试学课合集（十）

一叶知秋

《倾国倾城好颜色》答疑要点

写意牡丹1.牡丹花头在调色的时候用的是曙红和胭脂色，中锋用笔去画要注意花瓣之间的叠压关系，花瓣之间的距离不要太大，花瓣的大小可以大小相间，下侧花瓣颜色可以稍微要淡一点儿，花心的位置胭脂色可以稍微的多一点儿2.叶子里面用的是花青藤黄还有赭石色，重色的叶片，花青的比例比较多，浅色的藤黄比较多，叶子在画的时候要分组去画，找出疏密关系，颜色要有浓淡的变化，3.燕麦在勾勒的时候，中锋用笔要根据叶子的姿态去画，花枝在穿插的时候要把叶子衔接住，4.花心的位置可以用太白加藤黄色去点，要注意浓度的变化，也要注意一下，大小可以丰富一些5.蝴蝶再画的时候，可以用中等墨色笔触稍微的干一点，扫出大体的轮廓，用勾线笔勾勒出翅脉和斑点，可以用花青色淡淡的染一下，身体可以用赭石去画

生宣纸28*32 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，兼毫毛笔大号，小鸿毛勾线笔 颜料：曙红，胭脂，赭石，花青，藤黄，钛白

《春日来信》答疑要点:

1用大号兼毫毛笔画出虞美人的花头，先调整一个淡腾黄色到笔根，笔尖再加取少量曙红加朱砂色。花瓣用笔时，可以用连笔推笔的方式画出的l花瓣，花瓣在组合时，要有大小，疏密宽窄的变化。花头在组合时，要注意高低错落，色彩浓淡层次以及角度上的变化。紫色花头用三青加曙红色调出，注意花头的朝向。

2.虞美人的叶片是一个羽状分裂的裂片批针形结构。再用大号兼毫毛笔，调整酞青蓝加藤黄的颜色。行笔时围绕叶片边缘，由外往内带笔，由小笔触带出整个完整叶片。画完后穿插枝干，枝干线条比较细，上下粗细一致，所以画枝干的时候一定要流畅肯定一些，利落的带出有弧度的枝干。最后加上一只蝴蝶调整画面

使用工具：38x38cm圆形生宣卡纸

大中小号兼毫毛笔

曙红 硃磦 藤黄 三青 酞青蓝

《惟有葵花向日倾》

1．先用花青，藤黄加赭石刻画葵花心部，中侧风揉笔刻画，毛触的大小可以有一些区分对比。

2．花瓣在画的时候用藤黄色加殊嘌色，花瓣在画的时候也是要有一些大小的对比变化，笔触之间可以相互叠加，外轮廓的话不需要特别整齐，可以错落有致一些，在葵花花瓣和花心半干的时候，可以用中等墨色点缀花蕊部分，勾勤花瓣的外造型，用笔的时候注意提按的变化。

3．叶片在刻画的时候用的是花青加藤黄色，像重点儿的叶子可以多加一些花青色进去，大体来说呈现一个心形的样子，大号兼毫毛笔中侧锋出笔去画。

4．越靠近花头的位置，叶片的大小可以稍微小一点，叶片与叶片之间也可以适当的加一些浓淡的变化，淡色的叶片里面可以适当的多加一点清水进去，茎在画的时候，笔触可以稍微干一点，注意与叶片的衔接，叶脉稍加一点浓墨中锋用笔刻画就可以。

《吉利图》答疑要点

荔枝”音同“利至”，预示财源广进，也有“励志”之意。鸡”与“吉”谐音，象征吉祥如意、百事大吉等。荔枝和鸡的组合国画，其有“大吉大利”的吉祥寓意。

1.枝干自左往右出笔，枝干用赭石加淡墨，中侧锋用笔，有提按转折变化。枝干由粗逐渐转细。主枝左右两侧穿插辅枝，浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

2.叶子用花青加藤黄，中侧锋用笔画出。叶片有大小，宽窄及方向变化，下密上疏。

3.用藤黄加硃磦笔尖调曙红画荔枝，绘画时要注意和叶片的遮挡关系，整体造型圆中带方，荔枝往下垂的一组画的比较的鲜艳，左右两侧次要的荔枝都画的颜色较淡。

4.用曙红加胭脂勾勒荔枝表皮的纹路，在勾勒时要注意纹路的变化。较淡的荔枝勾勒纹路的颜色也随之淡一些。

5.用藤黄加硃磦色点出小鸡的头部和翅膀，淡黄色绘画腹部和尾部。硃磦色画嘴和爪子。

使用工具：兼毫大号、中号、小号、小红毛、生宣(38*38cm)、墨汁

颜料：曙红、胭脂、花青、藤黄、赭石、硃磦

《云峰浮岚》

心向圣境——金碧山水

1.画面当中由于云雾和山体有一定的遮挡关系。在刻画的时候，要从最前面看到的最完整的物体开始刻画。第1笔从右侧漏了一部分的云彩画起。线条中锋行笔要画的圆润劲挺。要有方折的变化。

2.其次再次定出下方云雾的位置。画出一根线条后。从上往下刻画山体的造型。

3.山体的外轮廓要注意到线条的转折顿挫。行笔中侧锋相结合，腕力要足。注意前后结构的叠压关系。山体画好上半部分后，接着勾勒出云彩的下半部分。勾勒时，中锋行笔力度感要加强。

4.山体下半部分内部用披麻皴。注意长短错落。入笔轻收笔实，可以有一定的交错。每一块山石的大小距离都不要均等。

5.山石画好之后，把山体后方隐藏着的小房屋刻画出来。注意房屋前方的平坡以及后方的小石块。

6.先给云雾染色，用钛白色大面积铺染。再用钛白色刻画山体的上半部分。接着往下用曙红加硃磦晕染上半部分山体。三青三绿染下半部分山体。后期可用浓墨复勾山体。

7.对画面细节进行调整，加入苔点，墨色干透后用金色进行勾勒。

8.用淡赭石色在云雾的侧方进行过度。让整个云层的厚度体现的更加明确一些。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。越多越好。

颜料：曙红，硃磦，花青，藤黄、赭石，钛白、三青、三绿、金色（没有金色用藤黄+硃磦替代）

《疏池种芙蕖》答疑点

这是一幅写意花鸟画，描绘了一幅清雅的荷花，寓意和谐、高洁。君子之风，其清穆如。

1、荷花用笔肚调和淡曙红笔尖调和浓曙红，中侧锋结合画出花瓣，花瓣上方偏尖，中上方较宽，下方窄。注意花瓣包裹在莲蓬的周围。莲蓬与花瓣之间注意遮挡变化。莲蓬用藤黄加花青调整黄绿色画出，莲子点的时候注意错落变化，之后再莲子顶端点出浓点。

2、浓硃磦勾勒出花蕊，围绕着莲蓬底端一圈生长，注意长短交错有变化，花药也有大小错落的变化。

3、调和花青色、藤黄色、三青色，调和深浅变化的蓝绿色，画出最上方的荷叶，注意边缘的婉转变化，边缘切勿齐平，笔触注意虚实变化，起笔藏住笔锋，出笔可以散锋。

4、下方未打开的荷叶用藤黄、花青、三青色调和浓淡变化的蓝绿色，比大荷叶色彩淡一些，注意错落的变化。

5、淡蓝绿色中锋画出叶梗，浓花青勾中锋勒叶脉，有粗细变化。叶梗上的小刺点用浓花青，错落点出。

6、淡的蓝绿色画出浮萍，注意大小与高低错落。

7、硃磦加曙红画出小鱼，注意曲线变化

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸45*32CM

颜料：藤黄、花青、曙红、三青、硃磦

《紫藤花下鱼儿游》答疑要点

1. 紫藤挂云木，花蔓宜阳春。在温暖的春天里，紫藤花的总是能把春景点缀的美艳动人。紫藤下，花与鱼相约，给画面添加了生机活力。

2.画紫藤花的时候可以先调钛白色，笔尖补充酞青蓝，用笔的时候可以中侧锋去画，排列的时候不要太过整齐，要有一些遮挡关系，外轮廓在画的时候也要注意参差不齐

3.上方的一些花头颜色可以稍微的淡一些，下方一些小花苞颜色要稍微重一点，花枝在穿插的时候，要注意前后的叠压关系，错落有致一些

4.叶片用花青跟藤黄色，有一些大小关系，重一点的叶片可以多加些花青色，浅一点的叶片可以加一点藤黄和赭石

5.枝干先调淡墨笔尖加一点浓墨，粗细自然过度，藤蔓不要太直，后方的一些小枝画的稍微的淡一些

6.朱砂加曙红绘画小鱼儿，鱼的身体略带弯曲，重色点缀眼睛和嘴部。

纸张：28*35生宣卡纸

毛笔：大、中、小号兼毫，小鸿毛勾线笔

颜料：钛白，酞青蓝，胭脂，曙红，花青，藤黄，赭石

《碧桃花下醉相逢》答疑要点：

1.先画白头翁寓意长寿，白头偕老，幸福美满。描绘白头翁时，一定要把握好其比例关系：眼睛约绿豆大小，嘴巴是两个眼睛大大小，头约两个嘴巴的长度，身体约两个半到三个头的长度。背部为青绿色，腹部为淡赭色。

2.画碧桃花，用大号兼毫毛笔，先调整钛白色在笔肚，再在笔尖调整浓曙红。碧桃花层次丰富，先画出第一层花心5-6个花瓣，再在第一层的基础上往后叠压，叠压花瓣时注意笔触大小和色彩浓淡层次关系。几个花头在组合时，注意高低错落，姿态，角度的变化。

3.枝干用小号兼毫毛笔即可，调整赭石加墨，再在笔尖加墨色，调整出浓淡层次变化。枝干行笔时用中锋，注意顿挫和转折变化关系。

4.由于碧桃花时先开花，之后再长叶片，所以叶片主要长在花朵周围，且数量较少。可以用大号兼毫毛笔，调整花青，藤黄再加赭石的颜色，画出即可。

工具材料：

纸张：画心33x33cm圆形生宣卡纸

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔

颜色：曙红/钛白/花青/藤黄/赭石三绿

《暗香浮动》

1、先画花瓶，用淡墨勾出花瓶的轮廓形态，淡墨细笔画出冰裂纹，注意纹路的聚散，疏密关系，开裂要自然天成。酞青蓝加藤黄加钛白染出花瓶的颜色，颜色要淡雅不应过深。

2、画梅花枝干，调重墨先画出梅花主干，姿态优美，粗细过渡自然，笔断意连，出枝自然，注意留出画梅花的位置。

3、调硃磦加藤黄画梅花，成组去画，梅花花瓣有全开，半开，未开，因位置不同，花瓣大小疏密要有变化，花瓶后方出一只淡一点的枝干，和前方枝干形成浓淡对比。

4、调胭脂点花蕊，最后整体调整，使花与枝干相连接。

5、整幅画注意整体构图，用笔干脆，出枝自然协调，画面整体统一。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或半生熟（38*38cm） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔，小狼毫。颜料：胭脂，硃磦，藤黄、酞青蓝、钛白。

《春辉》

1． 这是一幅小写意牡丹花鸟画，中国民间历来就以牡丹作为富贵吉祥的象征，作为国花，它也喻意祖国的繁荣昌盛，较多地体现物质文明一面，是物质文明的象征。因为牡丹乃花中之王，所以同时是精神的象征，意味着民族的团结和国家的兴旺。

2.画牡丹花首先，整支笔蘸曙红调至笔肚，笔尖蘸浓曙红，用揉笔的方式画出牡丹花的假花心，注意颜色还是要淡一点，同时毛笔笔尖蘸重色曙红点出假花心的层次。重新调整毛笔颜色，在毛笔蘸曙红的同时，笔尖继续胭脂，让颜色有层次区分，重色画出后面的花瓣，因为牡丹花结构属于碗状结构做好前后的区分。用重色挤压出前面花瓣，注意外形的把握，注意外轮廓不要太规整太平齐，藤黄调钛白点出花心，这样牡丹花就画好了。

3.叶子在处理的时候需要注意三叉九鼎结构，同时叶子注意主次变化，大小变化，虚实变化，用色主要以草绿为主同时需要注意对比色使用，所以草绿色里需要添加赭石降低纯度。

4.最后穿插出枝干，同时注意线条力度。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸31*45 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：曙红，胭脂，花青，藤黄、赭石，钛白

《杜鹃也报春消息》答疑要点：

1.这幅画画的是杜鹃花。用大号兼毫毛笔先调出偏淡曙红色，笔尖加取较重的曙红色加硃磦色，中锋用笔笔尖朝内压笔画出花瓣，收笔时要有提笔动作，两笔完成一个花瓣。绘画时注意花头的方向和花瓣的宽窄大小变化。在花心空白处，用淡藤黄色补充，用胭脂色画出花丝和花蕊以及花瓣上的斑点。侧面花头要用淡曙红色补充花筒。

2.在花头周围用酞青蓝加藤黄调出绿色，画出叶片，注意好叶子之间的大小变化，叶片集中在花头下方，待半干后勾勒出叶脉。根据花头和叶子的位置用中号兼毫毛笔添加花枝，花枝用墨色和赭石色调出，再稍微点些苔点。

3.最后根据整张画面补充叶片和蝴蝶。

使用工具：大中小号兼毫毛笔 勾线笔 曙红 硃磦 藤黄 酞青蓝 赭石 38×38cm生宣纸

《黄金枇杷蜜相扶》

1.用藤黄和赭石调成金黄色画枇杷，注意彼此间的大小和造型，要有正侧偃仰和遮挡，然后用赭墨画出果柄和小枝，待枇杷颜色半干后，用枯笔浓墨点出果脐，注意果脐要和果柄方向一致；

2.用藤黄和花青调制叶子青绿色，笔尖可稍蘸取墨色画叶子，叶子造型偏瘦长些，注意用笔的虚实灵活变化，提按用笔也要兼顾好，待叶子墨色半干后用浓墨细笔勾勒出叶脉，注意线条粗细变化。叶子布局呈现出伞状姿态，有聚合之势。

3.用狼毫笔蘸取墨色画出枝条，注意粗细过渡要协调，穿插和遮挡要自然，浓墨点苔点以表现疙瘩等细节。画面左上方画一垂下蜘蛛，注意线条放松不必拘谨，蜘蛛刻画不必过于精细，简介概括即可。落款：壬寅三石；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、圆形生宣卡（圆形直径33㎝）、藤黄、赭石、花青

《星河浩瀚》答疑要点：

1.大笔触浓淡相间，画出右下方山石形态，中锋勾出山石外轮阔与纹理变化。

2.人物比较写意，曙红加藤黄画衣服，浓墨点出头部，注意整体比例协调，曙红加钛白画出油纸伞。表现出人物的唯美动态。

3.松枝中锋浓墨画出枝干，散峰点出松针，松针要有层次空间变化。

4.后方瀑布，调花青加酞青蓝，大笔触分出瀑布的两边的石块（大笔触概括染出），依石块勾出水流。应注意：水平面处的高低不要画的过于悬殊。线与线之间的距离要有变化。瀑布水口分布不要太平均，要有大小宽窄的变化，上实下虚，颜色上浓下淡。

5.为较好地表现瀑布，通常画时都对水根部进行渲染。，表现出水气蒸腾的感觉。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸33*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，小狼毫，提斗笔，颜料：花青、酞青蓝、赭石、藤黄、曙红、钛白。

《荷塘虾趣》

1.这是一幅写意花鸟画，描绘的是荷花和虾，落款：三石写意；

2.画面左下角起笔画荷叶和荷花，注意线条要有虚实变化，荷花花瓣角度有区别，姿态和体现出的结构也不同。用花青调藤黄成青绿色染荷叶，要有一定的浓淡变化和过渡。曙红色染花瓣，藤黄调少许赭石染莲蓬，胭脂色勾勒出雄蕊。周围的小荷叶要有大小的区别，布局有疏密；

3.画虾时要注意姿态有所区别，先画虾枪，再画平衡甲片和头胸部，注意墨色的浓淡之分，一般先调淡墨再在笔尖稍蘸浓墨。画虾身，第三节要微微隆起，一共画五节，尾甲的姿态两只虾也要有不同。依次画出游泳足和爬行足，注意用笔实起虚收。虾臂和虾钳用笔实起实收。虾须左右可各画三根，用浓墨在头胸部点出一点，体现出虾身的透明感，再画出眼睛；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘，小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，圆形生宣卡（圆形直径33㎝）、花青、藤黄、曙红、胭脂、赭石

《长寿图》答疑点

这是一幅写意花鸟画，描绘了绶带鸟站立在桃树枝干上，与桃子的寓意迎合，代表了长寿。

1、用墨色勾勒出鸟的眼睛（注意粗细变化）瞳孔用浓墨画出可以留有高光

2、嘴巴注意上宽下窄，前窄后宽，用笔有虚实变化。头顶用浓墨干一些的笔触平缓过度调，头顶冠羽稍长。

3、身体用曙红色与硃磦调和，注意浓淡变化和虚实变化，翅膀羽毛分两个结构，覆羽比较短，飞羽比较长，用笔有浓淡变化。

4、尾巴较长两头的笔触虚一些，中间的笔触实一些，腹部和大腿用淡一些的墨色画出。爪子用浓墨勾勒出，注意粗细有变化，鸟的爪子要抓和树枝。

5、桃树叶片用花青和藤黄画，笔尖可以蘸点墨色，叶片画的紧凑一些，要有浓淡大小的变化，叶脉的线条有粗细和虚实变化，用笔可以有叠加的线条，要灵活一些。

6、桃子用曙红和藤黄画出，笔肚色彩要淡，笔尖用浓曙红，过度要自然一些。

7、枝干注意干湿浓淡的变化，接枝要实一些，线条要有力度。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸38*38CM

颜料：藤黄、硃磦、花青、曙红

《雪梅》

大家可以采用挂历进行作画~

1.笔尖蘸取墨色，中锋用笔画出枝干，注意一笔里面的浓淡关系。顿挫感可以强一些，注意用笔有浓淡干湿的变化，表现出枝干的苍劲感。

2.用笔上要有节奏变化，枝干有盘曲之势。把笔立起来再稍微穿插小枝，可适当表现出女字穿插。

3.梅花用曙红色画出，花瓣有不同的方向变化，有一定的疏密关系。待梅花花瓣稍微干后画出花丝花蒂和花蕊。

4.稍微调整画面，把部分小枝的衔接画的要细致一点。

5.调取浓厚的钛白色。在树枝可以挂雪的地方进行一个刻画。注意颜色一定要重，水分不要加多。

6.最后用弹雪法，借助一些有弹性的毛笔，我们蘸取白粉或痰或敲，使大小不一的白色点子落在已完成的画面上，借助粉的不透明性覆盖在画上产生雪花纷飞的效果。

使用工具：38×38 （挂历或仿古色纸张）半生熟或生宣宣纸 勾线笔 大中小号兼毫毛笔 曙红 钛白

《黄花褪束绿身长》

1.这是一幅写意花鸟画，描绘的是蔬果题材丝瓜，配以小虫和麻雀，画面具有一定的趣味性；

2.先用大号兼毫笔调中等墨色后笔尖稍蘸浓墨画丝瓜叶，注意叶片呈掌状五裂，后方及上方叶子墨色稍淡一些，布局要聚散有序，待墨色半干后浓墨细笔勾叶脉，注意用笔和线条虚实变化。用小号兼毫笔调藤黄和赭石呈金黄色画花头和花苞，注意五瓣姿态要有区别，半干后用赭石细笔勾纹路，浓墨、硃砂、钛白依次点出花蕊，两组花头花苞组合上下布局要注意区分，造型也要略有不同。中号狼毫笔调藤黄和花青呈黄绿色再笔尖稍蘸赭石，画出链接花头花苞组合的细枝和萼片；

3.用中号兼毫笔调藤黄、花青和赭石，笔尖再稍蘸浓重青绿色，大笔触画出丝瓜，注意两条丝瓜造型及位置稍有不同，丝瓜中下不部稍有留白以凸显出一定立体感，待半干后以浓重青绿色勾出纹路。丝瓜尾端用花瓣颜色点缀两三笔花瓣。用中号狼毫笔调墨色画出藤蔓，像写草书不必拘谨，墨色浓淡干湿和线条干湿断续要兼顾好，浓墨枯笔点苔点表现疙瘩凸起之意。小虫和麻雀刻画简介概括，硃砂色渲染小虫，赭墨色画麻雀头背和翅膀，翅膀飞羽刻画要注意用笔由外到里实起虚收，每一笔都不同长短，淡墨大笔画身体，浓墨细笔勾出嘴、眼和爪，麻雀造型要舒展，不必过于细致写实。落款：壬寅三石写意；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣或半生熟宣纸（33㎝×45㎝）、藤黄、赭石、硃砂、花青、钛白

《瓶花》

1． 这是一幅小写意花鸟画画，月季花的寓意含义为等待有希望的希望，寓意着未来充满了希望。

2.月季花画的时候需要注意花头的紧密度，颜料以曙红为主，花心紧实花瓣松散，类似于玫瑰的形象。颜色十分鲜亮。花头花苞注意对比关系，另一朵花瓣用笔偏淡，实起需收用笔朝花心方向，同时花心中间用三绿点出雌蕊，勾线笔点出花心。

3.叶子在处理的时候需要注意主次变化，大小变化，虚实变化，用色主要以花青为主同时需要注意对比变化，以及疏密变化。

4.草绿色穿插出枝干，同时注意线条力度。

5.花瓶用重曙红，注意左右对称，瓶子身体用笔多以侧锋揉搓用笔。花瓶下方点出苔点，背景用赭墨色，干笔刷出来背景窗帘，勾线笔勾出窗帘的绳子。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（32*38） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：曙红，胭脂，花青，藤黄、赭石、三绿

《静等春风来》答疑要点：

1.用大号兼毫毛笔调出曙红色，偏侧锋用笔画出郁金香的花瓣，前两篇花瓣可以稍微的偏大一点，整体呈现包裹状往后走花瓣可以画小一点，颜色也淡一些。

2.属红色加上少许藤黄色，调出偏橙红的颜色，画出一朵未完全开放的郁金香。用曙红色加三青色调出紫色，画的时候注意好郁金香花瓣的翻折变化。

3.同样用笔方法，不同的颜色画出上方两朵郁金香。待其半干时，画上郁金香的花蕊。

4.下方用藤黄加花青画出叶子。注意叶片的宽窄，长短变化。在半干时勾出叶片上的纹路。

5.画面上方加上铃铛和小麻雀调整画面。

使用工具：勾线笔 大中小号兼毫毛笔 曙红 藤黄 三青 花青 赭石 30×45生宣纸

《亭亭玉兰香四溢》答疑要点：

1.玉兰花是春风的使者，象征高洁，真挚，感恩等美好得寓意。

2.先画花头，用大号兼毫毛笔，调整一个淡曙红和酞菁蓝得颜色在笔肚，再在笔尖上调整一个浓曙红和酞菁蓝得颜色在笔尖，注意整体调色时曙红的比例偏多一些；画花瓣时，中侧锋行笔，用点厾法，由花瓣顶部起笔压笔带到花瓣底部收笔，注意行笔的提按关系。同时玉兰花花瓣结构是上方偏宽，下方偏窄。

3.一个花头在组合时，注意花瓣整体时比较聚拢，立起来的状态；花瓣之间要有大小，遮挡，疏密关系，同时玉兰花花瓣内侧颜色浅，外侧颜色深。几个花头在组合时注意高低错落，角度和姿态的变化。

4.枝干用大号兼毫毛笔，调整一个赭石加墨的颜色，中锋行笔用线肯定有力，同时注意转折关系，画出前方的偏淡的枝干，再调整重墨画出另外一个有交错关系的枝干。主辅枝干在组合时注意粗细变化。

5.然后用赭石加花青点出花萼，再用花青加藤黄，笔尖上加少量赭石，简单带出几个叶片，不必太多。

工具材料：

纸张：33x37cm

笔：大/中/小号兼毫毛笔，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红/酞菁蓝/花青/三绿/藤黄/赭石

《碧波泛舟》答疑要点：

1.调中等墨色先勾画出右上方山石，中锋用笔，线条要有提按转折变化，用笔方硬，表现出石头坚硬质感，侧锋稍皴擦画出石头的纹理结构。

2.双勾法画树干，注意整体姿态，线条同勾山石一样中锋为主，要有提按转折变化，先立干，再出枝，枝条以鹿角枝为主，穿插自然，适当点点树叶。

3.画小船，注意小船的方向走势，把握好大体结构，不必全部画出，为表现出没风波里的感觉，前方画的细致一些，后方忽略。

4.调花青 藤黄 赭石染山石最后山尖染三青色。调曙红、硃磦染树注意凹凸变化。

5.染水和雾气，注意水有起伏之感波浪形，不可平涂，近实远虚，远处雾气表现出凹凸起伏变化，体现出空濛之感。

工具：生宣卡纸外方内圆，尺寸38*38cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，小狼毫，提斗笔，颜料：花青、赭石、藤黄、曙红、硃磦 、三青、钛白。