（2）孙景隆写意花鸟画作品欣赏

金子粟 朱鸿钧

香如故

孙景隆 安徽南陵人，青年花鸟画家。宁静内敛，淡雅朴素，痴迷书画，聪慧过人。十七岁就曾举办首次个人画展，二十岁时更是在名家众多的大上海成功地举办了个人画展。

沉醉不知归路

景隆的花鸟画，立意深邃，构图奇巧，夸张得体，笔墨洗炼，追求神似，讲究韵味，设色淡雅，泼辣老成，操持传统技法，包孕现代气息。尤其是构图，画一张则于人迥异，绘千幅而各不雷同。超越常规，不落俗套，自成一格，独步画坛。大意在花鸟，大气在构图，大美在笔墨。画中的全新视觉符号有着音乐般的韵律和装饰美的精致，无疑强化了造型的诗意化和精神性。

秋水送寒声

不难看出，他的作品，反映了他的扎实基本功，书卷气很浓。潇洒淋漓而无剑拔弩张之势，笔墨简约而无呆板凝滞之感，秀丽中寓苍老，严谨中见超逸，拙雅中蕴机敏，随意中现法度，秀逸而不媚弱，情劲而不霸悍，其艺术过人处是古代文人画意能在当代的生动表现。

亭亭出水中

荀子谓“艺术不能两工”，景隆能书善画且两兼其美，画以书出，书以画表，采古实于前代，现通度于当今。景隆的字，取法篆隶，以草行笔，奇巧高古，灵动多变，避险燥而中规矩，作古法而出新意，驾驭着汉字的特性，巧妙地挥动羊毫，出色地变幻书体，富有诗意的款识画名，饶有韵味的异情别调，诗、书、画、印有机结合，相映生辉成趣，平添画面神采。

池塘往事

中国画是以笔墨取胜的，胜在笔法、墨韵、色趣，同时还胜在意境、画境、心境。人们感叹他用腕挥毫时从容不迫，叹服他因势利导的构图能力以及随意生发的机敏处理。

湘梅雨中开 荷塘月色

他画荷花、牡丹、芦苇、水仙最多，这并不意味着他热衷把每一幅作品都打扮着一位涂脂抹粉、花枝招展的艳妇，而更希望于传达一种“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的脱俗美，同时通过一种事物与空间、线条与色彩的强烈对比、反差来强调一种“心素如简、人淡如菊”的超脱感。

红粉靓梳妆,翠盖低风雨。占断人间六月凉,期月鸳鸯浦。根底藕丝长,花里莲心苦。只为风流有许愁,更衬佳人步。

探春

暑气炎炎正若焚,荷花于此见天真。香房馥郁随风拆,笑脸妖娆映水新。间叶浅深殷似点,满池繁媚丽于春。年年占得馀芳在,几见当时步步人。

仿佛如闻秋水香，绝天花影在萧墙。亭亭玉立苍波上，并与清流作雁行。

愿借天风吹得远 家家门巷尽成春 牡丹绝色三春暖 ——平生自是爱花人，到处寻芳不遇真。祗道人间无正色，今朝初见洛阳春。

他笔下的牡丹构图大胆，艳而不俗，往往在高阔奇险的造境中以特写的形式去占据整幅画的视觉焦点，让其它山石草木彻底沦为配角。

一团和气

他频繁表现的荷鸟，往往大笔一挥就是满纸的大红大绿，在方寸之间，混搭了荷花、荷叶、莲蓬、水鸟、芦苇、岸边等各种错综复杂的元素，最终形成一种出其不意的艺术效果，让人耳目一新。

花雨 浓露湿丹脸，西风吹绿裳。 水云涧 晚风暗递芰荷香

他习惯用淡墨铺底来强化景物的协调，用重彩来达到画面的饱满，用浓墨来突显空间的层次，用夸张的构图比例来营造开阔的意境。

暗香

他的设色，尽管绚烂多于寡淡，但绝没有“娴静犹如花照水，行动好比风扶柳”的柔弱，而往往在华丽中透出秀雅和朴拙，反映的是一种“春风十里杏花开，见有佳人踏香来”的内心写照，一笔一墨都透露出鲜明的男性意识。

为爱胡卢手自栽，弱条柔蔓渐萦回。 素花飘后初成实，碧荫浓时可数枚。

红藕香残玉簟秋 红粉靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。——宋人意也 坐回万物春，赖此一点香。 芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。

要写秋光写不成，愁凝苦竹淡烟横。 叶间尚有湘妃泪，滴作江南夜雨声。

秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。 惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

幽径行迹稀，清阴苔色古。萧萧风欲来，乍似蓬山雨。 天然初不事铅华，此是无尘有韵花。 暮云 贵人妆梳殿前催，香风吹入殿后来。仗引笙歌大宛马，白莲花发照池台。 一种倾城色 十分谷雨春 贵有余和荷堂

湖里荷花百顷田，湿香如雾绿如天。会须尽剪青芦叶，顿放花光到客船。

浦口潮来沙尾涨。危樯半落帆游漾，水调不知何处唱。风淡荡。鳜鱼吹起桃花浪。雪尽小桥梅总放。层楼一任愁人上。万里长安回首望。山四向。澄江日色如春酿。

秋水长 横塘旅友 平生自是爱花人，到处寻芳不遇真。祗道人间无正色，今朝初见洛阳春。 为执繁霜且莫催，穷秋须到自低垂。横拖长袖招人别，只待春风却舞来。 清风徐来 二月江南花满枝 不见峰头十丈红，别与芳思写江风。 万斛骊珠 满架秋风 清秋 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。 静听松风 回春图

岁华摇落物萧然，一种清芬绝可怜。
不许淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。
骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。

回春图 晚风暗送芰荷香 艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。 新绿苞初解，嫩气笋犹香。含露渐舒叶，抽丛稍自长。

一丛婵娟色, 四面清冷波。气润晚烟重, 光闲 秋露多。翠筠入疏柳 , 清影拂圆荷。

一夜春雨 和风 相伴无言

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

朝霞 习习微风入小窗，舍南何处芰荷塘。清风也有轻狂意，经过莲花亦自香。 晓风寒露 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。 雨打有声 芦花吹雪 秋水香 据傲秋霜 寻香 雨过清香发 挥毫落墨纸痕新，几点梅花最可人。 暖秋 晨曲 有风传雅韵，无香试幽姿。

四君子“兰”

江北不如南地暖，江南好断北人肠。燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。

四君子“兰”

婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。就用此诗来赞美，改一下下：婀娜花姿碧叶长，风来难隐室中香。

四君子“竹”

未出土时已有节，便凌云去当虚心。

四君子“菊”

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

万事大吉

雨后初凉生水际。人面桃花,的的遥相似。眼看红芳犹抱蕊。丛中已结新莲子。

有余图 早知为龙去，江湖莫漫游。须知香饵下，触口是铦钩。-唐人 李群玉 句 可惜庭中树，移根逐汉臣。只为来时晚，花开不及春。 清香暑风远 雨后初凉生水际 花真可羡秋水畔，青凉伞映红妆面。 只有香如故 和风图 暑气炎炎正若焚，荷花于此见天真。
香房馥郁随风拆，笑脸夭娆映水新。
间叶浅深殷似点，满地繁媚丽于春。
年年占得余芳在，几见当时步步人。 秋歌 素房含露玉冠群 艳阳天 广叶结青荫 雅室清风

蕉叶清新卷月明，田边苔井晚波生。村姑汲水自来去，坐听青蛙断续鸣。

南窗高卧看云生，日暮回风动紫荆。鼓吹不须过野坞，青蛙雨后自能鸣。

门前飞杨花，屋后恶水鸣青蛙。案上两卷书，尧典与舜典，留与添丁作生涯。

六月清凉 林间清风 水云间 露染胭脂色 观鱼自有乐，何必在濠梁。 晓风 水面风波鱼不知 雅室清韵 淡墨轻和雨露香