格律诗《四声八病之说》（四十三）

蔡宝瑶

格律诗《四声八病之说》（四十三） 蔡宝瑶 八病之说，是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。　 四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。 八病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。 八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与韵母、声母相关。下面分别叙之。 一、平头。 《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。” 平头诗句如：“芳时淑气清，提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。 在近体诗中，若五言诗句一联之内的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立的原则，同样是诗病。现代人严格按照格式写格律诗，没有违背的例子。现把正格的例句举例如下：1、“平平仄仄平，仄仄仄平平”。2、“仄仄平平仄，平平仄仄平”。现代人写五言格律诗不存在一联之内第二字与第七字同一声调的了。 但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字同声，却是律句允许的，不算作诗病。 如：“平平仄仄平，仄仄仄平平”。这一句可以写成“平平仄仄平，中仄仄平平”。这样第一字与第六字的声调可能一样了。 　　二、上尾。 《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。” 上尾诗句如乐府中：“青青河畔草，郁郁园中柳”。“草”、“柳”都是上声，犯了上尾的毛病。 又如:“西北有高楼，上与浮云齐”。“楼”与“齐”相对，同用平声，故为病句。 近体诗中，除首句入韵句式外，其余各联，奇数句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。格律诗的一二句举例如下：“仄仄仄平平，平平仄仄平”。可见，这在格律诗的首句押韵中是允许的。 三、蜂腰。 《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。” 蜂腰诗句如：“闻君爱我甘，窃独自雕饰”。“君”与“甘”同声，“独”与“饰”同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没有被唐代格律诗所接受。 对于这一条说法不一，另一种说法比较深奥，摘要如下：“指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如饮马长城窟：“客从远方来，遗我双鲤鱼”。“从”、“方”都是平声字，“我”、“鲤”又都是浊音字，中间的“双”字则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。” 四、鹤膝。 《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。” 鹤膝诗句如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月”。“渚”与“影”同声，故为病句。 近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病的尊重和沿承。 　　五、大韵 《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。 大韵诗句如汉乐府：“胡姬年十五，春日独当垆lú”。“胡”与“垆”同韵部，则是犯了大韵的毛病。 又如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝”。“鹂”与“枝”同为支韵，故犯病。 这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。 六、小韵 《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。” 小韵诗句如：“搴qiān帘出户望，霜花朝漾日”“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。 又如：“古树老连石，急泉清露沙”。“树”与“露”，“连”与“泉”同韵部，则是犯了小韵的毛病。 这条诗病与大韵近同，不过要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，同样难以做到，因而不为近体诗取用。 很多时候两字不同韵部，只同韵母也拗口。如我写的咏竹诗：“为筇qióng何惧崎岖路，做笠敢当风雨天”。“惧”jù，“岖”qū，两字同韵母造成拗口，修改一下：“为筇不怕崎岖路，做笠敢当风雨天”。 七、旁纽 《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此即双声，双声即犯傍纽。” 病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄”。“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。(另外“兽”“走”同韵，犯小韵)。 旁纽病，是在一联或一句之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声母字的规定。既发音部位相同的声纽，如非、敷、奉等。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律所不取。 我在网上摘来两句网友的七律诗句：“老人精神传千古，追思如潮映银辉”。“映”yìng，“银”yín，两字同声母，有拗口感，此种情况需要修改。 　　八、正纽 《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’、‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是说一联十字之中，用了声调不同而声母和韵母相同的字。 五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。如梁简文帝诗:“轻霞落暮锦，流火散秋金”。“锦”jǐn与“金”jīn声母韵母相同，只是声调不同，这就是正纽的毛病。(流与秋小韵)。 再如：“我本汉家子，来嫁单于庭。“家”jiā与“嫁”jià声韵全同，尽管它们有平声与去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不近情理，故为近体诗格律所不取。 小结： 1、前面四条指的平仄声调，现代人写格律诗基本上是按照格式写的，所以四声之病无需重视。 2、后面的四条讲的声韵问题，无论是五言诗还是七言诗，犯了后四条，如果出现拗口或压抑等情况，就要修改，以求诗句的顺畅。如果不出现拗口或压抑等不良现象，可以不修改。 3、“大韵”与我们平时讲的挤韵意思相近。谓诗一联中用了与韵脚同韵的字。如诗句以“声”、“鸣”为韵，上九字便不能用“惊”、“倾”、“平”、“荣”等字，否则就犯了大韵。 4、“小韵”比“大韵”更严格，就是要在一联之中做到每个字都不同韵。如果出现拗口或压抑等情况，就要修改。如果不出现拗口或压抑等不良现象，可以不修改。 5、“旁纽”是指在一联或一句之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声母字的规定。如果出现拗口或压抑等情况，就要修改。如果不出现拗口或压抑等不良现象，可以不修改。 6、“正纽”是说一联之中，用了声调不同而声母和韵母相同的字。如果出现拗口或压抑等情况，就要修改。如果不出现拗口或压抑等不良现象，可以不修改。