信谣者酿成悲剧的《奥赛罗》

元元

　　巜奥赛罗》是前苏联1955年拍摄，片长90分钟，导演：尤特凯维奇，主演：邦达尔丘克、波波夫、维斯尼科、斯科勃采娃，荣获1955年戛纳国际电影节最佳导演奖。

奥赛罗是威尼斯公国一员勇将，他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了狄梦娜身边。

　　《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一（《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》、《麦克白》）是莎士比亚约于1603年所写。目前所知这出戏最早于1604年11月1日在伦敦首演。

威廉·莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，于1564年4月23日出生在英国中部斯特拉福德城一个富裕的市民家庭,幼年在家乡的文法学校念过书,学习拉丁文、文学和修辞学。后来家道中落，曾帮助父亲经商，1578年左右只身到伦敦谋生，据说从事过马夫或仆役一类当时被看作“最下等的职业”。后来当了演员和编剧，也担任过导演，但主要是编写剧本，1613年左右从伦敦回到家乡，1616年4月23日逝世，享年52岁。

影片多主题：轻信与背信的主题、异族通婚的主题等等。关于《奥赛罗》一剧的评论，据知早在十七世纪下半叶，英国就有人热情肯定此剧：“从诗行与剧情，特别是从剧情来看，它是一出很好的戏”，主要人物“描绘得好”；“诱惑的场面”卓越地显示了伊阿古恶人的“癖性”……对于主角奥赛罗的看法通常有两种：他是位坚强博大和灵魂高尚的英雄；其所以杀害爱妻，只是由于轻信手下伊阿古，尤其是奸谗者伊阿古过于狡猾所致；另一种是奥赛罗并不那么高尚，而是个自我意识很强和性格有缺陷的人；他是急不可待地就听信了伊阿古，责任在于他本人。《奥塞罗》上演的是一出亲情，性格和爱情的悲剧。故事告诫我们观众：造谣者可耻，信谣者可悲。

　　男女主人公形象塑造得栩栩如生，有血有肉，非常丰满，真实可信。影片中那个奥塞罗手下的旗官依阿古是个最可恶的人，卑鄙的小人，他得不到晋升，竟然使出卑劣手段，无中生有，造谣惑众，挑拔离间，从生活情感上打开缺口，摧毁了一个幸福家庭，使其家破人亡。影片中的男女主人公奥塞罗和荻蒙娜是这场灾难中的最大受害者，使观众心情久久不能平静，甚至为这个悲剧故事流下了同情的泪水。然而造成这个悲剧原因除了依阿古外因之外，应该说还有它的内在原因，那就是奥塞罗和狄蒙娜本身的问题。奥塞罗和苔丝狄蒙娜是自由恋爱，他们抛弃种族偏见，勇敢地私下成婚。狄蒙娜漂亮、温柔、贤惠、善良，她是元老掌上的明珠。狄蒙娜为什会爱上奥塞罗？因为她同情奥塞罗的苦难遭遇，崇拜他的英雄业绩和精神，由怜生敬，由敬生爱。其实这是一种集情人与母亲一体的爱。所以她的爱情态度：爱得坦诚，明朗，自信，她确信她的倾心相恋一定会获得等倍的回报。因而对奥塞罗从不疑心，坦坦荡荡，始终如一，忠贞不二。

　　所以她后来放弃了有财有势的本国俊秀子弟，放弃了贵族的舒适生活，背弃了自己的父亲，只为她爱上了这个摩尔人。而就在她选择了奥塞罗的那一刻起，她就已经背弃了她的家庭（她的家庭绝对不允许这样的婚姻），为爱情舍弃了亲情，抛下了她可怜的老父（她的父亲最后也因为她的婚姻伤心而死）。她就象一个赌徒一样，孤注一掷，把她所有的一切，包括生命，统统都压在奥塞罗的身上，那么义无反顾，断绝后路，这就决定了一旦奥塞罗对她起了疑心，她将无可退路。她信任奥塞罗超过了信任自己，但即使是这样，当奥塞罗对她动了杀机，她已经预感到她的死，她在生前已为自己唱过挽歌《杨柳歌》：可怜的她坐在树下哭泣歌唱那青青的杨柳；她手抚胸膛，她低头靠膝唱杨柳，唱杨柳，杨柳。清澈的流水吐出它的呻吟唱杨柳，唱杨柳，杨柳。她的热泪溶化了顽石的心，青青的杨柳编成一个翠环：不要怪他，我受他甘心笑骂。我叫情哥负心郎，他又怎讲？唱杨柳，唱杨柳，杨柳……一曲哀歌尚在脑海回响，非常痴情。狄蒙娜的生命已戛然而止，最后的结局却是含冤而死。狄蒙娜爱上的是只不过是自己的一个梦想罢了。实为性格单纯，缺乏社会生活经验。

黑人将军奥塞罗，是个英雄、好汉、豪杰，是天空中的雄鹰，草原上的雄狮，在与土耳其侵略军战斗中，冲锋陷阵，所向披糜，使敌人闻风丧胆。奥塞罗之所以爱上狄蒙娜，是因为他认为狄蒙娜是自已心目中完美女神的化身，她的崇拜使他骄傲，她的美貌使他迷醉，他把一切寄托在狄蒙娜身上。奥塞罗说：〝小狐狸，即使你进入地狱，我也是爱你的。〞他的爱情态度：爱得自负，高傲，他的爱情不允许夹着一点杂质。因而他对狄蒙娜爱得决绝而痛苦，不允许背叛。最后的结局却是自杀身亡。死亡是他解脱的唯一途径。

从以上两个人的爱情基础来看，他们一开始的爱情观有着明显的不同。奥塞罗与狄蒙娜的爱情就是在悬崖上跳舞，一不小心就会掉进深渊。狄蒙娜以为她的爱情固若金汤，她以为他爱的那个人与她始终如一，她的悲哀在于她没有看到被猜忌蒙了心之后的奥塞罗的改变。她原以为人不会变的，她亦忘记了事物是相互联系的，爱情要依托双方的努力，如果单靠她个人，爱情不会存在。

“性格决定命运”。奥塞罗的性格决定他的悲剧命运。奥塞罗自我意识很强，他的性格有缺陷，缺陷就是脆弱，软弱，轻信，偏听偏信，不调查研究，没有独立思考。因而产生了毁灭性的力量。奥塞罗虽然是个将军，但不是情场上的老手，缺乏情商，因为他贫民窟出身，文化程度不高或者是文盲，是一个粗人。他听信谣言后，已经被嫉妒蒙了心，他的理智已为他脆弱的神经所支配，缺少理智的他已显得愚蠢、邪恶——他亲手杀死了他曾经被他称为最甜蜜的战士的爱妻狄蒙娜。所以奥塞罗致命的性格缺陷，使他抱着他残缺的爱情走向毁灭。深察人性的伊阿古正是利用了奥塞罗这一性格缺陷，轻而易举地把奥塞罗拉进陷阱。狄蒙娜死后，事实上，奥塞罗也将自己推向了一个死亡的深渊，他亲手毁灭了他的希望，他的寄托，那时他的自我毁灭已经成为一种责任，死亡已是他解脱的唯一途径。从一个无拘无束，自由飞扬的灵魂到一个必须走向自我毁灭的魂灵，奥塞罗已不复为以前的奥塞罗，他已由天使堕落成魔鬼。古希猎文艺家亚里士多德在他的伦理学说中说：“自杀是最不幸的善人和最幸福的恶人的一个义务。”奥塞罗正是一个最不幸的善人和最幸福的恶人。

　　尤特凯维奇是前苏联电影导演，理论家。1904年12月28日生于圣彼得堡，1985年4月23日卒于莫斯科。1921～1923年在国立高等导演学校学习，独立执导的第一部影片是《花边》。1931年，他在影片《金山》中成功地实践了声画对位的原则。他改编导演的莎士比亚名作《奥赛罗》荣获戛纳国际电影节最佳导演奖。他自1929年起即在国立电影学院任教，写有大量电影理论著作，其中有《银幕上的人》、《电影导演对位法》等。

邦达尔丘克是前苏联电影演员、导演。1920年9月25日生于别洛焦尔卡，1994年10月20日卒于莫斯科。他曾在罗斯托夫的戏剧学校学习过，后来参加了卫国战争。1946年复员后进入苏联国立电影学院表演系，是格拉西莫夫的学生。1948年尚未毕业时在《青年近卫军》中扮演第一个角色瓦立卡。他所导演并主演的第一部影片是《一个人的遭遇》(1959年)，之‘后主要担任导演，时而参加演出。邦达尔丘克能扮演各种人物，他曾成功地在银幕上塑造了一系列不同时代、不同经历、不同职业和身份、不同性格的人物形像，并善于把人物内在的、较深层次的细微心理刻画出来。他扮演过俄罗斯历史人物以及世界文学名著中的形像如彼埃尔（《战争与和平》等，其中，由他自己担任导演的影片有：《他们为祖国而战》、《战争与和平》和《草原》，并荣获了不少国内外大奖。邦达尔丘克还是前苏联国立电影学院表演系的教授，与妻子斯考勃采娃一起领导一个工作室，为前苏联电影事业培养出了大批优秀演员。