忆一次难忘的旅程（一）

夜幕下的抽象画

这一次旅行是在2020年春节。这一篇游记写在2021年春节，因为疫情，守着老妈妈在石家庄过年，在家闲着没事儿，翻看去意大利旅行的照片，历历在目的是许多美好的经历和回忆，于是就动笔把它们记录下来。
2020年在意大利过年，是提前半年就计划好的，当时堃从网上看到往返机票4000多块钱，过了一段时间5600了，于是就决定先把机票买了。
然后，我开始每天晚上做功课，去哪儿玩、去哪儿吃、打算买些什么，很用心地计划着。准备办签证的材料、订行程、订酒店都是堃和我一块儿完成的，他在网上订了酒店、景点的门票和大交通的车票。我们的行程是：北京出发—罗马—梵蒂冈—五渔村—米兰—科莫—奥特莱斯—罗马—返回北京，一切都按计划推进。堃给我发了旅游英语视频，让我学习、熟悉，说到了意大利就跟着我走，当时心里着实有很大压力。

计划行程和实际行程

我期待的旅行是漫游，不仅仅是打卡拍照，吃吃喝喝，而且是走慢一点，呆久一点，多感受当地人的生活和风情，所以我们将最初的行程做了调整，去掉了佛罗伦萨和威尼斯，增加了五渔村和科莫。堃这次没有选择租车自驾，我发现确实是不需要，在市区内景点离得都不远，步行挺好，可以在街上多走走、多转转，在这样古老的城市里游逛，对于我来说是惬意的。去其他城市、景点坐火车或公交也都方便。还有一个原因是，意大利为保护历史建筑区，很多城市和小镇中心都设置了限行区，限行区入口有特殊红绿灯和监控摄像，搞不清楚违章进入会收到高额的罚款单。

阿布扎比机场免税店

罗 马

1月24日，第一站罗马，住宿Hotel Relais monti,一幢老建筑，原本没有电梯，在一层大厅的空隙间加装了很小的电梯。接待的姑娘英语流利，语速很快，表情丰富，再加上肢体语言，感觉十分热情。我们住在二层，房间里空间不大，床也不宽，很干净，被褥柔软舒服。 房间门口的小桌上放着一些糖果，还有罗马城市的地图，我拿了一张地图，之后的两天我们一直按照这张地图到处游玩，对我们的帮助可大了。
在罗马，去的餐厅多是提前在网上看好的。到达罗马的晚上正是中国的除夕夜，我和堃在Mater Matuta吃的年夜饭，共七道菜。

温暖的烛光，摇曳着异国他乡的温馨

冰淇淋

接下来两天的早晨在酒店三层的一个小套间里就餐，里面摆了三张小圆桌，阳台上还有两张，靠墙有一个T型台摆放食物，面包、火腿，煮鸡蛋、牛奶、麦片、果酱和水果，可以自己做咖啡和鸡蛋饼。堃饶有兴致地做鸡蛋饼，吃着他最喜欢的Nutella巧克利酱。

酒店的早餐

有人说罗马城是一件精致的建筑艺术作品，的确，罗马是一座历尽沧桑的城市，到处都是古迹，漫步在罗马街头,仿佛置身在一个多元、开放的博物馆，目光所及之处都展现着浓厚的文化和艺术气息。一座建筑建上百年都正常，有的几百年才建成，街道的路面是小方石铺成，磨得光亮，这每块砖石也都有着历史的印迹。

罗马警察

街边餐馆

书报亭

在我眼里，街道上坡、下坡，有共享单车但少有人骑，倒有些人骑摩托车，道路中间的铁轨不那么忙碌，经常有楼房将一条道路分为两条。

公共汽车

早上阳光很暖，吃完早餐出门。
到了景点出示打印的网上购票信息，就可以走专门入口，不用去排长长的队购票。
君士坦丁凯旋门，建于公元315年，是为庆祝罗马帝国皇帝君士坦丁战胜强敌、统一帝国而建，比1836年建成的巴黎凯旋门早了一千五百多年。紧邻斗兽场。那植物是意大利伞松（俗称罗马松），传达着浓浓的意大利元素。 如果说有一个建筑可以代表古罗马人的伤痛、荣耀和天赋，那一定是罗马斗兽场，从开始的兽与兽斗、兽与人斗，到人与人斗，这圆形场地、迷宫般复杂的通道展现着极端的血腥与残酷。即使时光相隔千百年，也仿佛听到几万人齐聚在这里的喧嚣、呐喊和嘶吼声。 听着语音讲解器里的讲解，站在二层，凝视整个斗兽场。此时参观的人们都驻足良久，表情凝重，静静凝视，大概在他们脑海里也同样活现着那个年代、那些场景。

从斗兽场遥望古罗马遗址

从斗兽场出来去古罗马遗址，也被称作古罗马废墟，跟斗兽场是联票，排了半天队才进去。这里曾经是罗马帝国政治经济中心，曾经是繁华闹市，还有蒂奥斯库雷神庙、维纳斯女神庙、恺撒神庙等群多神庙，虽然如今已是一片废墟，但仍能感受到它深沉的魅力和厚重的气息，那些矗立的断壁残垣、庙墩孤柱似乎在向人们讲述着它曾经的辉煌。

威尼斯广场

威尼斯广场，白色大理石建造，很有气势的新古典主义建筑。鸽子在天空中盘旋，凭添了一份祥和。

万神庙

万神庙是至今保存完整的一座罗马帝国时期建筑，始建于公元前27-25年，由罗马帝国首任皇帝屋大维的女婿阿格里帕建造，用以供奉奥林匹亚山上诸神。主体呈圆型，四周墙体上没有窗户，穹顶上的圆洞是唯一的采光点，每天，在不同的时间，阳光从不同的角度照射出光柱。万神庙外观看上去有些粗糙，内部装饰却精致。

圣母雕像，拉斐尔葬于雕像下面

当地人和游客都喜欢在室外的凉伞下就餐，即使冬天也是一样。就餐前通常会先上一份免费的餐前面包，用篮子装着，不甜，不腻。我们在万神庙外街边的一家餐馆吃中饭，堃吃意面和比萨，我更想吃沙拉。这家芝士沙拉很大份，里面的芝士也是很大块，是好吃的，但吃不完。
沐浴在正午的阳光里，边吃饭，边休息，边看着街景。
旁边有货币兑换处和冰淇淋店。

特莱威喷泉

特莱威喷泉，也叫许愿池，是罗马海神尼普顿的神殿。中间的大理石雕像是海神，驾驭着马车，两边是水神站立在礁石上，神态栩栩如生，古朴而精美，浅绿色的池水在暖暖的阳光下显得那么柔和。背朝许愿池，右手持一枚硬币从左肩向后抛出，许下三个愿望，其中一个必须是“再回罗马”。
许下一个心愿，许下一份对未来的期待。

圣天使堡和圣天使桥

（这是堃拍摄的我最喜欢的照片之一）

台伯河是罗马的母亲河，从罗马城中穿过，河的东面是古迹密布的老城区，西面是相对较新的城区，河道的两岸种满了法国梧桐。台伯河上面有很多很有意思的桥，当地人喜欢在这里散步。夕阳下，沿着河岸慢慢地走上一段，看着缓缓流动的河水，听着街边艺术家的演奏，日落的美丽和音乐的美好，这个傍晚，让我们忘记了是在异国他乡。
圣天使堡修建的时候准备做罗马皇帝的陵墓，后来曾经当作监狱，再后来被改建成一座华丽的罗马教皇的宫殿，现在是意大利国家博物馆。

圣母圣洁之柱

西班牙广场是因为建在西班牙大使馆旁边而得名。这是白天和夜晚的“圣母圣洁之柱”，高二十七米，柱头是倒钟的形状，顶上是一尊圣母雕像，底座上是基督教人物雕像和浮雕，很漂亮的纪念碑。
旁边是著名的《罗马假日》里赫本吃冰淇淋的大台阶，台阶上游人不断，都在拍照留念。广场周围布满了罗马最奢华的商店，各种服装店、珠宝店还有英式茶馆。逛着街边的店。感受着这个古城罗曼蒂克的气息。街上流动着淡淡的香水味儿。

西班牙广场台阶和圣三一教堂

街上人行道比较窄，我跟堃不能并排行走，我一直跟在他后面。堃说：“说好了出来跟着你，可是你一直都跟在我后面，一点儿不动脑子可不行，你想去哪儿，我跟着你”，于是我就赶紧研究手里的地图，对照手机里的谷歌地图，上面的字那么小，还都是英文，我太难了。我在前面走，他在后面跟着，拍拍照片什么的。
路过斗兽场往酒店走的时候，我带错路了，前面有几个黑人，手里拿着自己编的、木头片串成的小手串，我们过去的时候，其中一个人握住堃的手，一边很热情地聊天一边把手串往他手腕上戴，堃其实是不想要的，那个黑人又给我戴上一个，我也非常不想要，黑人一个劲儿地说：“你叫什么名字，这个不要钱”，这样，堃和我一人戴了一个走了。结果走的路还是不对，又返回来往另外一个方向走，这时又有另外一个黑人拉住堃，又很热情地聊，给堃手串，这次堃没有要。这时刚才遇见的那个黑人过来了，说这个是要钱的，我问要多少钱？他的意思是你看着给，我给了他5欧元，他把5欧元给了另外那个黑人，还要，我包里散放着的还有一张10欧元，他拿过去，还抻头看看我包里还有没有钱，没有看到就作罢了。继续往酒店走，我和堃心里都有点气，觉得被人讹了。堃说其实这几个黑人也并不坏，没有硬要多少钱，他们在这里给路人送自己编的小手串，其实是为了挣点钱的，不然在这耽误时间干嘛呢，我们开始拿了人家的手串，是应该多少给点钱的。所以，这件事也不是坏事。
回到酒店，又把第二天要去的地方和路线仔细看了看，再出门心里就有数了，在售票机上买车票也觉得并不难，用现金买点明信片什么的，找的钱也能弄明白咋回事了。堃说：“你看，这样是不是很开心”。
这个晚上没有睡踏实，外面年轻人在街上聚会，歌声、乐器的弹奏声很吵，不知道几点才散。
这条街不知来回走了几趟，往返酒店总会穿过这条街，还会穿过一座一百多米长的桥洞。从台伯河往回走的时候，在谷歌地图上查到有一座叫埃斯奎利诺的山（拉奥孔曾葬于此处），我说想去看看山，跟着谷歌地图就走到了这座桥洞的上面，并没有山，堃说本地人就喜欢把这高点儿的地方叫作山。 离开意大利前从米兰返回罗马住了一晚，第二天从罗马启程返回北京。

罗马机场退税

特别想说说意大利的冰淇淋，名不虚传，每家店进去都好吃。就像“不是所有的牛奶都叫特仑苏”一样，也不是所有的ice cream都叫Gelato。在意大利人看来，意式冰淇淋Gelato与更加流行的美式冰淇淋ice cream区别是很大的，比如说，由于添加了更多纯天然食材，极少使用香精，大部分意式冰淇淋的保质期只有一周。又比如说，意式冰淇淋多数采用慢速搅打，甚至还有相当一部分采用手工搅打，冰淇淋里的空气含量比美式冰淇淋大大减少。意大利人对他们的特产gelato非常自豪，在博洛尼亚郊区修建了世界上第一家冰淇淋博物馆，从意大利第一口储存冰块的冰窖开始，讲述了gelato的前世今生。

在意大利这些天，总是天阴，多云，我用手机拍照、技术又不行，拍的照片不好看，但这是真实的场景，真实的记录。那些好看的照片是堃用相机拍出来的。

梵 蒂 冈

1月25日上午，来到圣城梵蒂冈，这是一个“国中之国”，坐落在罗马城的西北角，美丽的台伯河畔，它的面积仅相当于北京故宫的五分之三。梵蒂冈的国界除圣彼得广场外均以城墙为界，南、西、北三面有高墙与罗马城隔开，东面圣彼得广场这条刷的白线就是“国界线”，与罗马城自由出入，是一个没有国门的国中之国。

南、西、北三面的城墙为国界线

圣彼得广场前面的白线是“国界线”—网上图片

梵蒂冈最恢弘的建筑当属圣彼得大教堂，原来是罗马教皇的宫廷。教派在古代欧洲具有绝对的权利和影响力，而梵蒂冈是全世界天主教的朝圣地，每天接待着来自世界各地的朝圣者和游客。

圣彼得广场全景-网上图片

圣彼得大教堂和圣彼得广场

排队等候进入圣彼得大教堂的参观者摩肩接踵。我们没有进去，就不多赘述了。
教堂前面的圣彼得广场，是罗马教廷用来从事大型宗教活动的地方，能容纳50万人，地面用黑色小方石块铺砌而成，两侧被284根大理石圆柱和88根方柱组成的半圆形回廊环绕，回廊顶上有142个殉道者的雕像，人物神采各异。 广场中央矗立着41米高的埃及方尖碑，它是从埃及亚历山大城运来的，碑顶曾安置着一个铜球，里面保存着凯撒的骨灰，后来铜球被取下，取而代之的是一个铜十字架。 圣彼得大教堂左侧是圣彼得高大的雕像，他神情自若、面带微笑，右手握着那把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙,左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。他头上的缕缕卷发、脸上的条条皱纹、下巴上的撮撮胡须和身上的层层长袍无一不被雕琢得细腻、逼真。

街边艺术家

协和大道通向圣天使城堡

圣彼得广场前面的街道是协和大道，非常热闹，两边有商店、邮局、冰激凌店，可以买到各种明信片、邮票和纪念品，沿着协和大道向前就是圣天使城堡和圣天使桥。

梵蒂冈博物馆

如果你一生注定要去一次罗马，一定不要错过梵蒂冈博物馆，你不必有多懂这些高雅艺术，也不必担忧有附庸风雅的嫌疑，因为只要相遇，便是永恒。
梵蒂冈，这个小小的国家，却有着一家大大的博物馆，博物馆中有六公里的展示空间，拥有12个博物馆、5条艺术长廊和屋顶花园，每个博物馆里有许多小展馆，汇集了无数古希腊、古罗马、古埃及、中世纪的艺术珍宝，还有大量文艺复兴时期大师们的精华之作，是西方文化艺术最宝贵的珍藏。
其中包括我们耳熟能详的名作：“创世纪”、“最后的审判”、“雅典学院”、“基督变容图”、“基督下十字架”“克尼多斯的维纳斯”、“沉睡的阿莉亚多尼”、“尼罗河河神”，还有三大镇馆之宝拉奥孔雕像、残躯雕像、阿波罗雕像，当然也包括其博物馆欧洲宫廷式建筑本身。

博物馆侧门的雕塑，左边是米开朗基罗，右边是拉菲尔

梵蒂冈博物馆太大了，稍不留神就可能转得晕头转向。进馆以后，我们领到一张游览图，上面是馆方设计的参观路线。我和堃租了一台语音讲解器，插上耳机，一人听一边，有几种语言可以选择，其中有中文，在讲解器上按下展厅号码、再按下展品号码，就可以听到关于这件展品的讲解。
参观线路大概是这样的，入口→埃及馆（各种木乃伊、阿努比斯雕像）→凯撒馆→新翼陈列室→八角庭院→缪斯馆→希腊十字馆→挂毯馆→地图馆→拉斐尔画室→西斯廷礼拜堂→出口。

圆形展厅的穹顶

地面

埃及馆

《基督变容图》

《基督下十字架》

《美洛佐.达》

天顶画

梵蒂冈博物馆最著名的是拉斐尔画室和西斯廷礼拜堂。

其实不用怎么用心辨认，一下子就能感觉到步入了拉斐尔画室，因为这里的房间满墙壁、满天花板全部都被拉斐尔的各种壁画填满。
拉斐尔·桑西是意大利画家、建筑师，与达·芬奇和米开朗基罗合称“文艺复兴三杰”。他性情平和、文雅，他的绘画以“秀美”著称，人物清秀，场景祥和，洋溢着明净的色彩、柔和的线条和宁静而优雅的节奏感，这也是我喜欢拉斐尔的原因。年轻的时候喜欢《读者文摘》，每期的封底都会有一幅油画，都会把它剪下保存起来，其中最喜欢的就是拉斐尔和达·芬奇，还有梵高，他的向日葵和他的自画像总是让人记忆深刻。
26岁时，拉斐尔受教皇尤里乌斯二世的委托，装修教皇宫殿，包括教皇的住所、书房、会客厅在内的房间，房间的四壁、屋顶及宫中长廊由拉斐尔及其助手绘制了一系列壁画，这也成为了后来的拉斐尔画室，主要有君士坦丁厅、埃利奥多罗厅、签字厅、火灾厅。

《雅典学院》

签字厅是拉斐尔画室的核心。天顶和四面墙壁的四幅绘画分别代表神学、哲学、诗学和法学。其中场面最宏伟、意义最深刻的是《雅典学院》,被誉为古今壁画艺术的登峰造极之作。绘画中汇集了西方从古希腊到文艺复兴各个不同时代的哲学家、科学家和艺术家，居于正中的是正在进行哲学辩论的柏拉图和亚里士多德，中间坐在台阶上的是第欧根尼。

《佛利尼奥的聖母 》

《圣母的婚礼》

拉斐尔创作了大量的圣母像，《圣母的婚礼》是他的成名之作，创作这幅大型祭坛画时他还不满21岁。1520年，拉斐尔37岁时，因高烧猝逝于罗马，葬于万神庙。他的生命像一颗璀璨的流星闪耀而短暂。

西斯廷礼拜堂也叫西斯廷教堂，建于1480年，是教皇的礼拜堂，后来也成为了选举教皇的地方，庄严程度非同一般。最著名的是米开朗基罗的壁画巨作《创世纪》和《最后的审判》。

《创世纪》

《创世纪》是米开朗基罗创作的穹顶画，位于西斯廷礼拜堂正中央的天花板上，绘画由九幅组成，取材于《旧约·圣经》。

《最后的审判》

《最后的审判》，同样是米开朗基罗的巨作，画面占满了西斯廷天主堂祭台后方的整面墙壁，自上而下描绘了天堂、人间和地狱的场景。画面中央是耶稣站在云端主持着正义的审判；圣母在耶稣身旁怜悯地注视着世人；画面左侧，行善者在耶稣右手的指引下升入天堂；画面右侧，作恶者在耶稣左手的示意下堕入地狱。
米开朗基罗自幼被父亲送去石匠家寄养，在击石声中度过了他的童年。他天性聪慧，但个性的倔强让米开朗基罗的作品始终充满着刚毅不阿的情结，也正是他的这种性格，让他的一生都在悲壮中度过，始终饱受非议，八十九岁那年他在自己钟爱的岗位上走完了一生。

梵蒂冈博物馆在雕像中最著名的三大镇馆之宝是：拉奥孔雕塑、阿波罗雕塑、残躯雕塑。
1506年，《拉奥孔》雕像在罗马圣母玛利亚大教堂附近的一个葡萄园里被发掘出来，震动一时，被推崇为世上最完美的作品。
拉奥孔是希腊传说里的特洛伊英雄。古希腊对特洛伊城久攻不下，最终用木马计攻破城门。拉奥孔是特洛伊城的祭司，看穿了希腊人的图谋，警告人们不要把木马放进来。然而天机不可泄露，拉奥孔的行为激怒了女神雅典娜，雅典娜派两条蛇把拉奥孔和他的两个儿子勒死。
作品表现了拉奥孔和他的两个儿子被巨蛇缠绕、濒于死亡的时刻，身体形态狰狞、紧张，面部表情刻画得非常传神。
说起这座雕像，还有一个小典故。由于雕像出土时拉奥孔的右臂是残缺的，当时正处于文艺复兴时期的各位大师们对右臂的讨论非常激烈，米开朗基罗认为拉奥孔的右臂应该是弯向肩头，而其他人则认为右臂伸向空中的姿态更有英雄气概。教皇组织雕塑家们进行了一次非正式的竞赛，拉斐尔作为评判，最终手臂伸展的方案胜出并被安装到雕像上。然而，戏剧性的是1957年在罗马的一处建筑工地上发现了缺失的拉奥孔右臂，右臂的姿势却正如米开朗基罗所主张的那样弯向肩头。实在令人赞叹！
据考证《阿奥孔》雕像系阿格德罗斯和他的两个儿子共同创作，许多艺术家曾经复制过它，而一些大师的仿制品也同样珍贵，现存于佛罗伦萨的乌菲兹美术馆、乌克兰敖德萨的考古博物馆等。

《望楼的阿波罗》

《望楼的阿波罗》，雕塑刻画了阿波罗张弓搭箭时的动作，人物面庞俊美，姿态优雅，皮肤光洁，线条流畅、自然，透过冰冷的大理石似乎能够感觉到阿波罗的身体富有弹性和温度。这一作品被赞为古希腊最完美的雕塑。

《残躯》

《残躯》，起初这尊雕塑并没有引起我过多的注意，因为整个雕塑并没有之前那些那么气势磅礴，所以走过路过容易被忽视。仔细欣赏，会看到虽然这座雕塑在岁月中已剩断臂残躯，但依然传达出生命的力量和人体的美感。传说尤利乌斯二世曾委派米开朗基罗对其进行修复，却被一口回绝，因为米开朗基罗认为这具大理石雕成的生机勃勃的身躯已足够完美。

《尼罗河河神》

走进地图陈列馆，几乎所有人的注意力都是先被金光灿灿的屋顶吸引了，长长的廊道拱顶如同一条金色的缎带伸向远方，由于太过精美华丽，以至于喧宾夺主而淡化了挂在两侧墙上的地图。 长廊的天顶画，包括罗马、皇帝、教皇等相关历史的场景，还有来自神话和《圣经·旧约》中的场景。两侧墙上挂着的40幅地图壁画描绘了十六世纪时意大利各地区的地形地貌。

挂毯馆也是我最喜欢的，它的格调柔和、温雅。在长廊的两侧墙壁上挂满了挂毯，全都是工人按照草图一针一线编织出来的，十分精美，每一幅挂毯讲述着一个故事，其中讲述耶稣生平的有19幅，每幅都有四、五百年的历史。虽然我并不懂其中的故事和含义，但就从欣赏的角度而言，那犹如油画一般的质感、立体感，从人物表情到动作都栩栩如生，会让人被它感动。

感叹啊，历史、文化、艺术太深邃、太丰富，我的了解和表达太匮乏了。

漫步在梵蒂冈博物馆内，不仅能感受到浓厚的教宗博物馆气息，关键是每进入一个展厅都让你感觉到强烈的震撼，瑰丽宏伟的绘画、壁画、雕塑、历史、文化、艺术、宗教一一呈现，展厅里满墙壁、满天花板包括地面都是精美作品，奢华之风一阵阵扑面而来，整个人被大师的作品包围着，感觉真是奇幻。

出口处的旋梯

参观到最后还有一个意外的惊喜，便是出口的双层旋梯，是1932年摩莫的作品。这个旋梯的独特之处在于它会让人产生视觉误差，看似一个旋梯，实际是双层的，入口也是两处，但只开放了一处入口，因此只有一层有游客，另外一层是没有人的。走完旋梯便是博物馆的出口大门了，就此整个参观结束了。

博物馆窗外的意大利伞松