就摄影创作而言，虚与实的对比处理，具有明显的艺术感染作用，同时又逐步探求到以虚代实的视觉造型，更具有意想不到的促动人们唤起多种审美联想的效应。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《呵护》马云奇</h3> <h3 style="text-align: right">《哺育》曹耀光</h3> <h3 style="text-align: right">《萨满魂》周福胜</h3> <h3 style="text-align: right">《梦》赵海华</h3> <b> 模期摄影的特性和功能：</b><br data-filtered="filtered"> 在摄影艺术实践中，人们的审美意识产生了多样化的发展，从虚实结合的作品，到仅有一点实的作品，以至到完全虚化的作品，已被现代摄影家所猎取，被现代的观众所接受，这就不能不涉及到现代人思想观念所带来的，对模糊摄影的审美需求。 <h3 style="text-align: right">《古城魅影》李文忠</h3> <h3 style="text-align: right">《早春》马云奇</h3> <h3 style="text-align: right">《烟火》顾兰萍</h3> 实，在摄影创作中只能表现出静态的画面，而虚，却能使摄影作品出现动态的画面，它具有明显传达时间流程的作用。这就突破了一般摄影技术的规律。<br data-filtered="filtered"> 用似见非见，似有非有的虚幻效应，造成一种特殊的氛围（它传递着意境、情调、节奏和旋律的形声象信息)，是深化主题，加强画面框架厚度的一种有力手段。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《花戒》赵春霞</h3> <h3 style="text-align: right">《梦幻金桥》邵文治</h3> <h3 style="text-align: right">《意境》曲瑞增</h3> <h3 style="text-align: right">《朦胧之夜》邵文治</h3> <h3 style="text-align: right">《速度体验》孙跃清</h3> 由于能产生不同程度的，相应的节奏信息和旋律信息，便能提高画面的审美品级，具备诗画的韵律。可以造成人们的多种联想（接近、类似、对比、因果、自由、控制)，即形成观众的心理复合感。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《雨中即景》张海峰</h3> <h3 style="text-align: right">《融化的冬天》李凡丁 </h3> <h3 style="text-align: right"> 《门前混战》邓云才</h3> <h3 style="text-align: right">《荷》周福胜</h3> <h3 style="text-align: right">《幻》赵海华</h3><div><br data-filtered="filtered"></div> 模糊摄影的"模糊”有深化作品主题内涵、抒发情感、喧染氛围以及强化形式感的作用。 <h3 style="text-align: right">《纸厂梭影》赵春霞</h3> <h3 style="text-align: right">《绿阴满地又飞花》孙新宝</h3> <h3 style="text-align: right">《芭提雅街头》李景阳</h3> 有人说风和日丽阳光灿烂才是拍照的好时光，其实这种说法是片面的，云腾雾绕的天气反而更能使画面情趣盎然。模糊摄影借助云雾的作用，来突出画面的韵味，拉近摄影与艺术的距离雨后的雾景是摄影者深化意境的拿手好戏之—，也是模湖摄影造型的常规手段，机会不容错过，更确切地说，是一分钱不花练手的好时机。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《晨曲》曹耀光</h3> <h3 style="text-align: right">李文忠</h3> <p class="ql-block" style="text-align: right;">《互相依恋》王海英</p><p class="ql-block"><br></p> 模糊法拍摄的作品所代表的是一种艺术意境，这尤如一杯平淡无奇的白开水，虽然给人一种清彻透明的感觉，一览无余，却没有任何回味和幻想，而梦幻之所以美和神秘，是因为它朦胧，人们无法将它看透，而事后醒来总是竭力去想看透它，模糊摄影之所以美和迷人，其道理亦是给人们留下了理解和补充的想象空间。 <h3 style="text-align: right"> 《靖边腰鼓》邓云才</h3> <h3 style="text-align: right">《空灵》杨建一</h3> <h3 style="text-align: right">《归》孙新宝</h3> <p class="ql-block"><b> 模糊摄影的艺术规律</b></p><p class="ql-block"> 莫把虚的随意性当成模糊摄影艺术的规律来看待，两者不应混为一谈。虚的随意性即是随机具备的，又是人为造成的，它是人的视觉本能直觉的模糊对像，本身所产生的无规则或有规则的随意变化，这种变化多样而复杂，不能说都能成为模糊摄影所摄取的对象，它同样也有一个选择和提炼的过程，这就涉及到了模糊摄影的艺术规律。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3 style="text-align: right">《幻境》阎春光</h3> <h3 style="text-align: right">《白桦幻影》孙红江</h3> <h3 style="text-align: right">《荷》刘晓燕</h3> <h3 style="text-align: right">《春天的色彩》姜萍</h3> <p class="ql-block"><b> 模糊摄影的基本规律</b></p><p class="ql-block"> 首先是摄影创作者对生活感受和提炼生活的结晶，它既是美的多样体现，也是形像思维的变异再现，从美和变异中，表达摄影创作者对待生活的看法和思想。要依据生活的真实为基础，并通过创作者的感觉、感受和经验，把生活的真实上升到艺术的真实。不同的是，它是以虚见长。要强调摄影创作者的题材选择和构图处理。不同的是，选择的题材必须适用于模糊摄影的特点，而不能随意滥用题材，化面构图的处理，又必须跟具体选定的画面内容相适应。</p> <h3 style="text-align: right">《成材瞬间》袁富海</h3> <h3 style="text-align: right">《梦境》曲瑞增</h3> <b>模糊摄影的表现形式</b><br data-filtered="filtered"> 有人把模糊摄影分为两大类型<br data-filtered="filtered"> 一种是主题模糊摄影，一种是画面模糊摄影。模糊影像的表现形式是多种多样的，我们不能单纯的只把虚影图像作为模糊影像的唯一形式，实际上艺术作品画面中的空白、色块、浓影等都应视为是模糊影像的表现形式。只有对模糊影像的表现形式有了一个较为全面的、宽泛的、确切的了解和认识，才有可能在摄影创作中掌握和应用，充分发挥其造型作用和艺术表现力。下面我们介绍几种艺术形式也可视为是展现模糊影像的一些方式。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《写意阿什河》牛玉军</h3> <h3 style="text-align: right">《快乐冬天》孙跃清</h3> 杂乱模糊。<br data-filtered="filtered">杂乱模糊是指画面中景物影像杂乱无章，在读者视觉中画面分不出头绪，看不清你我，有一种模糊一片的感觉，照片"天女散花”式的构图就属于这一形式，也包括重叠模糊影像。杂乱模糊的特点是每个个体影像和未重叠的影像还较清晰，甚至很清晰，但所组成的画面却分不出每个个体，其突出的视觉效果就是模糊。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《梦幻郁金香》王秀芝</h3> <h3 style="text-align: right">《旋律》顾兰萍</h3> <h3 style="text-align: right">吴景春</h3> 重影模糊。<br data-filtered="filtered">重影模糊就是影像边缘有重影，影像失去了锐度，带有了影子。有的是整幅画面的影像都有重影，原因是拍照时相机颤动所形成，有的是主体影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主体或其他影像在曝光时位置有移动。这种形式的特点是看起来影像有一定的清晰度，但又较模糊，似乎有某种动感，特别是当照片放大到一定程度时，模糊的重影更为明显。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《荷》王宏燕</h3> <h3 style="text-align: right">吴景春</h3> 重叠模糊。<br data-filtered="filtered">重叠模糊是指两幅以上画面重叠起来，无序或有序地重叠成模糊影像。 <h3 style="text-align: right">《剧院外倩影》刘晓燕</h3> <h3 style="text-align: right">王春栋</h3> 虚影模糊。拍摄出的影像是虚糊的影子。这种形式既包括虚的看不出形象的大虚，也包括可看出形象的轻虚，其缥缈的视觉效果会观赏者产生虚幻的感觉。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《融化的冬天》李凡丁</h3> <h3 style="text-align: right">《风中的丁香花》张海峰</h3> <h3 style="text-align: right">《奔放》赵桂萍</h3> <h3 style="text-align: right">《水落归槽》徐凤玲</h3> 空白模糊。空白就是没有图像。在摄影画面中留出一定的空白，看起来空白处没有影像，实际上是一种引起读者模糊思维导引读者联想的艺术表现手法。这种手法绘画上叫“留白”。在摄影创作中，留白的手法在构图中经常运用，最具画型意义的就是高调作品。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">丛玉文</h3> <h3 style="text-align: right">李冬梅</h3> <p class="ql-block"> 隐匿模糊。隐匿模糊有人也称之为掩隐模糊，这一形式在画面中的表现正好与空白模糊相反，它是用浓重的色彩或浓黑的影调，把影像隐匿起来，发读者的好奇心和想象力，由读者的模糊思维产生联想，与空白模糊是异曲同工。在摄影作品中，低调作品就是最好的例证。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3 style="text-align: right">《归》曹耀光</h3> <h3 style="text-align: right">丛玉文</h3> 省略模糊。<br data-filtered="filtered"> 省略模糊与隐匿模糊形式有很大的相似之处，同样是用浓重的色块与影调，把景物的部分影像隐匿起来，所不同的是，省略模糊是把景物的细节省略掉，全部被隐匿起来成为剪影效果，而隐匿模糊隐匿的是被摄景物的一部分，不管是大部分还是少部分，总之不是全部。 <h3 style="text-align: right">《国粹》邢东旭</h3> <h3 style="text-align: right">《舞动春意》赵桂萍</h3> <h3 style="text-align: right">《一鹿顺风》邢东旭</h3> <b> 模糊摄影的几种处理方法</b><br data-filtered="filtered"> 用大光圈快速度：能产生局部虚化效应，由于大光圈景深很小，焦点以外的就会出现虚化效应。运用这种方法可造成主体以外的虚化效果（如背景、副体）。<br data-filtered="filtered"> <br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《影》王宏燕</h3> <h3 style="text-align: right">王春栋</h3> <h3 style="text-align: right">《争芳》刘唯唯</h3> <p class="ql-block"> 用大光圈慢速度：能产生总体虚化效应，大光圈造成的虚化效应 ，与慢速度(1/30以下)造成的虚化效应。运用这种方法，会使你所表达的内容具有较深程度的虚化效果。</p> <h3 style="text-align: right">《莲蓬乍露》阎春光</h3> <h3 style="text-align: right">《梦幻丁香》倪彦莉</h3> <h3 style="text-align: right">《芙蓉花开》韩丽颖</h3> 利用软焦点：拍摄对焦时，刻意调虚焦点，能造成虚化效应，使用这种方法要具体根据拍摄象的造型要求，来确定虚焦程度。利用变焦镜头推拉和扭旋：先将拍摄对象的焦点对实，然后再根据艺术处理的需要,边行快速或慢速推拉、扭旋。<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《五彩斑斓》王秀芝</h3> <h3 style="text-align: right">赵玉芳</h3> <h3 style="text-align: right">于晓青</h3> <p class="ql-block"> 利用B门、T门慢拍：将照相机的快门调至B门或T门，架稳三角架，可拍摄出虚幻的艺术效果。</p><p class="ql-block">利用自然环境和器材：如水面倒影或花纹玻璃等等，所产生的虚化效应，都能达到一定的艺术效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3 style="text-align: right">《竞游》刘唯唯</h3> <h3 style="text-align: right">《春雪图》王丹</h3> 利用小光圈慢速度：虽然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍摄，比如运动中的人和物，运用这种方法拍摄运动中的主体，都可以造成虚动的艺术效果，而背景和不处于运动中的主体的某个局部都是实的。<br data-filtered="filtered"> <h3 style="text-align: right">《火红的时代》袁富海</h3> <h3 style="text-align: right">《流水似花》徐凤玲</h3> <h3 style="text-align: right">《较量》姜萍</h3> <h3 style="text-align: right">李冬梅</h3> <h3 style="text-align: right">《河边暖阳》王丹</h3> 利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍摄对像的作用如果处理得当，也同样可以产生虚化效果。 <h3 style="text-align: right">王慧宇</h3> <h3 style="text-align: right">《变幻莫测》孙红江</h3> <h3 style="text-align: right">钱丽莎</h3> <h3 style="text-align: right">《梅花香自苦寒来》赵国华</h3> <p class="ql-block" style="text-align: right;">《共赏》王海英</p><p class="ql-block"><br></p> <h3 style="text-align: right">崔凤霞</h3> <h3 style="text-align: right">《伴随》赵国华</h3> <h3 style="text-align: right">《晨雾笼罩的白山小镇》倪彦莉</h3> <p class="ql-block"> 以上各法，在于创作者善于运用，而并不需要我们去生搬硬套。要掌握其法，巧用其法。模糊摄影中所形成的丰富多彩的虚化效果，它可以更新现代人的摄影造型语言。</p> <div>本期编辑：倪彦莉 曹耀光</div><div><br></div>活动策划：曹耀光 李凡丁 袁富海 陈义鹏 沈德伟 <br><br>编 委：赵春霞 张海峰 阎春光 倪彦莉 王 丹<br><br>编 审：马云奇