对仗十七法

星辉

对仗十七法
（转自网络稍加补充）

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者。然词性方面，宜取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。

于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。

一：实字对如：

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）

诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

二：虚字对如：

若教解语应倾国，任是无情亦动人；

聚散有期云北去，浮沉无计水东流；

诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

三：错综对如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八） 柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

四：连珠对如：

树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）

此即“迭字”对法。

五：人物对：

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；

对中以“人物”之典故为主轴。

六：鸟兽对如：

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；

诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七：数目对如：

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；

有时两点三点雨，到处十枝五枝花；

八：巧变对如：

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）

此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者）

九：隔句对：

昨夜越溪难，含悲赴上兰；

今朝逾岭易，抱笑入长安。

此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。

此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。

十：互成对：

黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）

江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）

四年三月半，新笋晚花时；

胡越书难到，存亡梦岂知；

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）

画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）

此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。

沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。

又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。

十一：流水对：

野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）

此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。

葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”；《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

十二：问答对：

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）

永夜思家在何处，残年知汝远来情；

此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

十三：借韵对：

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）

根非生下土，叶不坠秋风；

住山今十载，明日又迁居；

因寻樵子径，为到葛洪家；

此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。

明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？”

十四：虚实对：

舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）

舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。

如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

十五：交股对：

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）

出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。

“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。

释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。

十六：浑括对：

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）

“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。

　　十七：逆挽对：

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）

沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。
好吃的先吃，好看的先看，对联也可以这样。上下联倒叙而成对，即逆挽对。与正对、反对、流水对一样，逆挽对是一种语义上的属对。但与流水对相反，它的对偶两句表意的先后不按顺序来进行，而是用倒叙法，把后发生的先说，先发生的后说。
一般情况下，将事情的结果、末尾意思或未发生的事写进上联，是因为往往结果精彩，能吸引人，或一开始就给人以强烈印象，引起读者的兴趣。把先发生的事或者事情的过程、成因置于下联，也可以烘云托月，映衬上联，补充说明前事的原因、背景或有关情境。其意义在于，用逆挽法，可以化板滞为跳脱，营造特殊的情境，使得语意含蓄、跳转，事象突出。当然，倘若事象的意义不大、不精彩、不生动，也不必用逆挽对。

以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。