写诗的点滴感悟

禾青

写诗的感悟

　　“料峭西风吹雪霰，冷云凝滞如铅。风刀雪箭嫩芽残。春分节气过，不见艳阳天。

　　“季节错序犹可防，人间秩乱灾愆。休言势大可欺天。奈何天不助，浅渎也翻船。”

这是一首临江仙词，题目叫《春寒》。用的是明朝杨慎《滚滚长江东逝水》的体例，杨慎的原词平仄跌宕起伏有致，音乐感很强，读之如听一首灵动飘逸的圆舞曲。

我这首拙词是上阕写景，下阙抒情。在正常的情况下，说起春天，人们想到的应该是艳阳高照，春风和煦，草绿花红，燕舞莺歌，生机勃勃，春意盎然。今年是倒春寒，过了惊蛰依然还是严冬的景象，阴云密布，西风料峭，大雪纷飞。气势汹汹的寒冬，大有要吞没春天之势，使人感到窒息压抑。

写完上阕我蓦然发现，原来笔，甚至脑子是很不听话，违背你的创作本意的。我本意是写景，而且句句实写，看得见摸得着，历历在目：料峭的寒风裹挟着雪霰，像铅一样沉重凝滞的阴云，窒息得人喘不过气来，阳光被乌云吞噬，风雪摧残着新绿……句句是写景，没有一个抒情的句子。

但是，读这些句子的时候，难道你脑海里只有景象吗？对你的心境、情绪，没有撞击和影响吗？你不觉得是在潜移默化地传达和渲染一种情绪吗？

写的时候没有意识到，写完以后我才感到，我是在明写景暗写情，写景只是陪衬、烘托，写情才是目的。这大概就是所谓的景中有情吧。

下阙写情，采用的是直抒胸臆手法。从写景转入写情需要过渡，不然会生硬，有人为痕迹。我用“季节错序犹可防，人间秩乱灾愆”作为桥梁，由写景转入写情，顺利成章，自然而不突兀生硬。“休言势大可欺天”，既是倒春寒的势大，呼应上阕；又是下阙“人间”“灾愆”的隐喻和延申。有了这两句，词的思想性得到升华，使之有了深度。最末两句“奈何天不助，浅渎也翻船”是诗眼，，灵魂，点睛之处。自古以来，得道多助，失道寡助，逆天道必遭天谴，悖人道必失人心，天谴人弃，不败也难，是恒久不变的真理。前面的状景抒情，全是在为这两句铺垫。

下面两首七律是姊妹篇，是作者对人生（包括自己的人生）的自醒和自省。这两首诗是这样的：

第一首：“也曾锦上描花红，慷慨激昂颂太平。自诩诗才追李杜，更夸文采耀晨星。锁喉铁链惊春梦，蜃影烟消五内崩。美藻华章如粪土，幸无绿素辱清名。”

第二首：“锦上添花意气雄，激情昂奋唱太平。名缰捆住凌云志，利锁销蚀莫邪锋。幻景蜃楼非富丽，论兵纸上假英雄。青词顺耳毒人药，直言撄鳞救命绳。”

我16岁上初中时发表诗歌处女作，高中毕业后考入理性的文艺院校，毕业后从事理性的创作工作，可谓顺风顺水，志满意得，创作激情勃发。当时，在我的眼里都是阳关灿烂，岁月静好，处处欢天喜地，莺歌燕舞，幸福满满。没有阴暗，更没有不幸和痛苦。这时的作品，大多是唱不完的颂歌，锦上添不完的鲜花。而这些作品也源源不地断在报刊杂志发表，“名声”也越来越大，什么年轻有为，青年才俊，前途无量……等等的奉承和溢美不绝于耳。在这样的氛围下，头脑发胀，醺醺然昏昏然，不知道自己几斤几两重，自以为真的有倚马才、刻烛敏，是诗坛新星，可以才追李杜了。幼稚浅薄，却不自知；贻笑大方，而不知羞。

随着年龄的增长，阅历的丰富，尤其是视野的洞开，井底之蛙从井中跳出以后，才发现自己是那样的闭塞无知，愚昧荒谬，甚至吧鹿当成是马，还坚信不疑。看到井口那么一小块天，却觉得比谁看到的都大。原来世界并不都是岁月静好，阳光下还有阴云，还有黑暗、痛苦、不平，还有形形色色的魑魅魍魉，幻想构筑的海市蜃楼瞬间崩塌。

这时，再回首审视以前的作品，歌功颂德之作居多，表现民间疾苦、为底层民众鼓呼呐喊的几乎没有。以往的自信、清高、傲慢一扫而光，有的只是惭愧和悔恨。值得庆幸的是，我并没有写青词绿素那样无耻肉麻的谀文，尚未令祖上蒙羞。

从艺术上讲，这首诗概括性是很强的，短短八句几乎囊括了我的大半个人生，容量很大，内涵丰富，足可演绎成一部鲜活的人生悲喜剧。诗的层次分明，起承转合清晰：首联（一二句）是“起”，从内容讲是“颂”；颌联（三四句）是“承”，是首联的延申和发展，表现的是少年轻狂，恃才傲物，内容上是“傲”；颈联（五六句）是“转”，内容上是“变”，人生一百八十度的大转弯；尾联（七八句）是“合”，内容上是“结”，全诗的总结，也是清醒后对人生的思索、回顾和总结。起、承、转都是在为它铺垫，是诗眼。

第二首是第一首的补充和深化。当时自以为清高，有超乎常人的观察力，对社会和人生的认识是清晰、透彻、正确的，有世人皆醉我独醒的狂傲。现在想想，是把愚昧当聪明，把管窥蠡测，当成洞天察地的博大和真知灼见。恰恰暴露了无知、幼稚和浅薄。自己看到的并不是真实的现实，至少不全是真实的现实。名义和口头上鄙视名利，实际上却深深为名缰利锁所困，是权力的奴，为权力所役，肉体是自由的，而心却戴着无形的枷锁。没有多方的信息来源，认知必定如瞎子摸象，不可能了解真正的真相，就不可能得出符合客观事实公正的结论。在井底观天，天只有那么大，只有从井底走出，才会知道天真正有多大。正如我在一首《雪后》诗中所说：“雪后方知万境新，梨花满树落白云。幽香频送梅无意，叠韵三弹手有心。浪迹江湖昏半世，跳出井底醒终身。不经沧海休说水，未上巫山莫论云。”是我清醒以后的切实认知和感受。

尾联的“青词顺耳毒人药”，既毒害听的人也毒害写的人，双重含义。同理，“直言撄鳞救命绳”，救的既是听者的命，也作者的命，不过，不是肉身的性命，而是良知、灵魂！

写诗过程中的一点肤浅感悟，支离破碎，见笑了。惭愧，惭愧。

（2022/3/24下午）