宗强（奉天劳伦斯）的《一半是海水一半是火焰》美丽如画如诗。有一首标题为《画》的唐诗，实际上是一则关于画的迷语：远看山有色／近听水无声／春去花还在／人来鸟不惊。这些关于画的要素，作品里全有。摄影新人一般都有“全画幅”情结，遇到好看的画面，生怕过了这个村，就没有这个店，一概全画幅收纳，要么满天的鸟，要么满海的船。宗强深谙犹抱琵琶半遮面，半遮半掩最诱惑的意境。在他这幅作品里，所有好看的要素都不过半。<br data-filtered="filtered"> 诗歌语言的最大修辞特点是对仗，摄影叫对比。这幅作品对比强烈。从标题看《一半是海水一半是火焰》，水火不容，这是天壤之大对比。标题也是虚实对比，海水是实的，火焰是虚的，火焰不过碱蓬红似火的诗意提炼。<br data-filtered="filtered"> 从色彩看，画面基本上只有两种颜色，红与蓝，并且大色块的对比。红与蓝是暧冷两调，在色彩上是两个极端，它甚至比黑与白更强烈，黑与白说白了，只是灰度量的不同。而红与蓝是色的本质不容。绘画的三原色是红黄蓝，光谱的三原色是红绿蓝。红与蓝是最对立的，也是视觉最鲜明的对比。作品色彩对比强烈，但不生硬。构图上红蓝不是截然分断，而是曲面交接，有的地方有渐变，并且大的色块中，红中有蓝，蓝中有红；远景中的一抹红与近景中的一片红形成照映。远景中斑驳蓝与近景的纯蓝构成对话。<br data-filtered="filtered"> 船与鸟的对比也不在一个重量级，是吨与斤的较量。使人联想生活靠泊的沉重，梦想起飞的轻盈。船与鸟在宗强的镜头里有颠覆性的构图，寻常是鸟在上，船在下；但作品中的鸟与船完全倒置，头重脚轻。但在欣赏者看来并没有这种感觉，因为前景中鸟的背景是大片的深蓝，形成厚重感。而远景中的船被浅蓝实际是高光所环绕而显轻灵。<br data-filtered="filtered"> 这是一幅可以挂在厅堂的风景画，这是一首可以慢慢品读的哲理诗。<br data-filtered="filtered"> 天高任鸟飞<br data-filtered="filtered"> 海阔凭船泊<br data-filtered="filtered"> 深蓝无极限<br data-filtered="filtered"> 浅滩红胜火