22春古筝演奏1级第三课时

萍（Erin）

《浏阳河》的民歌创作于20世纪50年代，70年代被著名古筝演奏家张燕先生改编为古筝曲。曲调婉转悠扬，采用变奏的方式，表达了人们对生活和家乡深切的热爱以及对领袖深情的歌颂和赞美。 一复习巩固《浏阳河》引子部分 《浏阳河》引子是一个散板，表现的是清晨河面的美景。散板，是自由的节拍，特点是强音的位置和单位拍的时值都不会很明显。可以自由处理。 引子部分有三个难点：1. 分解和弦的演奏。弹奏分解和弦时，尽可能提前贴弦，音的颗粒清晰，把握好“慢—快—渐慢”的节奏。2. 琶音。弹奏时注意流畅性和连贯性，以及整体音色和力度的均匀。3. 乐句层次的把握。前两句句式相同，双手分解和弦交替去进行演奏。在演奏句子开头的大撮时，音要弹得扎实、音色浑厚，气息的运用十分重要。第一句（黄色线标注）： 左手平移到弦位上，勿需抬手，掌握好节奏：吸气—抬胳膊肘—吐气弹奏大撮音。 后面三组分解和弦，步骤是“找音—放弦—弹奏”，这里有由远及近，由朦胧到清晰的画面感，做“慢—快—渐慢”的变化处理。弹奏中，音要连贯，不能出现断音。 分解和弦弹完后，双手找下面的琶音弦位，轻轻放弦，吸气—吐气—弹奏。琶音注意连贯流畅，结尾弱收。第二句（红色线标注）： 第一句结束后，不要抬手，紧接着开始第二句弹奏。重新吸气—放弦—吐气发力。 第二句整体需要弹得紧凑一些，情绪向上推动，这句有两组连贯琶音，接琶音的速度要快。第一组情绪向上推，第二组情绪略收，结尾渐慢渐弱，音拉长。然后直接吸气，进入散板的结尾部分。第三句（绿色线标注）： 第三句是前面句子的衍生部分，吸气放弦，第一组大撮为加强音，音要弹得厚重，最后一个小节/21 23/做一个小小的渐慢，句尾平移弱收掉。这是引子和慢板的连接处，承上启下，既是结束也是开始。 二《浏阳河》慢板部分讲解 《浏阳河》慢板极富歌唱性。慢板共有五个乐句。技法上有密集的上下滑音、节奏滑音、双托、八度双托以及花指等。需要掌握好各种节奏的准确性，花指的长度和强弱，以及加颤等左手作韵的方法，以丰富曲子的表现力。 练习时，分句练，把每一个细节想清楚，句子的强弱走向想清楚。 第一句： 第一句的难度在于上下滑音比较密集。想把上下滑音弹得好听，需要做到：1. 按得准。如第一和第二小节6的上下滑音，目标音高都是它的上方音，即高音1的音高位置。2. 按得稳。把音上滑到目标音高后要稳住不动，等下一个音出来后，左手才能慢慢滑动回来。3. 把控好上下滑音的时值。上滑音时值各占一半，弹半拍滑半拍，要弹得果断迅速。下滑音的时值就不是各一半了，当右手音一出来，左手就开始进行下滑了。下滑音要弹得婉转，音色柔和。切忌音准不够，回滑过快。 第一句第四小节，相当于一个小伴奏，花指不要太强太长，大概刮三四根琴弦即可。 第一句整体渐弱，往中间弹，做“强～渐弱”处理。 第二句： 第一小节，开始就是一个花指。在句头的花指，触弦要把握好，力度可以适当加强，长度也可以适当加长，但要注意入弦时不带音头，由弱到强，无声的开始。 第三小节，/23 /是节奏滑音，节奏滑音的弹奏要点是要求按照节奏去滑准，2和3时值各占一半。 第四小节，又是一个小伴奏，与第一句中的处理方法一样，在琴内侧弹奏。 第二句的强弱走向：弱～渐强～渐弱。 第三句： 第一小节，花指稍强，点音尽可能表现出来。 第二小节，出现了双托的指法。双托是用手腕带动指关节托两根弦向掌心方向弹奏，弹完之后立刻放松。这里的双托要弹得柔和，大指过弦稍慢，上滑音在半拍内完成，别拖。后面的音要弱。这个小节是一个切分节奏，切分节奏的特点就是最后一个音要弱掉。双托要特别注意大指托的两根弦音高一致。 第四小节，出现了八度双托，也就是在双托的基础上加入了一个低八度的音。八度双托的发力方法比较接近大撮，手腕的运动幅度要小一些，指关节要更加主动地向掌心方向发力，附点后的音需要弱掉。注意大指要控制好，只能托两个音，不能触碰其他弦，这里上滑音要略慢，因为后面有附点，音的节奏变长了。 第五小节，注意上下滑音音准和节奏的把握。 第七小节，旋律在第七小节第一拍大撮1后就结束了。后面的三组小撮同样是一个伴奏型，三组小撮两两一组做“弱起～渐强～再渐弱”的处理。 第四句： 整句由弱渐强，由里向外去演奏。 第三和第四小节是难点，两个连续的双托及两个上滑音。一定要注意上滑音的音准。过弦稍慢，尽量柔和。第一个双托弹了之后，上滑音保持住。第二个双托“弹起同时”，即，在弹第二个双托的同时，左手略跳起来马上回去，注意音准。第二个上滑音其实并不是依然从3滑到5，只是回跳一点点，基本上是从4#滑到5。第四小节的下滑音3同样要弹得委婉一些，以线状来表达。 第五小节，注意上下滑音的音准和连接。 第七小节，两个大撮都是强音。 第八小节，是个小伴奏，弱掉。 第五句： 第一小节，句子开头，音区就出现了较大的跨度变化，手要向身体方向移动，声音亮出来。三个大撮几乎都贴弦弹，把音弹扎实。 第二小节，切分节奏，注意双托不要过强，过弦柔和，后面的下滑音5弱掉。 第四小节，注意这个小节同样有花指，但并非跟前面一样属于小伴奏，因此不要太弱，花指可以适当长一些。 从第五小节开始到句尾做一个小小的渐慢，表现出慢板的结束感。注意乐句中上下滑音的音准和节奏。 过渡句： 第五句之后出现了一个连接慢板与快板的过渡句。 这句一开始就出现三个连续的八度双托，技法上参考第四句第四小节的连续双托弹法。这里的上滑音需要特别干净、敏捷、有力量，不能有回音。 从第三小节到句尾，其中的大撮皆为重音，需要强调。第四小节第一拍的前半拍“0”需要止音。 最后一个小节做渐弱，将曲子带入快板部分。