四海书院瘦金兴趣班课件20220320

花咪鼠

在过去的一个月里，我们通过临摹《千字文》对瘦金体有了初步的了解。今天我们来谈一谈《秾芳诗帖》。

《秾芳诗帖》是一首五言律诗：

秾芳依翠萼，焕烂一庭中。

零露沾如醉，残霞照似融。

丹青难下笔，造化独留功。

舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。

作为一个全能型的文艺皇帝，赵佶书法和绘画足以开宗立派，至于写诗填词，还达不到“绝”的水平，“三绝诗书画”算是略微瘸了一条腿。

具体到这首《秾芳诗》，水平也很一般，算是四平八稳，表达出一种闲适而惆怅的贵族情调，这与《簪花仕女图》的意境非常相似。据传现存这幅画就是赵佶临摹唐代画家周昉的作品。

赵佶其他的作品，如《瑞鹤图》《祥龙石》《五色鹦鹉》的题诗，以及《中秋》《夏日》等诗的风格亦可作如是观，折射出他的出身和审美情趣。

为什么要单独来讨论《秾芳诗帖》呢？因为这个帖是传世所见赵佶书法字迹最大的作品，也可以说是他存世的唯一一幅瘦金大字作品。整幅字宽27.2厘米，长265.9厘米，每个字则近五寸，而《千字文》的字约一寸左右。

自赵佶创立瘦金一体至今，瘦金作品一般都以小字为主，这是字体的特点决定的。瘦金最直观的特点是什么？就是笔画比其他体的楷书要细很多，甚至很多小楷的笔画都比瘦金的中楷笔画粗，所以它更适合作小字。

大家知道，一般来说，写大字或写小字，不仅对工具——比如说纸、笔——有不同要求，在笔法上也有所区别。下面我们先通过《千字文》与《秾芳诗帖》共有的18个字的对比，来直观地看一下两者的异同：

这里我们要注意一下，《千字文》末标注的时间是甲申，也就是北宋崇宁三年，公元1104年。这时赵佶只有22岁，他的瘦金体应该还处在初创时期，所以与他之后的作品比起来，《千字文》可能还稍显稚嫩，不那么完美，它与《秾芳诗帖》的差别，既有字体大小造成的，也有一个字体的不同发展时期导致的。

《千字文》和《秾芳诗帖》的共同特点是字体间架开阔，结体偏长，重心多居于字的中上方，左右及下方开张，长画较为舒展，这些特点在瘦金初创时期已经被固定下来了。

不同之处也很明显。整体气质上，《千字文》偏文雅，《秾芳诗帖》偏豪迈。《秾芳诗帖》要比《千字文》成熟，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，刚劲挺拔，一气呵成，运笔大都直来直往，干净利落，劲疾如风，多处可见行草般的飞白牵丝，充分体现出瘦金的速度感和力量感。如“难”、“霑”、“似”、“照”、“霞”、“风”等字：

因为是大字，笔画不再一味求细，比如“下”“中”的一竖，粗细的变化就不是那么悬殊，显得更加结实。

瘦金的书写特点和节点，如藏锋、露锋，连转、提顿等都强化地表现出来。

下面我们举几个最具特色的笔画，具体地谈一谈。

一、横

“翠”“笔”字中的长横是典型的“瘦金式”的横。

笔锋直切入纸，触纸后顺势而行，中锋，逐渐提笔，至收笔处略向左上方提起而迅速以按笔向右下一顿收住。

“一”字由于是单体，需要体量，更加粗壮，反而不那么典型。

这个长横在许多字中是最重要、最醒目的一笔，类似诗的“诗眼”，是瘦金标志性的笔画之一。

当然，在同一个字中，可能会有不止一横，这就需要每一横都有不同的处理方式。例如“难”字：

右半部上下那两横，可视为上面那个长横的微缩版；

“庭”中的长横，弱化了中锋提笔的幅度；

“笔”的竹字头的两横是尖锋入纸，逐渐加力直接一顿；

“如”左边的一横则去掉了收笔的一顿；

“霑”的第一笔，露锋入笔，逐渐铺毫，轻顿收住，短短胖胖的，“青”的前两横也与此类似。

另外，我们认真读帖还可以发现，即使在同一字中的两横采用了同一种写法，赵佶也会在行笔的侧重上有所不同。比如“残”字右边的两横，都可以视作长横的微缩版，但长短、粗细以及顿笔的轻重都有细微的差别，从而在和谐中产生变化，避免呆板。

这里有的是为了避免重复，比如“青”；有的是书写动势的需要，比如“如”。因势利导，字就灵动起来了。

二、竖

标准的“瘦金式”竖的写法与横类似，只是方向不同，收笔处略提向左上方，然后向右下顿笔收住。

竖的变体较横少，一种也是标准竖的微缩版，如“庭”的一竖。

还有就是短竖，直接入笔，力道或渐轻或一致

大家看下这几个字中的竖的不同处理：

还有就是把竖处理成竖勾的，比如“迷”：

三、撇

“丹”“风”等字中的这种撇也是瘦金书的标志性笔画之一，有人称之为柳叶撇。写时起笔处多“S”形绞锋落下，尖锋入纸，由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。

还有一种比较简单，笔锋切入，向左下甩出，重起轻收，爽快锋利，被称为匕首撇。比如人字旁的撇一般都是这样写法。

再有就是“香“字这种，极细，几乎完全用笔锋完成。

四、捺

瘦金体的捺很有特色，最明显的特征在首尾处，起如凤头，收如柳叶。有教程讲解的写法是“轻落入笔至三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔”，不过我体会不捻笔、全靠提按也可以。

以上我们列举了几种瘦金最具代表性的笔画，希望大家从中体会瘦金的用笔特点，举一反三。另外瘦金笔画露锋多，我们写的时候要注意“露锋”不能“漏风“，力量要饱满地留在笔画里。

下面我们再说一下笔画中转折的问题。

一种是方折，最典型的是“门“”口“字右边的这种：

笔锋到方折处向右下倒笔，出方肩后再转锋直下，要干脆劲健。

还有一种是这样的：

横要轻提，之后再压锋形成方折直下。这种在肥体题跋里更常见，很灵动妩媚。大家可以联想一下，国画中写意兰花叶子的转折画法。

以上我们简要分析了一下《秾芳诗帖》的写法，希望对大家后续的练习有所助益。

有的同学初期临习效果不够理想，很大程度上就是还没有抓住瘦金的笔画特点，掺杂了一些其他字体的书写痕迹。每个笔画都写得似是而非，字的整体就出入很大了。

大家临过了《千字文》，对瘦金有了一个大致的印象。但因为字数比较多，可能临过一通后，觉得“水过地皮湿“，真正记住的东西不多，不要紧，这对初学者来说很正常。

《秾芳诗帖》因为是大字，字的结构和笔画的特征、还有我从第一次课就强调的力量感和速度感，都更加鲜明，字数也不多，大家可以逐字精临，加深对瘦金体的认识。

同时，我们可以用这种写法来写个小匾额、对联这类需要字型稍大的作品，学以致用。

因为大家可能还同时在学习其他书体，分给瘦金的练习时间也有限，对瘦金的书写方式一时不太适应。没有关系，多少了解一点，也许某一天就融会贯通了。各个书体之间其实没那么壁垒森严，都是考验我们对毛笔的控制能力。还是欢迎大家多多练习、多发自己的作品，有问题提出来，一起讨论。