辞赋基础知识、实例分析

愿你快乐

编辑：愿你快乐。

复审：秋风。

注：简答题为个人观点，仅供参考！

1、什么叫辞赋？

答:辞赋我国古代的一种文体，介于诗和散文之间。它讲究文彩、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

2、辞赋有什么特点？

答:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究。是一种特殊的古代美学形式。

3、简述辞赋的流变的过程？

答:辞赋的流变过程就是由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”最后演化为“文赋”。〔明代徐师曾评论〕

4、什么叫骈句？

答:骈句指的是结构相似、内容相关、行为相邻、字数相等的两句话。

5、什么叫散句？

答:骈句以外的句子都就散句，不对偶、不要求押韵的句子，散句又叫漫句。

6、什么叫对偶？

答:对偶就是使用两个文句，它们在结构、内容、行文、字数等方面是一种应答关系，意义上有关联。是一种修辞格。

7、什么叫排偶？

答:排偶就是排比加对偶，字数相同，不避同字，不拘平仄的修辞手法。

8、什么叫古偶句？

答:古偶句就是在除虚词以外，相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句就是古偶句。〈例如“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”〉



本来/清友，岂逢/名友而/无缘；

为报/神仙，好与/癯仙以/道故。

【骈句，规则重字。↑（友、仙）】

十步/一楼，

五步/一阁。

【古偶↑】

解释：相同的字，用在相同序位的节奏点上，平仄就会出问题！

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实例分析

一、摘抄《声律启蒙》一东部分（3小节），结合该部分内容完成下列练习！

（注：本段采用《声律启蒙》标注入声字。蓝色为韵字。红色为入声字。紫色为多音字。）

1、说出本段（3小结）中有至少两个典故！

答:①广寒宫：神话里称月亮中的宫殿为广寒宫。《锦绣万花谷》卷一引东方朔《十洲记》：冬至后，月养魄于广寒宫。唐鲍溶《宿水亭》诗：雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。

②颜巷陋：是说孔子的短命弟子颜回的，孔子认为他虽然生活困顿但乐观豁达，是为贤。在《论语.雍也》中有：“子曰：‘贤哉，回也！一簞食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也。’”的句子。本指颜回所居的陋巷，后用以指简陋的居处。比如唐朝的许浑《李秀才近自涂口迁居新安适枉缄书见宽悲戚因以此答》诗：“颜巷雪深人已去，庾楼花盛客初归。”明朝朱权的《卓文君》第一折：“静守芸窗，僻居颜巷。”

③阮途穷：这个是说三国时候的阮籍的，是历史上有名的的竹林七贤之一。他生性好酒，常常独自驾着牛车，载着一坛好酒，边行边喝，有时前面没路了，阮籍便痛哭一场，再转向其它道路继续前行。一日来到山颠，曾感言：“时无英雄，使竖子成名！”典出《晋书?阮籍传》：“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返。” 古诗中一般喻指令人悲哀的陌路。比如唐朝杜甫的《早发射洪县南途中作》诗：“茫然阮籍途，更洒杨朱泪。”唐朝贾至的《送王员外赴长沙》诗：“共叹虞翻狂，同悲阮籍途。”亦省作“阮途”。唐朝罗邺的《闻友人入越幕因以诗赠》：“正哭阮途归未得，更闻江笔赴嘉招。”清朝李渔的《闲情偶寄?颐养?行乐》：“奚事哭泣阮途，而为乘槎驭骏者所窃笑哉？”

2、找出其中五字骈句和七字骈句共六对。

答:五字骈句:

人间清暑殿，天上广寒宫。

池中濯足水，门外打头风。

半溪流水绿，千树落花红。

七字骈句:

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

1、赋句有哪几种类型？

答:赋句的类型有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织而成，不可偏舍。

2、什么叫壮句？其用法如何？

答:壮句就是撇开提引词，剩下的三个字单句对就是壮句。〔三字单句对〕

壮句的使用①不可有三连平或者三连仄。②壮句按照常规，尽量不要有虚词。③在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。④一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。〈例如提引词“观夫”“所以”“复若”等〉⑤壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

3、什么叫紧句？其用法如何？

答:四字单句对是紧句。紧句只有一个结构，22句式。是四六常式之一。

紧句用法:①在开篇用紧句时，可加可不加提引词。②在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。③在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

4、什么叫长句？其用法如何？

答:一对五至十余字的单句对就是长句。

长句用法:长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。 长句通常在5-9字之间。

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自己摘抄《声律启蒙》二冬部分（3小节），结合该部分内容请完成下列练习：

（注：本段采用《声律启蒙》标注入声字。蓝色为韵字。红色为入声字。紫色为多音字。）

1、 说出本段（3小结）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

答:

暮鼓：古代鼓楼晚间报时的鼓声。唐朝王贞白的《长安道》诗：“晓鼓人已行，暮鼓人未息。”宋朝欧阳修的《和丁宝臣游甘泉寺》：“城头暮鼓休催客，更值横江弄月归。”

晨钟：古代钟楼清晨报时的钟声。北周庾信的《陪驾幸终南山和宇文内史》：“戍楼鸣夕鼓，山寺响晨鐘。”唐朝杜甫的《游龙门奉先寺》诗：“欲觉闻晨鐘，令人发深省。”五代牛希济的《临江仙》词之一：“月斜江上，征棹动晨鐘。”

钟楼和鼓楼：古时候，城市中的报时工具就是钟和鼓，所以多建有钟楼和鼓楼，白昼叩钟报时，夜间击鼓报时。佛寺里面也有钟楼和鼓楼，通常两两相对，建于正殿的左右，用以报时或典礼时敲击。

2、 找出其中壮句、紧句、长句各两对。

壮句：

冯妇虎，叶公龙。

花/灼烁，草/蒙茸。

陈后主，汉中宗。

文中没有紧句，需要自己组句：

秦岭/云横，巫山/雨洗。

五老/峰高，三姑/石大。

长句:

台高名戏马，斋小号蟠龙。

柳塘风淡淡，花圃月浓浓。

春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍

春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。

1、什么叫马蹄律？

答:马蹄律就是遵守“左前右后右前左后”的一个规律，用平仄表示为“平仄仄平”和“仄平平仄”这样的声律规则。

2、什么叫隔句？隔句有什么特点？

答:隔句就是相隔一句对仗又叫做隔句对。

隔句的特点:

①单边都是两个分句，共4个句子。两联四句组成，两两相对。

②四个分句句脚，符合马蹄律，“平仄仄平，平仄仄平“。

③隔句，分句中1,跟3,对。 2,跟4,对。（1.3为主。2.4为辅）

④隔句之间用“；”。

3、隔句有哪几种？

答:隔句分为六种:轻，重，疏，密，平，杂。

①轻隔：前四字，后六字。②重隔，前六字，后四字。与轻隔颠倒。

③疏隔：前三字，后五至八字。

④密隔：前五至八字，后六至九字。

⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五至七字。

⑥杂隔：前四字，后五，七，八字不限或后四字，前五，七，八字不限。

〔分句尾享平仄为:平仄仄平或仄平平仄）

〕

4、什么叫漫句？漫句的用法有哪几种？

答:漫句就是散句。不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。

用法有3:①既发感慨，亦可执笔点睛。②一般用于开头和结尾，中间部分不用。（骈文、骈律赋）③“古偶”之法，更见苍劲。

（注：本段采用《声律启蒙》标注入声字。蓝色为韵字。红色为入声字。紫色为多音字。）

1、说出本段（3小结）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

玉斝：玉做的喝酒器皿，圆口有三足。后来的诗文里多作为酒杯的美称，比如南朝齐王融《游仙》诗：“金卮浮水翠，玉斝挹泉珠。”唐朝韩愈《忆昨行和张十一》：“青天白日花草丽，玉斝屡举倾金罍。”元朝李好古《张生煮海》第一折：“那其间锦阵花丛，玉斝金钟，对对双双。”清朝方文《正月十九日龚孝升都宪社集观灯》诗：“酒斟玉斝葡萄色，烛晃银屏翡翠文。”

不过除了指酒杯以外，还可以指代酒，比如：元朝张养浩《喜春来》曲：“兴来时斟玉斝，看天上碧桃花。”清朝孔尚任 《桃花扇?草檄》：“身在瑶臺，笑斟玉斝，人生几见此佳景。”

银釭：银白色的灯盏、烛台。南朝梁元帝《草名》诗：“金钱买含笑，银釭影梳头。”金朝董解元《西厢记诸宫调》卷四：“壁上银釭半明灭，牀上无眠，愁对如年夜。”明朝夏完淳《寒灯赋》：“渺银釭之寒夜，照羈愁之独眠。”鲁迅《坟?摩罗诗力说》：“然归故家，则银釭暗而爱妻逝矣。”

2、以本段内容为素材，造壮句、紧句、，长句、轻隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文！（无需写成一篇赋文）

温馨提示：

1、顺序：壮、紧、长、隔依次相随；

2、壮句前加提引词；

3、长句需加上虚词；

4、隔句需要走马蹄。

（由于提引词还没有正式学到，建议大家先模仿讲义中的例句！）

惟乎/长江/水，朗月/心。（壮句）

荡漾/春风，交加/皓月。（紧句）

往来于酒舍，出没于书窗。（五字长句）

常谈国粹，微薄传承之力；

竞奏拙章，诵吟今古之成。（隔.轻四六）

学牧羊苏武，卧冰吞雪艰。（漫）

1、什么是发语，送语？发送起什么作用？

答:发语是文言文首句常见的语言现象，经常放在句首表示要发起议论，引起下文的作用。

①“原始”，探索事物起源，原始发项。②“提引”，承上启下。可以是段落与段落之间的“提引”，也可是句与句之间的“提引”。③“起寓”，开启下文，总结上文，直抒胸臆，起寓发头、尾。

送语，“者也”、“而已”、“哉”之类。

作用:用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。

2、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答: 一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡的词语，即提引词。

特点:①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等组成。②提引词从一字到三四字的都有，四字以上的较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

3、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。

白鹦鹉赋

（以“容日上海，孤飞色媚”为韵） 王维（唐）

若夫（大起、文之始）

名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。

夫其（重轮、另为述之）

入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì） 女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇 （xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。

至如（承上、顺上述诚下文）

海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

（注：本段采用《声律启蒙》标注入声字。蓝色为韵字。红色为入声字。紫色为多音字。）

4.自己摘抄《声律启蒙》四支部分（3小节），结合该部分内容请完成下列练习：

1、说出本段（3小结）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

菡萏：古人称未开的荷花为菡萏,即花苞。比如：九龙吐水浴身胎，八部神光曜殿台，希奇瑞相头中现，菡萏莲花足下开。——描写佛的诞生。

荼蘼：也写作荼縻、酴醿。荼蘼为落叶灌木，以地下茎繁殖。荼蘼花在春季末夏季初开花，凋谢后即表示花季结束，所以有完结的意思。比如宋王琪的《春暮游小园》：开到荼蘼花事了。再如《红楼梦》中的“吟成豆蔻才犹艳、睡足荼蘼梦也香”。

2）、以本段内容为素材，造壮句、紧句、长句、轻隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文！（无需写成一篇赋文）

温馨提示：

1、顺序：壮、紧、长、隔依次相随；

2、壮句前加提引词；

3、长句需加上虚词；

4、隔句需要走马蹄。

（由于提引词还没有正式学到，建议大家先模仿讲义中的例句！

观乎/燕子/飞，莺儿/舞。（状）

桃花/纷绽，灞水/长流。（紧）吐艳，含烟。

春风则时令，细雨则枯荣。（长）

智伯恩深，豫食变形之炭；

羊公德大，人修堕泪之碑。（疏隔）

1、什么叫虚词？虚词有什么特点？

答：虚词指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词 、助词 、语气词 及副词等。

虚词的特点是：①依附于实词或语句，表示语法意义。②不能单独成句，不能单独作句法成分。③不能重叠，这些与虚词无词汇意义有关。

2、常见的虚词有哪几个？

答：最长见的虚词有：而，何，乎，乃，其，且，若，所，为，焉，也，以，因，于，与，则，之，兮，莫等等。其中最常用的有八个，而，且，其，之，则，于，乎，以。

3、虚词训练法大概有哪几种？

答：有1.换字法，2.组篇法。

例如：

送路六侍御入朝

唐 · 杜甫

童稚情亲四十年，中间消息两茫然。

更为后会知何地？忽漫相逢是别筵！

不分桃花红似锦，生憎柳絮白于棉。

剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。

2.组篇：

儿情依旧，音信茫然。离分万里，寥落数年。乍相逢乎此地，当何忍以别筵。知其花似锦，柳如棉。春色未闻，目离人于马上；东风无赖，吹愁绪于酒边。

（秋风）

1、什么是骈句？骈句有什么特点？

答:骈句是内容相关、结构相似、行文相邻、字数相等的两句话。骈句也就是对偶句。

骈句的特点是:文句在结构、词义、字数等方面相对，体现传统的对称美。

2、什么叫骈句的领字？领字有什么特点？

答:骈句的领字就是句子的开头、句中，有一个、两个或三个字在语气上停顿作用、又不点断句子，在句义上统领。

特点:是一个、两个或三个字。用在句首或句中。一般为动词。

3、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？

答：①节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。

②韵文体中句子的节奏分为:字意节奏和吟诵节奏两种。

③字意节奏，是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，字意节奏统驭的是文法结构通顺；

④吟诵节奏，吟诵节奏统驭的是吟唱时的气氛，即抑扬顿挫。这种节奏虽然也以字意节奏为主。

⑤以字义来决定，属于自然节奏。

⑥以人为控制的，属于吟诵节奏。

4、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。

答:相同点都是源于诗经、押韵、都有骈句（偶句）、有节奏。

不同点:①韵:近体诗除排律外押韵少且同一韵部，除首句入韵外偶数句押韵。词的押韵是以曲度、停顿节奏而押韵。赋在这方面没有固定的，随内容段落亦可换韵。②字数:近体诗字数固字不兼容长短句，词大量用长短句，赋兼容所有。③词:近体诗一般无虚词、提引词，词有领字，无提引词，赋有领字、虚词、提引词。④偶句:近体诗除首尾全偶，词因词牌位置不同偶不同，有时有隔空偶句。赋全篇以偶为主。⑤节奏:近体诗节奏固定2.3或2.2.3，词除领字外是两个或三个是一个节奏，位置不定，赋句多是尾字2或4连读。⑥平仄:近体诗有“对、粘、替”有严格要求，词因词牌而不同不定，赋兼容所有特别复杂。⑦内容:诗抒发感情，词委婉一点也有直叙，赋在内容上兼容所有。

5、骈句有什么作用？

答:骈句的作用使句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

1、什么叫平仄？

答：平仄就依字的声调有无升降变化而定，平直声调为平声，声调不平为仄声。（仄含上、去、入）

2、骈句的平仄有哪几个方面的特点？

答：有四个方面：①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。②对句同位节奏点上的字的平仄相对。③对句句脚上的字一般是声调不同。④同一节奏内不能出现三或四字同声调。

3、骈文的句脚平仄有什么特点？请举例说明之！

答：骈文的句脚平仄一定符合马蹄律。

如：时维九月,序属三秋.潦（liǎo）水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫.《滕王阁序》月（仄）秋（平）清（平）紫（仄）

1、做珠的概念

答:做珠就是一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，也叫取典化珠。就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。个人认为这就是一步懒人的笔记，学赋对自己的基本要求。



2、词珠

答：就是以两个字为一词组的词汇。（除专用名词之外仅限两字之内）

3、骈珠

答：除词珠外，集典而成的骈珠。也就是把词珠组成骈句。

4、做珠的技巧

答：做珠的技巧，乃虚实二方也！

①实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。

⑦虚珠法，就是不直接提出，而是采取一些委婉的方式，把这个典故的意思表达出来。

5、珠源

答:珠源在哪里，珠源在那典故里。珠源在哪里，珠源在那古诗文里。常常阅读，随处可见，别让珠源擦肩而过。

6、做珠的好处

答：为我们以写赋作业省时间。让读者觉得更有古味。使我们不知不觉中弘扬国粹，传递国粹。

1、当代赋文的创作风格！

答:当代赋文的风格有：传统风格、改革创新风格、“我体”风格学院风格。

2、当代辞赋的走向？

答：当代辞赋已渐趋以骈赋为主。骈赋典雅华丽的风格，抑扬顿挫的声律，比较符合大家的需要。以骈对为文的文学体裁，在中国文学史上都占有相当重要的地位，如诗词、对联、骈文、骈律赋，这些都比纯粹的文言文散文更浅显，其语法结构相对简单，更容易让普通人看明白。

3、骈赋创作教学几个相关概念？

答:创作相关概念①赋：赋是《诗经》“赋比兴”三种表现手法之一，赋的概念就是直言铺陈。②骈赋:骈赋=骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。③骈赋的分类，按照表现内容或题材分，魏晋骈赋大致可分为三类：咏物写志类，即景抒情类，思旧怀人类。

4、骈赋的用韵！

答:（一）是要押韵：骈赋的押韵和诗歌的押韵一样，也有其自身的规律，总结如下：

①一般是偶数句用韵，又叫隔一句用韵。（隔句中的分句不算，一个隔句只能押韵一次）

②韵字连用的情况，即奇数句押韵的情况也有。一般是在开篇或换韵的时候用。

③押仄韵时，合并使用韵部的情况比较多，但合用习惯不超过《词林正韵》。

④押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以三调（上、去、入）变化相对，不独止于平仄相对；而押平韵时，就只能以仄声相对，这跟诗韵相同。

⑤在骈赋中，当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字用韵。

⑥散句是否入韵，可随意。

⑦可以一韵到底，也可以换韵。

⑧忌重复使用韵字（字形相同和读音含义相异的除外）。

（二）是可以换韵：换韵有四点要强调：

①一般是段落换韵，就是一个段落换一个韵。

②是段落当中换韵。有时或段落较长，或内容所需使你不得不换韵。

③换韵时，一是不宜平声韵转平声韵，仄声韵转仄声韵，无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。（古人用的是平上去入，不是平仄。）

④段中有换韵的地方，换韵的句子前面一般要加提引词。