中国书坛巨擘 | 一代伟人毛泽东的草书《李白将进酒》

古今书画鉴赏

将进酒·君不见

唐 · 李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君1歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂

明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽

空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且

为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君

歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉

不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴

平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

毛泽东（1893年12月26日-1976年9月9日），新中国的开国领袖，伟大的政治家、军事家、思想家、文学家、诗人、书法家。在书法上，他被公认为20世纪最杰出的书法家之一。他的书法龙蛇飞舞，气势磅礴。

一、书法缘

毛泽东8岁进私塾，对书法有极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘。1910年，他进入湘乡东山高等小学堂后，作了一篇文章《宋襄公论》。国文老师谭咏春阅卷时评道：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。”文章用楷书写就，工整秀丽，当时师生们赞誉他的文和字为“两绝”。 1913年，毛泽东在湖南第四师范学校读书时，留下了一本笔记。前11页是手抄的《离骚》和《九歌》，后36页冠名《讲堂录》。观看这些墨迹，其风格潇洒飘逸，神采飞扬。毛泽东读书期间常说：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手……学字要有帖，帖中要发挥。”

毛泽东早期书法得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书中下了较深的笔墨功夫，打下了坚实的基础。戎马之余，他坚持书法实践，披览碑帖。从江西到延安，他一直把阅读临写过的法帖带在身边。他擅长狂草，源自张旭、怀素。

毛泽东对书法艺术有着浓厚的兴趣，书法是他精神生活的主要内容之一。

毛泽东无论转战到哪里都不忘研究、学习书法。他率领部队转战到贵州遵义县北娄山关时，见到石碑上刻“娄山关”三个红漆大字，便向大家介绍了“娄山关”3个大字的特点和价值。他说，这3个字写得苍劲挺拔，工匠石刻非常精美，并感叹说：“可惜不知出自哪位名家之手，这碑又修建于何代？”

红军长征到达延安后，一套晋唐小楷一直带在毛泽东身边。他于繁忙的工作之余，利用点滴时间临写法帖。该时期，毛泽东的书法创作又上了一个新台阶，逐渐形成了独特的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏。

在毛泽东丰泽园故居的书房里，至今仍然留存有他读过的大量字帖和书籍。其中，有规整秀丽的汉隶，有妍美流畅的“二王”法帖，有厚重雄劲的楷书墨迹，有逸势奇壮的“狂草”，还有中国历代书法理论著作等，品类众多。

1949年后，毛泽东阅读法帖更多更勤。20来年的时间里，他读过的法帖有近400种之多。“二王”、孙过庭、怀素的草书帖及《三希堂法帖》，是他时常喜爱翻阅的。毛泽东读帖善于察其用笔、结构、章法等，吸取精华，不断丰富自己的书法艺术。在书法诸体中，他最喜爱的是草书，而在草书中，他最喜欢怀素。毛泽东对怀素的《自叙帖》、《论书帖》、《苦笋贴》等百读不厌。关于毛泽东的草书和怀素的《自叙帖》，田家英认为：“毛泽东的书法，特别是草书，和怀素《自叙帖》有相同的地方，一是笔画都较细圆；二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法；四是‘神’上很相似。”杜甫在《观公孙大娘舞剑器》中写道：“往者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进……”毛泽东认为：“杜甫这段话说出了舞蹈、戏剧等艺术与书法艺术相通，是至理名言。”

二、书风演变

毛泽东书法的演变历程，可以分为三个阶段。青年时代是第一阶段。该时期多为楷书，字体工整。 1921年到1949年间，是第二阶段。20世纪三四十年代，在战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确，他起草的文电多是行书。30年代以后，字体清秀，字体自左向右略有倾斜。1949年进北京以后，是第三阶段。这时生活环境好了，此时他的字越写越好，越写越草。但是，他的信函视对象而有区别，对文化程度低的人，他就写得清楚工整；给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常洒脱、精美。

三、毛泽东书法作品欣赏

【毛泽东诗词手迹】沁园春·雪

【毛泽东诗词手迹】清平乐·六盘山

【毛泽东诗词手迹】清平乐·六盘山

　　现存毛泽东的书法墨迹，分楷书、行书和草书三种书体。就用途而言，他多用楷书和行书题字题词，用草书抒发情感、调养身心。就学书的过程而言，毛泽东是由楷书到行书再到草书。他早年的楷书，受晋唐楷书和魏碑的影响较大，追求阳刚之气。行书方笔多折，放纵舒展，如长枪大戟，笔力雄浑。大致在上世纪40年代，毛泽东开始了草书的探索，其书作中帖学的意味逐渐增加，明显的标志是书风由生拙雄强向流畅写意发展。

新中国成立后，毛泽东在忙于国事的同时，对书法的爱好也与日俱增。他的书房放有各种法帖，去苏联访问或在国内各地视察时，他都不忘随身携带。相对于战争年代，习书的环境条件发生了很大的变化，此时毛泽东的心境以及对书法的理解也发生了变化。更为从容的他，在书法领域开始由必然王国向自由王国迈进。他是领袖，从实用方面来说，行书的题词比以往多。不过，他最用心的还是草书。

由楷书、行书移情到草书，是毛泽东书法艺术在当时的发展趋势，也是其走向成熟的重要标志。为了更突出笔墨之意，他用笔由小狼毫改换为长锋羊毫；为了探索草书的奥妙，他披阅古今各种草书字帖，吩咐秘书将自藏的从王羲之到于右任历代草书大家字帖找出来学习，并向北京故宫博物院借阅各种草书作品。1959年，毛泽东闲暇时用草书写自作诗词、鲁迅诗歌和古诗词，一写再写，留下了大量的草书墨迹。上世纪50年代末至60年代初是毛泽东草书创作的高峰期。这一阶段，他的草书作品，笔意奔放、气势畅达、开合聚散、变化莫测。自书诗词《清平乐·六盘山》、《忆秦娥·娄山关》、《七律·长征》、《采桑子·重阳》等作品为其代表作。

由楷书、行书到草书，不同时期不同阶段的侧重，大致反映了毛泽东碑帖结合，由重碑到重帖的变化轨迹。然而毛泽东在书法史上的成就，主要还是体现在草书方面。他的狂草，独创一格，具有鲜明的时代特色和艺术个性。

草书在诸种书体中，最富表现力也最难掌握。除了草法难掌握外，更难的是通篇布局。毛泽东草书的可贵之处是对通篇气势的驾驭能力。他的狂草最鲜明的特色是通篇气象恢弘、汪洋恣肆、纵横捭阖、虎视鹰扬。特别是其书于上世纪50年代末60年代初的一批狂草之作，线条活力充沛，墨气淋漓中掺进渴笔，如闻紧锣密鼓又骤然歇声的变化，呈现出“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”的境界。军事家、战略家毛泽东用兵如神，善于运筹帷幄，驾驭全局。字如其人，在书法上他也显示出谋篇布局的高妙。书法与兵法有相通之处，前人论书，多与论兵并提。如明代项穆在《书法雅言》中所说：“夫字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全。”书法，尤其是狂草，对毛泽东而言，虽然是调养身心抒发情感的手段，但是在其笔下却显示出“兵无常阵，字无定形”的谋篇布局特征。他等笔阵于军阵，泳墨海如沧海，随势布形，其草书大小错落，线条急速运动，形体灵活多变，对通篇布局的宏观驾驭，着眼于总体战略而不拘泥于一城一池之得失，自由烂漫而毫不顾忌胶柱鼓瑟之成规，是一般书家想不到也做不到的。

就结体而言，毛泽东是造“险”破“险”的高手。正如他的诗所言“无限风光在险峰”，他的笔探的是险处的瑰奇，追求的是动态的美。欹斜取势是其结体的一个特点，其字形多左放右敛，取欹斜之势。欹斜产生不稳之感，造成险势，再用某些笔画去救，使之保持本身结构的重力平衡。造险破险的过程，正是大开大合大起大落的过程。这个过程是通过提按、轻重、缓急等变化来完成的。可贵的是毛泽东有全局的控制能力，使其笔下狂澜四起，惊心动魄，而又不失法度，从容不迫，游刃有余。

毛泽东的书法墨迹，一般篇幅不大，多是俯案而书。他曾谦虚地说自己不会写大字。其书虽然篇幅不大，但是精气弥满，尽显排山倒海之势。他擅长露锋用笔，锋芒毕现，率真自如。当然，我们也可以从毛泽东草书用笔上找出一些不足，但是他那出人意表的章法之奇、整体上的气势之盛却是前无古人的。

从当代书法史的角度来看，新中国的开国领袖是杰出的书法家，而且毛泽东书法的成熟和书法探索的高峰是新中国成立之后达到的，这就为新中国书法的开篇增添了光辉。在新中国成立初期的书坛，当众多书家着眼于书法的普及和实用时，毛泽东则率先探讨艺术性最强的狂草，留下了惊天地泣鬼神的杰作，在极难掌握的书体上独创一格，的确令人敬佩。更为重要的是，毛泽东以终生爱好和不懈的努力为后人留下了丰厚的书法艺术宝藏，他对前人书法的广泛吸收和创造性发挥，他的诗书合一的浪漫主义精神，他的攀登书法艺术高峰的创作实践为后人留下了重要的启示。