试学——花鸟（28）

糊图

20224.14早上清鸣绕枝露华浓画的芙蓉花和翠鸟

1.芙蓉花在画的时候用曙红色，笔尖可以补上一点浓的曙红，在用笔的时候中锋和侧锋相结合灵活运用，整个花呈半开状态，在画的时候中心的花瓣可以稍微的聚拢一点，外围的花瓣可以偏大一些，舒展一点2.花瓣之间笔触之间可以叠样要注意花瓣的穿插关系，花心的位置加藤黄色去点，花脉的位置用钛白色去勾了，在勾的时候要顺着花瓣的生长方向，不要勾的太直，浓度上面有实有虚3.叶子在画的时候中侧锋相结合，用花青加藤黄色去画，在用笔的时候要注意方向，叶子之间要有一些叠压关系，前实后虚，越往后方，叶子的颜色越淡，燕麦在勾勒的时候也是中锋用笔用花青加墨去勾勒就可以，围绕花头的叶片可以稍微多一些靠近画面边缘的叶片，不需要画的特别完整4.小鱼用中等墨色，注意用笔的提按，眼睛用小笔触勾勒，两侧鱼鳍墨色稍淡一些

生宣内径33*33 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，兼毫毛笔大号 颜料：花青，藤黄，钛白

2022.4.9周六下午《醉眼看红梅》

1.枝干，用小号兼毫毛笔调淡墨，水份不宜太多，可以在盘子边缘适当刮一下，笔尖可以轻微补充一些浓墨。在画的时候要中锋用笔，这样线条才有力量，注意枝干要有一定的粗细变化，在行笔时要空出花头的位置，提前预判花枝的走势。小枝在穿插的时候可以参照女字穿插出枝法

2.花头，用色可以先调曙红和藤黄色，作为毛笔中的基本色，再用笔尖补充一点曙红，这样画出来就有了颜色的变化。用笔可以藏锋去刻画，五个花瓣组合在一起，花头姿态在画面中要有一定的变化，正侧偃仰背，交替组合，花瓣的大小也会有一定的变化。

3.花蕊在画的时候，可以使用胭脂色，中锋用笔勾勒，长短交错开。花托也一样，梅花一般贴梗生长，不需要加过长的花柄。

生宣内径33*33 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号 颜料：曙红，藤黄，胭脂

2022.4.9号上午《芬芳馥郁朱顶红》

1.朱顶红又被叫做“注定红”，寓意红红火火，家宅兴旺等美好的寓意，历来也是受到人们喜爱的一种花卉。

2.朱顶红花头整体看起来似”喇叭状“，花头由上方的花瓣和下方的花筒组成，单个花头由六个花瓣组成。画花瓣时选择大号兼毫毛笔，先调整一个中等的硃磦色到笔根，再在笔尖上揉浓曙红，调整出丰富浓淡的层次关系。先画上方的花瓣结构，笔尖从花瓣顶部中锋入笔，以行笔的提按关系，两笔带出一个比较饱满的花瓣，继续围绕花心带出其他花瓣。之后再调整淡硃磦曙红色，画出上方略宽底部收拢的花筒。

3.几个花头在组合时注意高低错落，大小，方向，姿态和色彩浓淡层次上的变化。然后继续调整细节，用小号兼毫毛笔调整藤黄和钛白，中锋画出每个花瓣的主花纹，再调整胭脂色画出交错有弧度变化的花蕊。

4.枝干和叶片都用大号兼毫毛笔调整花青藤黄，枝干颜色可偏藤黄多一些，中锋行笔画出有弧度的枝干。叶片花青较多，用侧锋带出两头偏尖中间偏宽的叶片。之后用中等层次的墨色勾勒出叶脉。

5.小蝴蝶的画法比较简单，先画出头部，胸腔腹部三大结构，再用较淡的墨色勾勒出翅膀，之后染色即可。

工具材料：

纸张：32X32cm方形生宣纸张

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔，小鸿毛勾线笔。

颜色：硃磦/曙红/藤黄/胭脂/花青

2022.4.8号周五晚上《蝶舞萦绕牡丹丘》

1．牡丹花是富贵花，是圆满，富贵吉祥，美丽智慧的象征，女神节借此牡丹献给每一位女性。 2.花瓣先调硃磦藤黄，笔尖少蘸曙红，先表现花心的碗状结构碗状结构。再多蘸曙红笔尖沾少量胭脂，画出外层的花瓣，注意花瓣之间的叠压以及花瓣的宽窄。花瓣要区分开前后的层次，后方用重色挤压出前面花瓣，外轮廓不要太规整，可以多一些参差错落。 3花心先用三绿点雌蕊，再用藤黄调钛白点花丝花蕊。 4.小枝用花青加藤黄笔尖蘸少许曙红，中锋行笔画出。老枝用墨色中侧锋行笔绘画。叶子在处理的时候需要注意三叉九顶结构，嫩叶用淡绿加曙红，老叶用草绿加花青。同时叶子注意主次，大小，虚实变化。 5.最后老叶用墨色勾勒叶脉，嫩叶用胭脂，根据叶形来表达叶脉。 6.最后画蝴蝶，先画头胸腹，用偏干的墨色画翅膀，用藤黄加硃磦染色，三绿点斑点 

辅助工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、 纸张：外方内圆生宣38*38 毛笔：大、中、小号兼毫 小红毛 颜料：硃磦，曙红，胭脂，钛白，花青，藤黄、三绿，赭石

2022.4.8周五下午《杜鹃迎春》

1.先画花头，用大号兼毫毛笔，调钛白在笔肚，再加少许曙红在笔尖。画花瓣时注意用笔的提按变化和花瓣的比例关系。

2.在组合花瓣的时候要有花瓣大小的区分，以及角度的不同。花瓣内外侧颜色浓淡变化可以明显一点，外侧颜色比较重，曙红可以多加一些，花瓣内侧颜色较淡，曙红适当减少。

3.不同花朵在组合的时候，要有高低错落的关系，尽量避开太平行和太垂直的组合状态。花头角度上可以根据正，侧，偃，背进行变化组合。

4.在处理花蕊的时候，可以用勾线笔调整比较厚重的胭脂，用中锋画出有粗细变化的线条，同时在组合的时候，注意底部聚拢上部分散，线条相互之间要有交错的关系。

5.叶片要用大号兼毫毛笔，调整花青和藤黄，再适量的添加赭石或者是墨色，以增加画面色彩的丰富性。叶片组合时，注意大小，疏密，遮挡以及浓淡层次的对比关系。

6.在处理枝干的时候，笔尖上的墨色可以稍微多一些，控好水分。行笔时，用好中锋，要表现出枝干的干湿浓淡变化，以及线条的顿挫关系。

工具材料：

纸张：画心33x33cn的圆形生宣卡纸。

毛笔：大，中，小号兼毫毛笔各一支，小鸿毛勾线笔。

颜料：曙红/钛白/花青/藤黄/赭石

2022.4.8上午《三思图》

这是一幅写意花鸟画，描绘了麻雀休憩再丝瓜藤蔓之上，丝瓜的寓意有思念牵挂与思考，三条丝瓜代表了三思

1、调和浓淡墨色，画出前面较为完整的叶子，掌状五裂的结构，侧锋画出。有些小叶子可以最后添加。

2、藤蔓以墨色中锋为主，注意干湿浓淡变化，线条注意有方圆结合，切勿画的全是圆线交错。交错的地方可以产生疏密变化，粗细过度自然。

3、丝瓜可以用藤黄与花青及三绿色调和，笔尖以蓝绿色为主，丝瓜上细下粗，瘦长的结构，最后用花青加墨中锋勾勒丝瓜纹理，适当大小笔触皴点。

4、丝瓜花可以用藤黄与硃磦调和浓淡，注意花瓣的大小变化，最后中锋勾勒花纹。

5、麻雀用赭石加淡墨，头部偏椭圆形，颈部用淡墨勾勒。胸部腹部可以用淡墨侧锋画出，浓墨画出飞羽与胸前的深色羽毛。尾巴墨色需要有浓淡。爪子抓紧藤蔓。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸45*32CM

颜料：藤黄、花青、三绿、赭石、硃磦

2022.4.7号周四晚上《山茶花下醉初醒》

1.山茶花为五瓣花，用大号兼毫笔绘画山茶花头，硃磦色打底，笔尖上蘸取曙红色，藏锋起笔绘画花瓣。注意好花瓣之间的遮挡关系和大小变化。下方的两个花头距离偏近一些，上方的一个花头稍微偏远一点，要使整枝山茶花有疏密关系。花丝用太白色绘画，呈柱形，花蕊用藤黄加钛白色点上。

2.根据花头的位置在下方添加叶片。叶子用酞青蓝加藤黄色调出。根据叶片的位置和花头的位置穿插枝干。

3.左侧添加一只黄色腊梅，枝干的用笔方法和山茶花枝干的用笔方法一样，都是有提案转折的变化。花头用藤黄加赭石色绘画。

4.根据画面调整整体。后方远山用淡花青色，增加画面当中的意境。

使用工具：38×38cm生宣纸 大中小号兼毫毛笔 勾线笔 硃磦 曙红 藤黄 酞青蓝 三绿 赭石 花青

2022.4.7周四上午《一枝冷艳木芙蓉》

1.芙蓉花造型特点：花瓣层次丰富，花瓣由内到外由小逐渐变大，内侧花瓣紧凑外侧舒展；单个花瓣是一个类似扇面的结构，花瓣上的花纹呈发散状排列；花蕊挤在1到2层花瓣叠压得位置。

2.先花花头，用大号兼毫毛笔，调一个淡曙红在笔肚，再在笔尖调浓曙红,用侧锋点厾法画花瓣，画时注意控制水分和色彩浓淡，区分好内深外浅的花瓣层次关系。两朵花在组合的时候要有大小和主次的对比关系，朝向上也可以有所不同。

3.花纹用勾线笔调整钛白色，画时注意线条粗细和弧度的变化，花瓣边缘分散底部聚拢。

4.在花瓣根部可以染一个比较淡的藤黄色，体现出花瓣丰富的色彩变化。

5.花蕊用小号兼毫毛笔，控好水分，调整一个厚重的藤黄和钛白的颜色，画出具有高低错落和疏密变化的花蕊。

6.叶片用大号兼毫毛笔，调整一个藤黄加花青加墨的颜色，再在笔尖揉一点浓墨色画出掌状五裂的叶片，注意叶片尖部是中间两侧逐渐变短。

7.在处理枝干时，笔尖上的墨色可以稍微多一些，控好水分。行笔时，用好中锋，要变现出枝干的浓淡干湿变化和线条的顿挫关系。

工具材料：

纸张：画心33x33cm的圆形生宣卡纸。

毛笔：大，中，小号兼毫毛笔各一支，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红、钛白、藤黄、花青、赭石

2022.4.6周三晚上 《岁朝清供》

1.罐子在画的时候注意它的一个对称性。花纹勾勒的时候不要画的太一致。

2.笔尖蘸取墨色，中锋用笔画出梅花枝干，注意一笔里面的浓淡关系。顿挫感可以强一些，注意用笔有浓淡干湿的变化，表现出枝干的苍劲感。

3.用笔上要有节奏变化，枝干有盘曲之势。把笔立起来再稍微穿插小枝，可适当表现出女字穿插。

4.梅花用曙红色画出，花瓣有不同的方向变化，有一定的疏密关系。待梅花花瓣稍微干后画出花丝花蒂和花蕊。

5.柿子画的是一个罐子，柿子外形光滑圆润，颜色鲜艳，在画的时候先调和藤黄，再在笔尖处加入硃磦色。

6.如意在画的时候用花青加墨。表现青铜感可以稍微的加上一点硃磦色提亮。注意整个造型要流畅一些。不要画的太呆板。

7. 这幅画面，是一种给人一种吉祥喜庆的感觉。柿子与“事”谐音，如意代表吉祥，寓意为事事如意和万事大吉，代表着机遇，象征着事业顺利。

纸张尺寸：白色生宣30*42

毛笔：兼毫毛笔中号、兼豪大号，兼毫小号，小红毛勾线笔。

国画颜料：赭石、花青、藤黄、曙红、硃磦、三青。

2022.4.6周三下午《鱼乐图》

这是一幅写意花鸟画，描绘了鱼在水中自由的游走的画面

1、笔尖藏锋画出金鱼的头部，避免太瘦。头部色彩比较重，鱼眼睛偏椭圆色彩较淡的橙黄色，墨色干笔点出瞳孔。鱼鳍色彩比较淡，胸鳍大、腹鳍小呈扇形。鱼纹发散打开的线条结构，中锋勾勒要细。

2、鱼尾中侧锋并用，每一笔中间宽两头窄，前端聚拢到身体末端，避免画的太直。肚皮稍微胖一些。鱼鳞小侧锋皴出，上大下小，上实下虚，错开穿插。

3、每条金鱼的色彩有区分，三条紧凑的金鱼色彩偏重，下面的一条金鱼偏淡，以不同的曙红、硃磦、藤黄来调和，注意浓淡变化

4、水草，线条出现弯曲变化，长短交错注意疏密，前面实后面虚。

5、莲叶注意大、小、疏、密关系前实后虚

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大、中、小号各一支

纸张：生宣卡纸38*38CM

颜料：藤黄、硃磦、花青、曙红

2022.4.5周二晚上秋风拂蕊翠枝摇

1.在画的过程中首先要注意一下构图的比例，芙蓉花头的大小不要画的太大，两组花成对角构图。

2.花头在调色的时候，要注意太白的浓度不要太高，笔尖补上曙红色，花瓣从内向外，颜色是由浓到淡，靠近心部的位置可以稍重一些。

3.花瓣要注意它的穿插关系，在大小上来看，越靠近外围的花瓣越大一些，中心可以用藤黄色点上一些花蕊，花瓣上面要用钛白色来勾他的花脉，用笔的时候要中锋用笔，要根据花瓣的弧度来勾勒，线条再画的时候不要太直。

4.叶片用花青加藤黄色，在画的时候要分开浓淡的变化，围绕花头要有一些遮挡关系，叶脉在勾勒的时候要注意中锋行笔线条要挺拔。

5.小鸟在画的时候，体型要稍小一些，结构比较简单，先用墨色铺底，上方再铺上一些三青色，用钛白色点一些花斑就可以。

6.水草再画的时候要中锋用笔，线条要有一些提案的变化，注意里面的穿插关系，角度上面不要平行，长短上面要错落有致，用的是赭石加墨 

生宣内径33*33 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，兼毫毛笔大号 颜料：花青，藤黄，钛白，曙红，三青，赭石

2022.4.4号周一晚上《蟠桃献寿》

1、桃子:整只笔蘸曙红，漏锋起笔，用揉搓的方式在桃子上方画出桃子的形态，注意实起虚收的用笔结构，收笔处要参差不齐。桃子下方用藤黄添加少许曙红，画出桃子下半部分。

2、叶子：桃子叶形要肥大一些，调色时候用藤黄加花青添加少许三青，注意花青的比例要高一些。漏锋用笔，行笔注意提按变化，同时注意叶形的大小疏密对比。掌握叶子的聚散关系。等叶子半干的需要注意叶脉的走向勾勒出叶子叶茎，用重墨线条，线条要有力量

3、枝干在绘画的时候要中锋用笔，同时注意枝干的穿插关系，由画面的右上方出枝，注意构图的c字形态，穿插辅枝要有女字结构，行笔要苍劲有力，用笔果断，线条要有张力。

4.最后落款盖章，这样作品就画好了

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（32*45） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：曙红，胭脂，花青，藤黄，三青，赭石

2022.4.3号晚上《胜春》——月季答疑要点：

1.画月季花一定要弄清楚月季花的结构，可以将月季花拆分为：花心“酒杯状”，花心顶部“回字形”，外侧花瓣围绕花心铺展开三个结构。

2.画花头先调整颜色，用大号兼毫毛笔调整淡曙红在笔肚，再在笔尖调整浓曙红，注意控制好水分。先画花心，笔尖从花瓣顶部提笔，到花瓣底部压笔，向内侧收笔，两笔带出类似酒杯状的花心。

3.再在笔尖上调浓曙红，水分较少，用中锋较短的笔触，在花心顶部带出回字形重叠的花瓣顶部结构。外侧舒展花瓣依旧要调整浓淡层次的曙红色，以侧锋用笔，围绕花心，从外往内推笔以点厾发带出外侧花瓣，注意花瓣组合时有大小，疏密的变化。

4.月季花叶片是一个羽状对生状叶片，用大号兼毫毛笔，调整花青加藤黄色再在笔尖加上一些淡曙红，调整出丰富的色彩变化，中侧锋用笔带出羽状叶片。几组叶片在组合时，应注意疏密，大小，浓淡层次关系。

5.画枝干继续用画叶片的颜色，利落流畅的带出枝干，注意主辅枝干的粗细和衔接关系。其次在笔尖上偏重的曙红，在枝干上方切笔提笔带出小刺，注意小刺高低错落的关系，数量不要太多。

纸张:画心33x33cm的圆形生宣卡纸

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔

颜色：曙红/花青/藤黄/

2022.4.3下午《福禄双全》

这是一幅写意花鸟画，描绘了喜鹊站在篱笆上，下方衬托两颗葫芦

喜鹊寓意吉祥见喜，葫芦寓意福禄，多福

1、用花墨色勾勒喜鹊眼睛，中锋用笔，水分要少。勾勒嘴巴，注意前窄后宽，上宽下窄。

2、喜鹊的头部偏椭圆形，用浓墨色画出。颈部用淡墨勾勒，背部侧锋用淡墨画出注意虚实。

3、翅膀的覆羽用淡墨勾勒，飞羽用浓墨画出，有虚实变化和粗细变化，外面的羽毛比较长，内侧的羽毛比较短。尾部和身体虚交，尾巴较长，最后可用三青色复勾飞羽和尾羽。胸部用藤黄与淡赭石画出注意上浓下淡。

4、爪子用浓墨色勾勒出，线条有转折变化，嘴巴用墨青色染出眼睛用淡赭黄色染出。

5、画出葫芦叶片掌状三裂，墨色有浓淡变化。双勾出葫芦注意大小变化，藤黄加赭石或者藤黄加少量花青中侧锋结合设色。

6、赭墨色画出竹篱笆，注意节点衔接。墨色穿插藤蔓，注意粗细浓淡变化。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两只、小号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸45*32CM

颜料：藤黄、赭石、花青、三青

2022.4.2周六晚上《暗香浮动月黄昏》 

画面中描绘了月下的一枝梅花，用色比较的清雅，仿佛有清幽的芬芳浮动在黄昏的月光下。

1.中侧锋勾勒出老干的外形，枝干有一定的转折变化凹凸感。侧锋皴擦出老干的立体感，下方较重，体现出阴阳关系。

2.中锋行笔绘画小枝，用笔有一定的提按变化线条由粗到细。线条的穿插上密下疏。长短方向变化丰富。

3.藤黄加赭石色绘画梅花，梅花花瓣偏圆。花头的姿态有正反偃仰变化。上方枝干比较密集的地方花头较多，下方比较稀疏。

4.用朱砂色绘画花丝。线条灵活变化，要和花头比较贴合。

5.用淡墨烘托背景，留出月亮的位置。

使用工具：兼毫大号、中号、生宣(30*40cm)

颜料：赭石、藤黄、硃砂

2022.4.2周六上午《晴光映荷花》

1.用酞青蓝加藤黄调出淡绿色打底，笔尖处前三分之一蘸取重的酞青蓝和墨色，大笔触裹锋画出叶片，注意好叶子边缘处的参差变化。趁半干时勾勒叶脉。小慈姑也用藤黄加酞青蓝绘画。中锋用笔画出杆

2.大号兼毫毛笔先调出淡曙红色打底，笔尖处蘸取重曙红色调至三分之一处，笔尖入纸按下去提起来绘画，内侧的颜色要偏淡。根据花头形态添加花瓣。中心莲蓬用藤黄＋酞青蓝调出。用硃磦色画出花丝。

3.下方用墨色画出小鱼，蜻蜓用墨色画头胸腹，翅膀用花青画出，最后调整画面。

使用工具：藤黄 酞青蓝 曙红 硃磦 赭石 花青 大中小号兼毫毛笔 大提斗 勾线笔 45×35生宣纸

2022.4.1周五晚上 《花扶人醉》

1.花头在画的时候用的是钛白色和曙红色，中侧锋用笔先刻画没有花心的一圈，整体呈椭圆形，花瓣要有一些大小的变化。

2.外围的花瓣在刻画的时候会有一些正反瓣之分，反面的花瓣还是用钛白加曙红色，注意一下角度上面的变化，在排列的时候不需要太过整齐，花瓣也是有大小之分。

3.正面的一些花瓣在刻画的时候曙红色的比例要稍微的多一些，可以围绕着外围花瓣的边缘来进行刻画，一些裂口的地方，可以直接切瓣用笔。

4.整体的外轮廓不需要特别整齐，有要有一些自然的弧度，花心的位置可以先用三青色点染 ，周围用藤黄色来勾勒花蕊。

5.叶片在画的时候可以用花青加藤黄色，笔尖可以稍微加一点赭石，一些嫩叶片可以藤黄色比例稍微多一些，叶脉勾勒的时候，墨色也要有一些浓淡的变化，

生宣内径33×33 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔大号，提斗毛笔小号 颜料：花青，藤黄，曙红，钛白，三青 

20220401下午《春来无事，只为花忙》

1.芙蓉花，寓意着团圆美满、 富贵吉祥。美好的寓意送给同学们。

2.芙蓉花整体的结构是一个中间紧凑外侧松散的造型。整体花瓣由外向内收，花瓣有大有小，有不同的变化，不能画的太均等。中间颜色深逐渐往外侧变淡，用笔以侧锋为主，实起虚收，注意遮挡的关系，浓淡的变化。

3.内部花瓣比较小。侧锋为主用笔， 笔上仙战曲，淡淡的钛白色，笔尖蘸取深色曙红，大概蘸取笔尖五分之一左右。侧锋用笔，一两笔刻画，边缘不用过多整齐，方向可以有所变化，由实向虚向下扫，几个笔触可以挤在一起突出花瓣的褶皱关系，中锋也可以提按用笔、有相应的穿插关系。

4.往第二层花瓣刻画，使用偏大的侧锋用笔，笔尖深曙红稍淡，压着笔可带有一点弧度，不同花瓣可以有不同的角度。

5.最外侧花瓣偏大，颜色较淡，边缘用散锋破一破，方向、笔法要有所变化。画的时候要注意花瓣整体外轮廓造型参差不齐，花瓣之间的大小要有所区别，里面的花瓣比较的细碎，外边的花瓣比较圆大。

6.用钛白加藤黄点出花蕊，钛白勾花瓣上的纹路，要注意线条的虚实变化，用笔要有提按。花头之间的大小比例和姿态也要有所区别，不能画的过于雷同。花苞同理。

7.叶子在处理的时候需要注意掌状五裂的结构，同时叶子注意主次变化，大小变化，虚实变化，用色主要以草绿为主同时需要注意对比色使用，所以草绿色里需要添加赭石降低纯度。

8.最后穿插出枝干，同时注意线条力度。行笔要注意提按转折。

因芙蓉适宜种植于池畔、水滨，所以画芙蓉常选红蓼、芦苇等水边植物为伍，若在画中添补翠鸟、蜻蜓、游鱼为点缀则更有趣味。

9.小鱼在画的时候用硃磦加曙红。藏锋入笔，重按轻提。用重曙红色刻画眼睛和嘴巴。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

生宣卡纸33*33

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：曙红，花青，藤黄、钛白、赭石、硃磦

2022-04-01 周五 上午

《红了樱桃,绿了芭蕉》

1.先用大号兼毫笔调藤黄和花青画芭蕉，注意用笔简练概括，笔笔不要过于重复雷同。再用中号狼毫笔蘸浓墨画篮筐，注意墨色浓淡干湿的灵活变化，篮筐编制纹路用笔要上下错落，淡赭墨色渲染篮筐；

2.中号兼毫笔依次调藤黄、硃砂和曙红画樱桃，注意彼此间造型和角度要有不同，遮挡和比例也要兼顾好，待半干后用细笔浓墨画出果柄和果脐；

3.小号兼毫笔调赭石色画出鸟的身子，再依次调三青、花青画出头部和翅膀。小笔浓墨画出嘴巴、眼睛及爪子。画面右方落款：三石写意；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣或半生熟宣纸（33㎝×45㎝）、藤黄、花青、硃砂、曙红、赭石、三青

2022.3.31周四晚上《披云似有凌云志》

1.起笔可以先画花头，也可以先画叶片。

2.花头要用藤黄作为底色，依次往上叠加硃磦色，笔尖少量调取些许的曙红色。行笔要藏锋画凌霄花花瓣，表达出他圆润饱满的姿态。用淡硃磦色画凌霄花花筒。

3.花头有变化，正侧偃仰要给它体现出来，姿态要丰富，不能雷同。最前面的花头比较大，颜色偏浓，下方花苞比较小比较淡。

4.花青加藤黄调出绿色，画花托，钛白色去勾勒花丝。藤黄色点花蕊。

5.叶片花青加藤黄画出，叶片有大有小，有聚散和浓淡变化。成羽状结构，墨色绘画花丝，根据叶片颜色叶脉墨色调整变化。

6.叶片在画的时候用藤黄加花青去进行一个刻画，笔头处可以稍微调取一些赭石色。这样颜色会更加的丰富一点。

7.等叶片颜色半干的时候再往上去勾了叶脉。线条中锋行笔力度感要加强。

5.小蜗牛贝壳的颜色用赭石加墨去进行一个刻画。可以用重色在它边缘处稍微叠加一下，体现体积。

纸张尺寸：白色生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔中号，大号，小号多支，小红毛勾线笔。

国画颜料：赭石、花青、藤黄、曙红、硃磦

2022.3.31周四下午《翠鸟时来集》

这是一幅写意花鸟画，描绘了莲花盛开的景色，一只翠鸟飞翔顾盼再池塘上方。

翠鸟寓意吉祥如意，莲花寓意高洁、典雅

1、用花墨色勾勒眼睛，中锋用笔，水分要少。勾勒嘴巴，注意前窄后宽，上宽下窄。

2、翠鸟的头部偏椭圆形，用三青和花青调和画出注意浓淡变化。身体用三青和花青调和，背部多出来半个头左右的比例，侧锋画出背部和打开的翅膀，注意虚实。

3、翅膀的飞羽用浓墨画出，有虚实变化和粗细变化，外面的羽毛比较长，内侧的羽毛比较短。尾部和身体虚交，避免太长。

4、爪子用硃磦色勾勒出，线条有转折变化，嘴巴和眼睛用淡硃磦染出。

5、莲花用钛白和曙红画出，注意浓淡变化，花瓣有大小高低胖瘦，内侧花蕊用藤黄加曙红画出，有大小变化。

6、莲叶用花青藤黄与三青调和，有浓淡变化。有大小与疏密的关系，前实后虚。叶脉用中等墨色中锋勾勒出。

7、蒲草注意中锋线条，可以结合兰叶的笔法，注意长短疏密与交错。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大、中、小号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸45*32CM

颜料：藤黄、硃磦、花青、曙红、钛白、三青

2022.3.30周三晚上《红裳翠佩》

1. 荷花刻画需要运用曙红色，注意笔上的颜色变化。笔尖的颜色可以稍微重一点，注意过度的感觉。

2. 每一片荷花的花瓣都要有长短错落的感受。不能画的太均等，要表现出来他舒展柔美的感觉。

3. 注意花朵的向心性。中间的莲蓬运用一个藤黄加花青进行一个绘画。刻画好莲蓬之后，运用胭脂色来点花心。

4.后面荷叶画的时候，最好使用中号的提斗笔，运用花青和藤三绿色调和一个绿色，稍微的加一点墨进去，侧锋去画，注意水份的控制，以及叶子的方向。

5.注意整体叶片当中的浓淡变化。外轮廓上不要太过于圆润，稍微有一些凹凸会让整个荷叶显得更自然。

6.荷叶杆儿在画的时候要有弯曲的变化。略带弧度即可。注意和上方莲蓬的衔接感。

7.水草运用淡赭石调一点绿色去进行一个勾勒，偏淡一些，不要太重。

8.水珠先画重色，再加钛白色。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

生宣卡纸33*33

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。越多越好。

颜料：曙红，硃磦，花青，藤黄、赭石，钛白、三绿、钛白

2022.3.30日周三下午《若翠仙》

1.孔雀身体要定好位置，先依据画鸟的结构去找型，在此基础上去找尾屏的位置，羽毛的前后层次要找出来，包括身体姿态上的动势，要先用淡墨定好点也行，勾个型也可以。

2.头部里需要注意的就是凤眼了，找好眼睛和嘴巴，围绕眼珠有过眼线，形状是凤眼，不要画平了，上方有眉，下方有脸颊，整个头部呈三角状，头部冠羽呈扇形，不要画的太杂，要清晰一些

3.颈部裹着用笔，两边实，中间虚，留出些绯白出来，翅膀上方侧锋干笔扫出来，注意笔触叠压，下方翅膀上的羽毛结构按照之前所学找出大复羽以及飞羽，需要注意的是在翅膀下方有比较长的刀羽，刀羽用笔要虚入，笔锋运成小刷子状来画

4.尾屏要先定翎眼的位置，大小来看靠近背部的最小，往下逐渐变大，中下部分最大，最末端又小了一些，但还是比最上方的大，另外靠近身体远端的透视翎眼是偏扁一些的，疏密来看，上方最紧，末端次之，中间距离最疏，翎毛再画的时候要围绕翎眼结构来，虚实结合，下方墨色重，两侧转干笔，长的翎羽有羽轴，羽轴两侧用笔不要太直，也是虚笔，最末端边羽没有翎眼

5.孔雀的设色比较重要，它羽毛很丰富，先赭石打底，要避开翎眼的地方，等稍微干一点后再染草绿色，翎眼空出用钛白加三青，笔尖再蘸一点朱磦画上，等草绿色干后，脖子及前胸处染酞青蓝或者三青

6.重墨勾勒石头，中锋用笔，用笔要灵活，注意提按变化。

7.工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（33*45） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：藤黄、赭石，三绿、三青、花青、硃磦

2022.03.30周三上午《柿柿如意》

1.先画柿子叶，调花青三绿加少许墨色，画叶子注意叶子的组合关系，三两成组，注意疏密变化，叶子因为角度不同，要有正侧偃仰变化，浓淡也要有过渡。

2.调赭石加墨，水分要少，画出枝干，枝干自上而下粗细过渡自然，出枝中侧锋兼用，线条要有转着变化，画出枝干苍劲感

3.调重墨勾叶筋，勾线笔中锋线条勾出叶筋，叶筋根据叶子的变化而变化，线条要有力度，不可过粗。组个搭配自然。

4.画柿子，先调藤黄再调硃磦笔尖加点曙红，画出柿子，柿子要和画面协调，要把握聚散前后藏露之间的关系。最后在枝干上点点苔点协调画面。

5.柿子外形光滑圆润，颜色为金黄色或橙红色，较为美观，给人一种吉祥喜庆的感觉。柿与“事”谐音，寓意为事事如意和万事大吉，代表着机遇，象征着事业顺利。

生宣尺寸33*46 兼毫毛笔中号，兼毫毛笔小号，兼毫毛笔大号 颜料：花青、三绿，藤黄，曙红，硃磦，赭石

2022.3.29 号周二晚上《亭亭玉兰香四溢》

1.玉兰花是春风的使者，象征高洁，真挚，感恩等美好得寓意。

2.先画花头，用大号兼毫毛笔，调整一个淡曙红和酞菁蓝得颜色在笔肚，再在笔尖上调整一个浓曙红和酞菁蓝得颜色在笔尖，注意整体调色时曙红的比例偏多一些；画花瓣时，中侧锋行笔，用点厾法，由花瓣顶部起笔压笔带到花瓣底部收笔，注意行笔的提按关系。同时玉兰花花瓣结构是上方偏宽，下方偏窄。

3.一个花头在组合时，注意花瓣整体时比较聚拢，立起来的状态；花瓣之间要有大小，遮挡，疏密关系，同时玉兰花花瓣内侧颜色浅，外侧颜色深。几个花头在组合时注意高低错落，角度和姿态的变化。

4.枝干用大号兼毫毛笔，调整一个赭石加墨的颜色，中锋行笔用线肯定有力，同时注意转折关系，画出前方的偏淡的枝干，再调整重墨画出另外一个有交错关系的枝干。主辅枝干在组合时注意粗细变化。

5.然后用赭石加花青点出花萼，再用花青加藤黄，笔尖上加少量赭石，简单带出几个叶片，不必太多。

工具材料：

纸张：33x37cm

笔：大/中/小号兼毫毛笔，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红/酞菁蓝/花青/三绿/藤黄/赭石

2022.3.29号周二上午《静等春风来》

1.用大号兼毫毛笔调出曙红色，偏侧锋用笔画出郁金香的花瓣，前两篇花瓣可以稍微的偏大一点，整体呈现包裹状往后走花瓣可以画小一点，颜色也淡一些。

2.属红色加上少许藤黄色，调出偏橙红的颜色，画出一朵未完全开放的郁金香。用曙红色加三青色调出紫色，画的时候注意好郁金香花瓣的翻折变化。

3.同样用笔方法，不同的颜色画出上方两朵郁金香。待其半干时，画上郁金香的花蕊。

4.下方用藤黄加花青画出叶子。注意叶片的宽窄，长短变化。在半干时勾出叶片上的纹路。

5.画面上方加上铃铛和小麻雀调整画面。

使用工具：勾线笔 大中小号兼毫毛笔 曙红 藤黄 三青 花青 赭石 30×45生宣纸