色画出，花瓣有不同的方向变化，有一定的疏密关系。待梅花花瓣稍微干后画出花丝花蒂和花蕊。

4.稍微调整画面，把部分小枝的衔接画的要细致一点。

5.整个底色用花青的大笔铺染，如果水痕很严重可以在染之前先刷清水。

6.调取浓厚的钛白色。在树枝可以挂雪的地方进行一个刻画。注意颜色一定要重，水分不要加多。

7.最后用弹雪法，借助一些有弹性的毛笔，我们蘸取白粉或痰或敲，使大小不一的白色点子落在已完成的画面上，借助粉的不透明性覆盖在画上产生雪花纷飞的效果。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

使用工具：38×38 生宣

毛笔：勾线笔 大中小号兼毫毛笔

颜料：曙红 钛白 花青

《万树梅花月满天》

1.赭石＋墨色调出赭墨色，笔尖加取稍微重一点的墨色微微调开，用大号兼毫毛笔笔锋微侧画出梅花枝干，整体枝干要有转折的变化，粗细过渡要更加自然，同时可以有飞白浓淡的自然变化。旁边出枝时颜色可以稍微重一点，小枝可以用女字穿插进行体现。

2.用赭石色画出小麻雀的头部，嘴巴和眼睛重墨带过，翅膀用赭墨色，身体用淡墨色画出，绘画时注意到小麻雀的姿态和比例关系。

3.添加梅花，用曙红＋藤黄色调出颜色，中号羊毫笔藏锋起笔绘画，注意花头有方向变化，待花头半干时用胭脂色勾勒花丝，胭脂＋墨色画出花蒂。然后再稍微调整下整张画面，点梅干上的苔点。

4.用淡墨大号笔进行铺色，铺色时留出月亮的位置，通过衬托表现月影下的梅花

使用工具:33×46生宣纸 赭石 曙红 藤黄 胭脂 大中小号兼毫毛笔 中号羊毫毛笔 勾线笔。

《春风试手先梅蕊》

1.用勾线笔重墨画出小鸟的眼睛和嘴巴，头顶部用酞青蓝加三青调出颜色，脸部用墨色带过，自然留出眼睛周围的白色。

2.中锋用笔背部用蓝色绘画，翅膀由外往内画出用笔实起虚收。腹部用淡朱砂画出。尾巴先留一留，待画好枝干再添加，为表现前后关系

3.淡墨＋赭石调出赭墨色，中锋用笔画出枝干，注意和小鸟的衔接。在画面的左下部用大号兼毫笔画老干，注意用笔有浓淡干湿的变化，表现出枝干的苍劲感。用笔上要有节奏变化，枝干有盘曲之势。把笔立起来再稍微穿插小枝，可适当表现出女字穿插。

4.梅花用曙红色画出，花瓣有不同的方向变化，有一定的疏密关系。待梅花花瓣稍微干后画出花丝花蒂和花蕊。

5.稍微调整画面，画出苔点。且要补充好小鸟的尾巴和爪子。

使用工具：38×38生宣纸 勾线笔 大中小号兼毫毛笔 酞青蓝 三青 朱砂 赭石 曙红

《清友鹡鸰相并影》

这是一幅写意花鸟画，描绘了一个雪景，鹡鸰鸟站在傲骨寒霜的梅花枝干上面

1.用墨色勾勒出鸟的眼睛（注意粗细变化）瞳孔用浓墨画出可以留有高光

2.嘴巴注意上宽下窄，前窄后宽，用笔有虚实变化。头顶和眼睛周围留白要整洁。

3.用墨色丝毛的方式画出头顶与身体的羽毛，翅膀羽毛分两个结构，覆羽比较短，墨色比较淡；飞羽比较长，墨色比较深，用笔提按有虚实变化。

4.尾巴较平笔触虚一些，末端笔触注意虚实变化，腹部和大腿用淡一些的藤黄加曙红画出。爪子用浓墨勾勒出，注意粗细有变化，鸟的爪子要抓和树枝。

5.梅花的枝干墨色有浓淡，用笔有干湿变化，下粗上细要表现自然，穿插长短错落有变化。梅花花用曙红画出，笔肚色彩要淡，笔尖用稍微深的曙红，过度要自然一些。花注意疏密的变化，注意要有遮挡。

6.花蕊中锋勾勒有粗细变化，可以用曙红加墨色勾勒，花萼曙红加墨用写的方式连贯放松。

7、背景用淡花青加墨色染出，以侧锋为主，大面积的笔触尽量保持一个方向，小的地方可用中锋进行收拾，雪落在枝干与花的上方，注意留白，留的白越多雪越厚。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣圆卡纸38*38CM

颜料：藤黄、花青、曙红

《观雪赏梅》

工具：兼毫中号，小号，小红毛

仿古半生熟宣纸（38*38外方内圆）

硃磦，曙红，钛白，三绿，藤黄，花青

　　画中描绘的是一位妙龄少女在观雪赏梅的情景，非常惬意，画面也体现出生机蓬勃的意境。

首先用偏重的墨色绘画梅花枝干，线条有提按转折变化，小枝有上扬有下垂，体现出生机。

浓墨勾点梅花花蕊；花青加藤黄铺树枝底色，三绿加藤黄点出树林层次。

调浓的钛白色，在梅树枝干以及花头，树叶，小桥，伞的上方覆盖雪。

落款盖章完成整幅画。

《风吹梅蕊闹》

1.用大号狼毫毛笔先调出淡墨，蘸取整个毛笔，刮去多余水分，笔尖再加适量重墨往笔肚调一调，侧锋用笔，在画面右上方画出老干，尽可能表现出飞白，从而体现出老干的苍劲感。

2.中锋用笔在老干下方衔接梅花枝干，转折时调整笔锋，整体趋势往左上方走，形成C字形，根据整张画面穿插小枝，小枝可用女字穿插，参加时注意预留出花头的位置。

3.梅花花头用藤黄加曙红调色。笔尖再取稍重的曙红色和胭脂色。藏锋起笔画出花瓣。注意好花头的方向变化，不要全都一样。主体部分的梅花花头颜色偏重，次要部分的颜色偏淡，要表现出浓淡虚实变化。花头画好后根据画面添加小枝。等待干后用墨色勾勒花丝和花蕊

4.最后调整画面，在花周围和枝干处点上三绿，表现出春天的氛围。

使用工具：大号狼毫毛笔 中号羊毫毛笔 勾线笔 38×38cm方形生宣纸 藤黄 曙红 胭脂 三青

《暗香浮动月黄昏》

画面中描绘了月下的一枝梅花，用色比较的清雅，仿佛有清幽的芬芳浮动在黄昏的月光下。

1.中侧锋勾勒出老干的外形，枝干有一定的转折变化凹凸感。侧锋皴擦出老干的立体感，下方较重，体现出阴阳关系。

2.中锋行笔绘画小枝，用笔有一定的提按变化线条由粗到细。线条的穿插上密下疏。长短方向变化丰富。

3.藤黄加赭石色绘画梅花，梅花花瓣偏圆。花头的姿态有正反偃仰变化。上方枝干比较密集的地方花头较多，下方比较稀疏。

4.用朱砂色绘画花丝。线条灵活变化，要和花头比较贴合。

5.用淡墨烘托背景，留出月亮的位置。

使用工具：兼毫大号、中号、生宣(30*40cm)

颜料：赭石、藤黄、硃砂

使用工具：38×38 （挂历或仿古色纸张）半生熟或生宣宣纸 勾线笔 大中小号兼毫毛笔 曙红 钛白

《抖擞精神赞红梅》

1.先用勾线笔中锋画出麻雀的眼睛， 画嘴巴的时候注意上嘴相对较厚，下嘴薄一些。赭石加墨调出麻雀头部颜色，露锋起笔压住嘴巴上边缘线画出。身子的颜色同样也是赭石加墨色，整体要比头部颜色偏淡一些，身子的长度大概是头部的两倍，尾巴的长度大概是头部的一倍。

2.腹部的颜色用赭石加藤黄淡淡画出，待半干时再用丝毛法画一层，表现羽毛质感。

3.梅花的枝干用赭石加墨调色，用大号兼毫毛笔中侧锋结合绘画。 注意好线条的节奏以及提案转折。

4.梅花的花头用硃磦，笔尖蘸取一点胭脂色。花头的颜色有浓淡层次变化，整体注意疏密聚散关系。

5.画面左上方用花青加墨调出竹叶的颜色。中锋用笔画出小枝和竹叶。

颜色：藤黄，赭石，花青，硃磦

使用工具：大号和中号兼毫毛笔，勾线笔，中号羊毫毛笔，

纸张：30×40cm生宣纸

《喜上眉梢》-花鸟-喜鹊梅花-带你学会翎毛的喜鹊

用浓墨色勾勒喜鹊眼睛，中锋用笔，水分要少。勾勒嘴巴，注意前窄后宽，上宽下窄。

喜鹊的头部偏椭圆形，用浓墨色画出。颈部用散锋适当和背部衔接过度，背部散锋丝毛，再用稍微淡一些的墨色加第二遍。

翅膀的覆羽用淡墨勾勒，飞羽用浓墨画出，有虚实变化和粗细变化，外面的羽毛比较长，内侧的羽毛比较短。尾部和身体虚交，尾巴较长，胸部突出，到腹部用淡墨勾勒。

爪子用浓墨色勾勒出，线条有转折变化，嘴巴用墨青色染出眼睛用淡赭黄色染出。

梅花主枝干用淡墨画出，笔触稍干，注意粗细变化与转折关系。小枝错落对比，最后收住笔锋。中间穿插的小枝干以重墨和浓墨为主。

梅花五个花瓣，曙红色画出，结构较为圆润，有正侧变化，花蕊与花萼用曙红加淡墨调整暗红色画出，注意粗细大小变化。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸32*45CM

颜料：藤黄、花青、赭石、曙红

《喜上眉梢》

1.喜鹊比例关系：嘴巴大约是2个眼睛的长度，头比嘴巴长三分之一，身体大约是头的2.5到3倍，尾巴大约是身体加头的长度。

2.先用勾线笔画出喜鹊的眼睛和嘴巴，再用小号兼毫，蘸取中等偏重的墨色画出喜鹊的头部和脖子，注意脖子与翅膀前方衔接的虚实关系。再用勾线笔调整淡墨，勾勒出喜鹊的覆羽，喜鹊的飞羽有两层，画飞羽时用重墨注意用笔的提按关系，和飞羽外长内短的变化关系。

3.画喜鹊尾巴时注意，选择中号的兼毫毛笔，先用比较实的笔触画出尾巴中间最长的笔触，再用撕毛法画出两侧较短的羽毛，注意宽度。

4.喜鹊的大腿用小号兼毫毛笔，用中等墨色画出，爪子用勾线笔调整中墨，注意线条的粗细变化关系，简单带出。

5.画梅花枝干时，用中号兼毫毛笔，调整偏淡的墨色，行笔时，用好中侧锋，注意线条的转折变化关系，画出由细到粗的主枝干。小枝干用偏重的墨色，注意和主枝干粗细的对比关系。

6.梅花由五瓣组成，用一支大号兼毫毛笔，调整曙红色，注意笔头色彩的浓淡层次，藏锋用笔推笔画出花瓣。花瓣在组合时注意紧凑一些，花朵在组合时姿态的变化和疏密的变化。花蕊和花萼用勾线笔，调整曙红和墨色，点出。

工具材料：

纸张：33x25cm的方形生宣卡纸。

毛笔：大，中，小号兼毫毛笔各一支，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红、花青、藤黄、

《傲雪迎春》

在辞旧迎新的冬日，傲雪腊梅喜迎春

1.梅树枝干自左往右出笔，枝干下浓上淡，中侧锋用笔，有提按转折变化。枝干由粗逐渐转细，上方用偏细的线条勾勒外形。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

2.小枝中锋行笔，以实起实收为主，有粗有细，线条有直有曲。

3.用硃磦调藤黄，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰背的变化，姿态比较丰富，硃磦加曙红色绘画花丝、花药与花托。

4.用小红毛画灯笼外形，硃磦加曙红染灯笼颜色，钛白加藤黄写字，远山用花青染色，有浓淡虚实变化，用浓钛白色在画面上方洒落一些雪点，增加意境感。

使用工具：兼毫大号、小号、中白云、小红毛、生宣(30*33cm)、墨汁

颜料：硃磦、藤黄、曙红、三青、钛白、花青

《雪中觅梅花》

1.梅树枝干自右下往左上出笔，右侧老干稍淡，左侧偏重，呈现出墨色对比变化，中侧锋用笔，有提按转折变化。枝干由粗逐渐转细，左右两个老干要有掩映关系，枝干穿插交错。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

2.小枝中锋行笔，以实起实收为主，上方小枝有一定的交错关系，并且枝干有粗细的变化，线条有直有曲，整体下密上疏

3.用朱砂调和曙红，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰的变化，姿态比较丰富，下方花头比较密集，颜色偏浓，偏大，上方及左侧比较舒朗比较淡、偏小，曙红加胭脂绘画花丝、花药与花托。

4.用淡墨色染背景，烘托出雪的效果，花头枝干上方留白偏多。用浓钛白色在画面上方洒落一些雪点，增加意境感。

使用工具：兼毫大号、中号、勾线笔、生宣(34*34cm)、墨汁

颜料：朱砂、曙红、胭脂、钛白

《踏雪寻梅》

在漫天飞雪、天寒地冬的季节，山里的梅花在静悄悄地绽放，古代文人墨客惯做的雅事便是踏雪寻梅。

1.先绘画前方山石外轮廓，线条有提按转折顿挫，底部用干枯墨色皴擦立体感，上方留白表现雪意

2.梅树枝干自右往左出笔，中侧锋用笔，枝干由粗逐渐转细，右侧用偏细的线条勾勒外形。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

3.小枝中锋行笔，以实起实收为主，小枝有一定的交错关系，线条有直有曲，整体上密下疏

4.用硃磦调和曙红，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰背的变化，姿态比较丰富，前方树木花头比较密集，颜色偏浓，后方偏淡。

5.淡墨画出远山轮廓，适当皴擦立体感，依然要注意留白表现雪意，硃磦加赭石点缀点景人物，用墨色染背景，淡花青加墨染水面，注意梅枝上方留白烘托出雪的效果，用浓钛白色在画面上方洒落一些雪点，增加意境感。

使用工具：兼毫大号、小号、中白云、勾线笔、生宣(38*38cm)、墨汁

颜料：硃磦、曙红、花青、钛白、赭石

《雪梅》

1.梅树枝干自左上往右下出笔，枝干下浓上淡，中侧锋用笔，有提按转折变化。枝干由粗逐渐转细，上方用偏细的线条勾勒外形。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

2.小枝中锋行笔，以实起实收为主，上方小枝有一定的交错关系，并且枝干有粗细的变化，线条有直有曲，整体上密下疏

3.用朱砂调和曙红，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰背的变化，姿态比较丰富，上方花头比较密集，颜色偏浓，下方比较舒朗比较淡，浓墨色绘画花丝、花药与花托。

4.用淡花青染背景，烘托出雪的效果，花头枝干上方留白偏多。用浓钛白色在画面上方洒落一些雪点，增加意境感。

使用工具：兼毫大号、小号、中白云、勾线笔、生宣(32*40cm)、墨汁

颜料：朱砂、曙红、花青、钛白

《万树梅花月满天》

1.赭石＋墨色调出赭墨色，笔尖加取稍微重一点的墨色微微调开，用大号兼毫毛笔笔锋微侧画出梅花枝干，整体枝干要有转折的变化，粗细过渡要更加自然，同时可以有飞白浓淡的自然变化。旁边出枝时颜色可以稍微重一点，小枝可以用女字穿插进行体现。

2.用赭石色画出小麻雀的头部，嘴巴和眼睛重墨带过，翅膀用赭墨色，身体用淡墨色画出，绘画时注意到小麻雀的姿态和比例关系。

3.添加梅花，用曙红＋藤黄色调出颜色，中号羊毫笔藏锋起笔绘画，注意花头有方向变化，待花头半干时用胭脂色勾勒花丝，胭脂＋墨色画出花蒂。然后再稍微调整下整张画面，点梅干上的苔点。

4.用淡墨大号笔进行铺色，铺色时留出月亮的位置，通过衬托表现月影下的梅花

使用工具:33×46生宣纸 赭石 曙红 藤黄 胭脂 大中小号兼毫毛笔 中号羊毫毛笔 勾线笔