安徽诗苑(第十七期)诗词讲义

芝麻

刘 刚，男，汉族，湖南长沙人。诗词创作始于上世纪七十年代初。中华诗词学会会员，新疆诗词学会常务理事。新疆昌吉州作家协会会员，《安徽诗苑》主编。作品散见于国内诗词专刊、境内公开发行的党报、刊物和收录进诗词专集;有由国家出版基金赞助、中央民族大学出版社出版的“一带一路大型系列丛书”《诗意北庭》（个人诗集）出版。

前 言

李大芝老师，再三让我给大家讲课。除了感谢李老师的充分信任之外，我实在是诚惶诚恐得很。因为我肚子里的这点东西，都是东鳞西爪，有的可能已经扭曲了。因此声明一点：我所有讲的内容，仅仅是我个人的理解和观点，绝对是拿不到搞专业研究的人员那里去的。但是，请大家相信，理论我尽可能忠于基础知识，至于在理解方面或有延展的地方，有不同见解，是正常的，属于可以讨论的范畴。所以我是抱着重温旧知识的态度来和大家一起共同学习的。闲话休叙！

第三章 填词

第六节 词律（二）——三字句

三字句，在宋词里非常普遍，有的是韵脚，有的是平脚。常见的是“平平仄”、“平仄仄”、“仄平平”；其次是“仄仄仄”、“仄平仄”、“仄仄平”；罕见的是“平平平”（几乎没有）。

三字句一般都是“a/bb”或“aa/b”句式。

三字句以律句对仗最为普通，常与“平仄仄”与“仄平平”搭配着使用，而“仄平平”与“平平仄”、“平仄仄”与“平平仄”搭配着使用。

1、“平平仄”—“仄平平”

例如1：

《更漏子》，双调46字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵.

更漏子【唐·温庭筠】

玉炉香，红烛泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾枕寒。

仄平平，平仄仄。平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平。仄平平仄平。

梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶，一声声。空阶滴到明。

平平仄。平平仄。仄仄平平仄仄。仄仄仄，仄平平。平平仄仄平。

例1里的“眉翠薄，鬓云残”，另有“深院静，小庭空”（李煜《捣练子》），“花露重，草烟低”（欧阳修《阮郎归》）都有这样的范例。

2、“仄平平”—“平平仄”

《苏幕遮》双调62字，前后段各七句、四仄韵。

例如2：

苏幕遮【宋·范仲淹】

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上含烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更

仄平平，平仄仄。平仄平平，平仄平平仄。平仄平平平仄仄。平仄平平，仄

在斜阳外。

仄平平仄。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化

仄平平，平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。平仄平平平仄仄。仄仄平平，仄

作相思泪。

仄平平仄。

例2的“碧云天，黄叶地”、“黯乡魂，追旅思”、“鬓云松、罗袜刬”（秦观《河传》）、“剪红情、裁绿意”（吴文英《祝英台近》）、“月临窗、花满树”（顾夐《酒泉子》）等词牌里都有范例句式。

3、“平仄仄”—“平平仄”

“平仄仄”与“平平仄”，往往通用。

例如3：

《千秋岁》双调71字，前后段各八句、五仄韵。

千秋岁【宋·秦观】

柳边沙外。城郭轻寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不

仄平平仄。平仄平平仄。平仄仄，平平仄。平平平仄仄，平仄平平仄。平仄

见，碧云暮合空相对。

仄，仄平仄仄平平仄。

忆昔西池会。鸳鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春

仄仄平平仄。平仄平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平仄仄，仄仄平平仄。平

去也，落红万点愁如海。

仄仄，仄平仄仄平平仄。

例3的“花影乱，莺声碎”、“携手处，今谁在”均为搭配在一起。

4、其他三字句句式

（1）“仄平仄”

如《解蹀躞》：

例4：

《解蹀躞》，双调75字，前段六句三仄韵，后段七句五仄韵

解蹀躞【宋·周邦彦】

候馆丹枫吹尽，回旋随风舞。夜寒霜月、飞来伴孤旅。还是独拥秋衾，梦余

仄仄平平平仄，平仄平平仄。仄平平仄、平平仄平仄。平仄仄仄平平，仄平

酒困都醒，满怀离苦。

仄仄平平，仄平平仄。

甚情绪。深念凌波微步。幽房暗相遇。泪珠都作、秋宵枕前雨。此恨音驿难

仄平仄。平仄平平平仄。平平仄平仄。仄平平仄、平平仄平仄。仄仄平仄平

通，待凭征雁归时，寄将愁去。

平，仄平平仄平平，仄平平仄。

“甚情绪”即为“仄平仄”。

（2）“仄仄仄”。

例5：

《小圣乐》双调95字，前段十句三平韵、一叶韵（上片第7句押1仄声韵），后段十句四平韵。

小圣乐【宋金·元好问】

绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，

仄仄平平，仄平平仄仄，平仄平平。仄平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄，

对高柳、鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。

仄平仄、平平平仄。仄仄仄，仄平平仄仄，仄仄平平。

人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。富贫前定，何用苦奔波。命友邀宾

平平仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。仄仄平平

宴赏，饮芳醑、浅斟低歌。且酩酊，从教二轮，来往如梭。

仄仄，仄平仄、仄平平平。仄仄仄，平平仄平，平仄平平。

例5中的“骤雨过”、“且酩酊”即为“仄仄仄”

（3）三字逗

三字逗，无论在小令、中调、长调都可以遇到。比较而言，中长调居多。

小令：“算重来、尽成陈迹”（宋·晁补之《忆少年·别历下》）、“乍酒醒、心情懒”（宋·王诜《烛影摇红》）“又岂在、朝朝暮暮”（宋·秦观《鹊桥仙》）；

中调：“但目送、芳尘去”（宋·贺铸《青玉案》）、“又身在、云山深处”（宋·吴文英《祝英台近·春日客龟溪，游废园》）、“金波淡、玉绳低转”（宋·苏轼《洞仙歌》）；

长调：“误几回、天际识归舟”（宋·柳永《八声甘州》）、“想当年、金戈铁马”（宋·辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）、“燕来晚、飞入西城”（宋·吴文英《莺啼序》）。

注意：“平可仄”句式多出现在三字句，而“仄可仄”、多用于三字逗。例如：

例6：

《高阳台》，双调100字，前后段各十句、四平韵。

高阳台【宋·刘镇】

灯火烘春，楼台浸月，良宵一刻千金。锦步承莲，綵云簇仗难寻。蓬壶影动

可仄平平，可平仄仄，可平仄仄平平。可仄平平，可可可仄平平。可可可仄

星毬转，映两行、宝珥瑶簪。恣嬉游，玉漏声催，未歇芳心。

平平仄，仄可平、可仄平平。仄平平，仄仄平平，可仄平平。

笙歌十里夸张地，记年时行乐，憔悴而今。客里情怀，伴人閒笑閒吟。小桃

可平仄仄平平仄，仄可平可仄，可仄平平。可仄平平，可可可仄平平。可可

未尽刘郎老，把相思、细写瑶琴。怕归来，红紫欺风，三径成阴。

可仄平平仄，仄可平、可仄平平。仄平平，可仄平平，可仄平平。

前贤刘镇在这首《高阳台》的下片三字逗“把相思”就采用的是“仄可仄”的格律。另外，宋代词人大家张炎的《高阳台·接叶巢莺》的下片相同位置亦是采用的“仄可仄”的格律。而上片的倒数第二句的“更凄然、万绿西泠，一抹荒烟”则是“仄平平”。

（4）三字句、三字逗的区别：

三字句在宋词中非常普遍，如《忆江南》起句便是“江南好”；“转朱阁”、“低绮户”、“照无眠”、“靖康耻”、“臣子恨”、“何时灭”。这些都能独立表达完成的意思。

而“更能消、几番风雨”、“更那堪、冷落清秋节”。如果不联系下文的“几番风雨”谁能说清楚“更能消”做什么解释？同理，“更那堪”是什么意思？当我们联系到“冷落清秋节”就能明白其中的意思所在了。原来是：我已经不能消受不起那“几番风雨”了，难以担当“冷落清秋节”的凄凉（凄惨）了。这样，我们能够体会得到，三字逗是把下面要说的，事先做一个含蓄的交代，之后，再在下文里继续进一步说明白。

再看下面一例如：

怨三三【宋·李之仪】

《怨三三》，双调，50字，前段四句四平韵，后段五句四平韵。

清溪一派泻楼蓝，岸草毵毵。记得黄鹂语画檐，唤狂里、醉重三。

平平仄仄仄平平，仄仄平平。仄仄平平仄仄平。仄平仄、仄平平。

春风不动垂帘，似三五、初圆素蟾。镇泪眼廉纤，何时歌舞，再和池南。

平平仄仄平平，仄平仄、平平仄平。仄仄仄平平。平平平仄，仄仄平平。

这里“唤狂里”、“似三五”都要和下文的“醉重三”、“初圆素蟾”联系起来才能明白整句的意思。

区别：“三字句”是具有独立意义或表达一个完整意思的句子；而“三字逗”是一句话分开说，它单纯的单独存在意义不大，只有与下文联系起来才能构成一个完整句子，并由它带起抒发情感色彩的句式。从句子结构上看，三字逗一般出现的七字句的前三个字，即“3+4”句式。因此，我们在应用的时候，不要把“三字句”与“三字逗”相混。

本周命题：海棠（木本）、梨花、木兰，此三花任选一花。

要 求：（1）七绝；（2）务必用渔洋绝句法。

第1法，前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

第2法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。

第3法，第三句作假设或设问之辞，第四句答之。

第4法， 前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用“年来、忆、记”等词。

第5法，前二句说往事，第三句则用“而今、此日”等词点明今事，以见今昔之感。

第6法，前二句直赋眼前景，第三句以“好是、分明、好到”等词，著以作者的评论。

第7法，一、二句直起，直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。

第8法，以第四句为主，用否定词作结。

第9法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

第10法, 前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔。

第11法，前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

第12法，诗中必有对偶，但不一定对仗。