临帖创作小秘诀:从临习皇象章草入手，轻松驾驭十五公分以上大字创作，(原创)

筆耕墨戏者也

2022/3/16

图片人物简介:皇象，生卒年月不详。字休明，广陵江都（今江苏扬州）人。曾官侍中、青州刺史。《三国志·吴志·赵达传》注云：“时有张子并、陈梁甫能书，象斟酌其间，甚得其妙。中国善书者不能及也。”又将其书同严武棋、曹不兴画等并称‘八绝”。羊欣称其书“沉着痛快”。袁昂《古今书评》形容其书“如歌声绕粱，琴人舍徵”。窦臮《述书赋》形容其字“似龙蠖蛰启，伸盘复行。”张怀瓘说：“右军隶书以一形而众相，万字皆别；休明章草虽相众而形一，万字皆同，各造其极。”包世臣甚至说：“草书唯皇家、索靖笔鼓荡而势峻密，殆右军所不及。”张怀瓘堰《书断》等列其章草为“神品”。可见前人对他的字评价都是很高的。(此段文字摘自网络)

皇象《文武帖》

皇象之《天发神谶》

很多书友学习二王行草书时，会遇到一个问题，那就是明明临帖已经很熟了，可是一说创作就一头雾水，找不到感觉，看不到方向。实际上就是放不开思想，不知如何收如何放，知其然而不知其所以然。我也是这样。

尤其是将二王字放大到15公分以上，就完成失去了王字神釆。原因是二王留下来的作品都是不超过3-4公分以下的小字作品或仿作。当将其放大到15公分以上来写时，一些用笔就会显得单薄，就不合适了，写出来就不好看。这不是功力好不好的问题。而是削足适履，不懂或不敢打破原来的知识经验。这时候就需要将其中的一些笔法作出调整与改变，以使大字作品变得合谐，符合审美认知及规律。这方面的探索很多，比如从切割空间入手，从张旭怀素大草来获得启发。或者从颜体入手上追篆籀笔意，或从北碑入手壮其浑厚。等等。都有很多成熟的书家成功的范例。这里不作研究与赘述。

这里我说一下个人的习书心得。

即从章草入手，以三国皇象《急就章》为蓝本，在临习中快速掌握篆籀用笔，对学书者写好大字章草，或二王笔意大字行草书的创作将轻松很多。

为什么是皇象而非他人呢？我们看看时人对他的介绍。

皇象，字体明，广陵江都人。官至青州刺史。三国吴著名书法家。善八分，小篆，尤善章草。其章草妙入神品。

"善八分，善小篆″，首先说明他的章草书中必以篆隶中锋行笔，使转圆劲。这方是妙入神品的关键。

《急就章》是古代的识字课本，以皇象写本最早。前人对皇象书法评价甚高，唐张怀瑾曰：“右军隶书，以一形而众相，万字皆别；休明章草，相众而形一，万字皆同，各造其极。”这里说王羲之书法如水，重势不重形，形随势变，不拘一格。而皇象字则恰恰相反，如山如岳，相众而形一。万字皆同，虽不似而似。

正因如此，修习皇象章草书法，更有利于稳健书风的培养，因其相众形一，写起大字来更能得心应手。

皇象章草《急就章》

宋克章草《急就章》

赵孟頫章草《急就章》

邓文原章草《急就章》

史游的章草《急就章》

将几位风格不同古代书家的章草《急就章》作品放到一起来进行欣赏与对比，我们会对皇象的用笔结字特征的相众形一，有个更深入的了解与把握。

皇象章草《急就章》，虽是草书但其用笔古拙，线条圆转行筆劲健，粗细统一强弱提按相对变化不大。一筆一画务使到位。故书写时可适当放慢速度。如同书写楷书。

下面是我今天的章草临作与六尺整纸章草大字创作练习。

皇象《急就章》临习，字径5公分。

皇象《急就章》临习，字径5公分。

皇象《急就章》临习，字径5公分。

皇象《急就章》临习，字径5公分。

皇象《急就章》临习，字径5公分。

六尺整纸的一个章草创作。字径22公分。看起来很有气势。修习了几节皇象《急就章》章草课后。头一次放胆写这么大作品。之前做不到。这是第三稿。和前两次比，相对进步很大。

昨天写的王羲之的一个尺牍。6公分字径。也掺入了皇象章草笔意。

王羲之尺牍之《丧乱帖》，从中可体悟相一形万，万字不同的用笔特征。

学写皇象章草《急就章》后，回头重新临写羲之尺牍，感觉自又不同。

今天我边修习皇象章草《急就章》，边对羲之尺牍进行再重读再认识。这是用六尺整纸放大临习的《丧乱帖》，字径20多公分。写得要比之前强多了，而且章法上整体感很强。虽然不是右军本来的面貌。姑且看做是对右军尺牍的再创作吧。这是之前很难做到的。王羲之的草书，字形多变，线条多变，笔法娴熟而丰富，控笔妙到毫巅。

我之前临过丧乱帖。因理解跟不上并没有深入领会它。之前临写字径不敢放大，最多五公分左右，临的遍数也不多，所以对他的用笔线条的丰富性，结字的大小粗细等多种变化理解的也不是很深，一直掌握的不够好。所以尽量用皇象笔意统一了一下，控制就容易多了。

放大临习右军尺牍，实际上是个对右军尺牍的再创作问题。这不但考验自己对帖子的丰神、形、字、笔法的领悟还考验自己的审美取舍及造型意趣。

将二王字参以皇象章草《急就章》笔意。这给我以后放大临习二王字，有了一个快速突破的方向。

也为自己的临创转变有了一个明确的探索空间。