郎窑里的璀璨明珠“郎窑绿”

陈溢夫

赋诗赞美

石榴开花醉满楼，香山枫叶愁更愁。

娇阳露面红似火，郎窑现身百色稠。

郎窑红釉，清康熙时期仿明代永宣宝石红釉，所创烧的一种红釉。康熙四十四年至五十一年任江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时，历时7年烧成功。“郎”就是郎廷极的姓氏，所以称之“郎窑红”，我国陶瓷史上唯一一个以督窑官姓氏命名的瓷器品种。郎廷极在任时亲自极力推动和主持瓷器生产，并取得很大成就，使景德镇陶治蓬勃兴旺。

赋诗赞美：郎窑红

晕如雨后霁霞红，出火带加微炙工。

世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。

插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。

数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。

“红色”是历代皇家所追求的，因为红色“红红火火”意寓着国家兴旺，红运年年。红釉创烧在明代洪武盛行于永乐宣德两朝。在明晚期因烧制技术难以撑控，逐渐丢废失传。

后因康熙朝国泰民安，康熙帝也钟爱红色，又开始恢复仿明试烧，不惜财物投入，并且加以改进配方及制作工艺。红釉以铜为着色剂，用1300℃-1320℃之间的温度还原焰烧成。在烧造过程中对烧成的气氛、温度等技术指数要求很高。烧制一件成功的产品非常困难，所以郎窑红器在当时就很昂贵，民间有谚有“若要穷，烧郎红” “家有郎红，吃穿不愁”的说法。

自康熙(1669年)擒鳌理政后，康熙帝十二年到二十年(1673～1681年)，经过8年战争，平定了“三藩之乱”。又渡军台湾。二十八年划定中俄东段边界，遏制了沙俄的入侵。二十九年到三十六年3次率军亲征，击败噶尔丹，统一了漠北地区。派人坐镇青海，进军西藏，驱逐准葛尔等一系列的战争，使清朝边疆内外政治秩序得以稳定统一。

到了康熙后期四十四年，这个时期整个时代大环境已经发生了变化，国内政治相对稳定经济逢勃发展，像刘源、焦秉贞、冷枚等宫廷画家和其他文人才子日益受到皇帝的重视，整个社会文化氛围开始活跃起来，康熙帝的性情也随之改变，之前那种重武轻文的刚烈、火旺气盛的风格逐渐转变成重视文化底蕴和雅致的风格。从战场转入书房，弃剑从笔赏瓷泼墨。郎窑红瓷器在器物造型上也在这个时期表现出时代的特点，每件器物造型不像前期那样硬朗坚挺粗拙高大，而是比较灵活，转折、变化，整个器型比较柔和优美不笨拙，多是文房用瓷及窗前案桌床头小摆件。形成了郎窑无大器之说，也是鉴定郎窑真伪的重要之一。

这里回归到今天的主题，一种比郎窑红珍贵十倍之多的“郎窑绿”，又称:【绿郎窑（苹果青），反郎窑，】它们与郎窑红釉并存乃是近亲，与之同类【釉、胎、型、足】等方面基本一致同根同源。共同的特点都是釉的玻璃质感很强，透明度高。郎窑红釉釉泡小而闪闪发亮，釉清澈透亮有垂流现象，脱口、郎不流。也是用红铜釉一种很活跃的元素，在不同的烧制气氛下，红铜釉的呈色是不一样的。如果烧成良好的还原气氛，就呈红色，如不是还原焰气氛而是氧化焰气氛，烧成瓷器的釉就是绿色。正常的铜红是在还原气氛下的呈色，但由于古代窑火、窑温等控制并不是很精密，全凭窑工技术经验，如果气氛控制失误，使窑内呈氧化气氛，铜则会呈层次不同的青绿色，如果温度过高则烧飞。稍微有一点点的误差，就会出现烧制失败。

郎窑烧成万分困难，即使同窑烧制的相同配方的一批瓷器，也会因窑位、温度、气氛、时间等细微的差别，呈色各不相同。纯正的红色非常少见，或多或少都有飞铜和氧化或变异的情况。因而多有过渡色，绝无艳丽的单色，因此就有了丰富多样的发色层次千差万变。

诗曰:

廷极烧就郎红来，入窑一色尽素胎。

温度气氛微差别，千变万化成色开。

“郎窑”用 “入窑一色，出窑万般”来形容一点不为过，每一件都是在最恰当的条件下出现，每一件都不可以复制。

景德镇康熙皇家御窑烧制出千件万件郎红釉，也不易出一件苹果绿。苹果绿是烧造“郎窑红”时火候气氛变幻异常窑变釉面成遍或大面积呈绿，少数地方微泛粉红，近似新鲜苹果的丰美色泽。完成上所需要的限度，是制品在窑内最后阶段焰窑中的一种微妙变化，使釉中的低价铜变成高价铜所致。如果不用还原焰而始终用氧化焰来锻烧，铜的胶体便不会生成，更不会有胶体分散和凝固，在窑内最后阶段误被氧化，铜变成氧化铜，致使釉的大部或全部变成绿色。如果一件器物上86%~96%窑变成通体的浅绿其中泛点微微红晕是难上加难。

“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”

如果在开窑时出现一件美丽的“苹果绿”，是上天的恩赐，弥足珍贵！这也是苹果绿之所以不易得的原因。

故宫古陶瓷研究专家孙瀛洲老先生在《高温铜红釉瓷器的鉴定》一书中认为，“郎窑绿”是郎窑红烧制过程中，因呈色剂氧化铜处于氧化气氛中而形成的釉色一种窑变，并非一个品种。

现在的网络图片及一些电视鉴宝栏目里传世品中有所谓的“郎窑绿”品种，凡是器型整体绿色纯正的大件器物，都是清末、民国初的哥绿釉仿品，孙瀛洲老先生明确指出康熙“郎窑红”器物无大件，同时也指出小件铜红釉器物可能因还原气氛在烧作过程中受到氧化焰反应不充分道导的绿，仅是窑变而已，并非专门的一个品种，属郎窑红窑变。并查考宫中旧藏郎窑红釉瓷器，匀未发现一件郎窑绿。在史料记载中恭王府旧藏有一件苹果绿罐。

史料记载 : 在明清时期御窑瓷器的生产中，验收是分层次进行并且有各种各样的标准。

首先：烧造中出现瓷器歪斜、倒塌、粘砂、窑裂、瓷器与垫饼或匣钵相粘、瓷器与瓷粘在一起，等等，造成的残废品，这些在出窑之时就打碎处理掉。

其次，是瓷器虽然烧成，也可以使用，但是存在有爆釉、缺釉、毛边、蔑口、等等，这些也要在官员确定后打碎。

第三，是纹饰花样有画错的地方，也要打碎。

最后被送进宫的瓷器，再由太监把关、才送皇帝挑选，皇上、皇太后不中意者仍然是不合格品。正是层层严控，才使得宫中瓷器精美不凡。

十七世纪苹果绿釉罐恭亲王府旧藏釉质匀净，带斑点和纹片。断代在十七世纪或明末清初之际，外壁淡绿泛微红，釉面明亮玻璃质感，器身密布纹片，足内施白釉，无款。记有其事查无实物，目前藏地不明。

上图恭亲王府旧藏郎窑绿罐

康熙郎窑红器底足釉面一般呈透明的米黄或浅绿色，为什么圈足内釉会变成米黄等色呢？那是因为装窑时要用垫饼垫底，将坯件和匣缽分开，以免釉层流动时将匣缽粘住使瓷器报废，因此圈足内壁被封住，使圈足内壁部位的烧成气氛和坯件上端不一样，即圈足内面的釉没能烧出明亮的红釉，甚至不成红色，烧后变成颜色不正的米黄色，或米黄泛绿色等杂色，人们称为“米汤底”，或苹果底，但也有较少的红釉底，大多数无款，偶有青花写款、福、寿、大清年制。修足有平切式、平切棱角略园式、滚园式或为里收外斜削的二层台式。

郎窑红在大清众多官窑瓷器中，唯一称之为没有落款的官窑。

这些器物造型端庄、雍容华贵，与浓烈奔放的釉色相得益彰。虽然郎窑红器物大多没有款识，但这种靡费巨万的奢侈瓷器，自然只有皇家才有资格拥有。其色泽浓艳，华而不俗，且气度非凡，备受皇家崇爱。

特别值得一提的是，金属铜红料是一种很活跃的元素，在不同的烧制气氛下，铜的呈色是不一样的。正常的铜红是在还原气氛下的呈色，但由于古代窑火、窑温等控制并不是很精密，常常会出现烧制失败。如果气氛控制失误，使窑内呈氧化气氛，则铜则会呈层次不同的青绿色，郎窑同样也存在这样的问题。传世的郎窑器有所谓的“郎窑绿”或称“绿郎窑”，又有一种器釉呈浅绿色泛微的称为“反郎窑”，这些都是当时流传下来的郎窑红器变异窑变的残次品种。“郎窑绿”器的特点与郎窑红器在烧制、制胚、施釉、金属铜料等基本上是一致同根同源，可以用相同的原则加以鉴定，而''郎窑绿''器则多为小型器，数量如凤毛麟角极其稀少弥足珍贵！是资深藏家梦寐以求的品种。



赋诗赞美: 郎窑绿

瓷中极品郎窑红，着色玛瑙矿物铜。

火中取栗难如意，温差一丝色不同。

红绿朔源同根生，百红不敌一绿雄。

郎窑绿无疑是康熙红釉瓷里一颗璀璨的明珠，它开创了康熙红釉瓷由红变绿之先河，其无论是历史意义还是独特的艺术魅力，郎绿均可独步古今，前无古人后无来者。

欣赏以下几图郎窑绿，棒槌瓶苹果绿窑变过度变化的细节。真是美妙绝伦！

郎窑有以下几个特点:

1、脱口

2、釉色上淡下浓

3、淌釉不过足，在近圈足处聚为整齐的黑红色釉

4、内外开片

5、底为米汤底，或苹果青底

6、玻璃光泽很强

7、釉浓处如初凝牛血

8、牛毛纹

9、无款

数千年制瓷史上，不论是静谧的甜白，还是脱尘的天青，总不如一抹惊艳的郎红，无论时光如何流逝，永远抹不去印烙在心头的朱砂。