熊绍东:格律诗知识第一讲

天天乐

熊绍东:

慕雪老师在圆梦诗词培训学院开学时的讲话：

首先，感谢圆梦诗词培训学院院长熊绍东老师为我们搭建了这个互相学习交流的平台，感谢在坐的各位诗友对中华传统文化的支持和热爱！热烈欢迎全体诗友们参加格律诗词的学习！预祝各位诗友在此次的学习中，能学会格律诗词的写作。

有人说，格律诗词是有固定格式的文字游戏，是戴着脚镣跳舞。如果你也是这样认为，那么，你一定学不好格律诗词。格律诗词虽有固定格律，但这只是它最基础的一小部分，她和非格律诗一样，是我们生活中，对景物、对世事、对爱情、对友情、对人生的情怀和感悟，重在情、感和悟。并通过格律诗词的学习，收获一份优雅的好情怀。

还有人说，近体诗词的平仄格律是古人用的东西。现代社会在发展，科技在进步。所谓的诗词格律可以不用，必须要打破诗词格律的束缚，不要以律害意。写诗词当以意境为上。这无非就是以此为自己的懒惰和无知找借口而已。这么多年随着学习的不断深入，逐渐自悟，深感这是一段缺乏逻辑的糊涂话。为什么说此话糊涂？所谓“为了合律以词害意”，就意味着表述至此已经穷思竭虑，别无选择，没有其它词句可以替代而非违律不可了。实际上这种情况是并不存在的，在创作的实践中可供选择的空间是无垠的，只要不是故步自封，不思进取，懒于动脑，就不会感到山穷水尽，因为在中国浩如烟海的汉字中可以替代的同义字词太多，除非你自己知识浅薄水平有限，你才会感觉到思竭词穷。事实上我国语言文字宝库之浩瀚丰富的储备，我们这些后学者只能感叹于自己的知识贫乏。

诗友们：要想学好格律，首先我们必须端正态度。格律的规范，是千百年来前人在长期的创作实践中通过比较、选择、简化、优化、总结归纳出来的经验的结晶，是大家公认的写近体诗的普遍规则。约定俗成，是大家必须共同遵守的，无人可以例外。俗话说：“隔行如隔山”，不懂音韵的人，可能认为格律是一座难以越逾的大山。这是可以理解的，因为他并不了解其中的奥妙，并不熟悉这方面的具体知识，对其懵懂不解，望而生畏，应属正常现象。人常说：“熟能生巧”，如果你有兴趣涉猎这个领域，肯下功夫，只要天长日久，掌握要领，你就会觉得其实格律也是一个纸老虎，并不神秘，也不难学 我们周围就有不少原来对格律一窍不通的“律盲”，由于深爱古典诗词的韵律美而认真钻研格律，由必然王国进入到自由王国，现在已经达到了每作必律，欲罢不能的境界。当然也有一些人对格律抱有排斥的偏见，将格律视为枷锁与镣铐，那是因为他们对格律的了解只属皮毛，过份肤浅，而又怕费精力，懒于动脑，不愿深入研究。当然，应该承认格律由于存在模式的要求，不像其它体裁那样可以随心所欲，确有一定难度，需要多费精力，但是能不能得心应手地，恰如其份地，写出符合格律的诗词，这取决于作者的知识底蕴和才思文采。同样的场景，不同的作者会写出风格迥异的作品，其原因就在于每个人关注的层面，切入的角度，构思布局的能力，遣词造句的技法，互有差异，故作品有高下之分。你达不到的高度，别人可以达到，这说明努力不可封顶，艺术道路的攀登是永无止境的，在路径的选择上也并非没有余地，一条道儿走到黑，碰倒南墙不回头，肯定难于抵达既定的目标，此路不通，可以另辟蹊径，有时转换思路就会豁然开朗，看到柳暗花明，收到出奇制胜的效果。

在今后的学习中，我们必须严守格律。当然我们也不能搞绝对化，实行一刀切，应当允许有一定的灵活性，这就是只有确是奇句，方可突破。但我主张对初学者来说，还是要求严格一些为好。一定要亦步亦趋，绝对按格律规范，不可有半点马虎，要踏踏实实，刻苦练习，这里没有任何捷径可走。况且，我们这些古典诗词爱好者，有责任将我们祖宗传承给我们的，这一光辉灿烂的文化瑰宝，发扬光大，作出更好的格律诗词，并继续传承。

我们学院讲课的顺序安排，要先从律诗讲起，依次是：七律－五律－七绝－五绝－填词为什么呢？因为没有诗的基础，根本填不好词，而诗部的绝句，字数句数比律诗少，看起来好凑，但要真正写好一首绝句是不容易的，没有一定的基础根本写不好的。

希望大家既来之，则安之，一定要静下心来，认真学习。我们所要学的课程很多，很系统，很全面，全部讲完格律诗和词的基础知识，大概需要三年左右的时间。相信学员们经过三年的刻苦学习，一定能够迈入诗词的殿堂！

谢谢大家！

圆梦诗词培训学院诗教总督

慕雪

2022年3月6日

熊绍东:

格律诗知识第一讲

主讲：慕雪老师

什么是格律诗，格律诗又是怎样起源和发展的呢?

在我们这个诗的国度里，几千年来，诗歌一直是文学的主流。中华文明五千年积淀下来的文化包含了诗、词、曲、赋、歌、散文、小说等等。为什么经久不衰、耳熟能详的是唐诗，而不是其他题材的文字？哪个孩子不会吟诵几首？许多精妙的诗句更是广为流传。下面我们来探讨一下。

熊绍东:

什么是诗？诗，又称诗歌，是一种用高度凝炼的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。诗乃文学之祖，艺术之根。诗是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。

熊绍东:

历史上，把韵文体的作品，统称为诗。诗，是一个比较大的概念。包括诗三百（《诗经》）、先秦诗、乐府诗等等，自然也包括绝句、律诗。《尚书.虞书》里说：“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声”。《礼记.乐记》里讲：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之”。早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。诗是为吟咏言志的文学题材与表现形式，汉代以后“诗”则专指我国最早的诗歌总集——《诗经》。

熊绍东:

诗歌在中国源远流长，取得了光辉灿烂的成就。早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感。善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句。《诗经》作为我国第一部诗歌总集，是中国文学的光辉起点，奠定了我国诗歌的优良传统。其中的劳歌、恋歌、战歌、祭歌、哀歌、颂歌、节令歌等等，为后世提供了抒情叙事的多种诗歌样式。

熊绍东:

承接《诗经》而下的是《楚辞》。它最初泛指楚地各种民间歌谣，特指屈原、宋玉创作的诗体。《楚辞》最具代表性的作品是屈原的《离骚》，这首长篇抒情诗反映的是屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨，以及热爱宗国甘愿为之效力而不可得的悲痛心情，也抒发了自己遭到不公待遇的哀怨。

熊绍东:

承接《诗经》而下的是《楚辞》。它最初泛指楚地各种民间歌谣，特指屈原、宋玉创作的诗体。《楚辞》最具代表性的作品是屈原的《离骚》，这首长篇抒情诗反映的是屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨，以及热爱宗国甘愿为之效力而不可得的悲痛心情，也抒发了自己遭到不公待遇的哀怨。

熊绍东:

到了两汉时期，诗歌有了一个专门搜集管理的部门，进而形成了汉乐府诗。代表作品有《上邪》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等，其中《孔雀东南飞》与北朝的《木兰辞》被称为“乐府双璧”，是汉乐府叙事诗中最杰出的代表。进入东汉之后，文人诗歌创作以五言取代了传统的四言，成为了新的诗歌样式，完整的七言诗篇也在这时候产生，如张衡的《四愁诗》，最早进行五言诗创作的是班固的《咏史》，秦嘉的《赠妇诗》是汉代文人五言抒情诗的成熟之作。从建安风骨到正始之音，阮籍和嵇康是这一时期的代表，两晋诗坛熠熠生辉，出现了以王羲之《兰亭集序》为代表的兰亭诗，更对后世文人雅聚、诗酒唱和产生了影响。随着时局的动荡，出现了以陶渊明为代表的田园诗派，陶诗承应了《古诗十九首》，魏晋诗歌在这一时期达到了一个新的高峰。

熊绍东:

南北朝民歌与地方统治密不可分，这一时期的诗风主要以水乡为主，代表作有《西洲曲》，全诗四句一换韵，并且运用连珠格的修辞法，是南朝民歌中艺术性最高的一首诗，北朝的诗以《木兰诗》为代表，其多书写北方景色与以鲜卑为主的各民族风习。魏晋至南朝，诗歌注重语言的形式美和音乐美，是诗歌发展的重要趋势，“永明体”的产生，更为格律诗的形成奠定了基础，齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期，代表人物有沈约、谢朓。东晋到刘宋之际，门阀制度下的家族文学兴起，诗人集团形成，南朝民歌从市井流入宫廷，“宫体诗”应运而生。乐府的影响下，文人五言诗的逐渐发展和成熟，奠定了近体诗形成的基础，文人诗歌呈现了“五言腾踊”的大发展局面，以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团。

熊绍东:

东晋末年陶渊明的出现，才使诗坛更添异彩。陶诗多写田园生活，风格自然冲淡，“质而实绮，癯qú而实腴”（苏轼语），对唐代山水田园诗派有直接影响。鲍照擅用七言古体抒发愤世嫉俗之情，风格俊逸豪放，为唐代七言歌行的发展铺平了道路。

熊绍东:

唐代是中国诗歌史上的黄金时代，诗体完备，流派各异，名家辈出，成就卓著。“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）和稍后的陈子昂、张九龄，上承汉魏风骨，力扫齐梁宫体颓靡诗风，发出清新健康的声音，为唐诗的发展铺平了道路。齐梁体——就是格律诗的前身。盛唐时期首先出现两大诗歌流派：一是以王维、孟浩然等为代表的山水田园诗派，多摩山范水，抒写闲情逸致，风格清新自然。二是以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派，多写边塞风光和军旅生活，或慷慨悲壮，或雄奇瑰丽。

熊绍东:

“诗仙”李白继承和发扬中国诗歌的浪漫主义传统，歌颂祖国大好河山，表现理想与现实的矛盾，感情奔放炽烈，风格豪放飘逸。“诗圣”杜甫继承和发扬传统的现实主义精神，其诗广泛而深刻地反映了唐王朝由盛转衰的历史过程，被誉为“诗史”，感情内在深沉，风格沉郁顿挫。晚唐之世，诗风趋于卑弱，感伤色彩较浓，惟杜牧、李商隐成就最高，有“小李杜”之誉。杜牧擅七绝，咏史怀古、抒情写景，无不清新俊逸，风姿绝代。李商隐工七律，风格深情绵邈，绮丽婉曲，尤其是“无题”诗，更是意蕴隽永，兴寄深微，沉博绝丽，独擅胜场。

熊绍东:

诗歌至此，从最初四字一句的“四言诗”，发展成今天仍然很通行的五字或七字一句的“五言”、“七言”诗体。

熊绍东:

一、 什么是近体诗

近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的，随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈佺期于唐高宗及武后时期完成的，后来经沈佺期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间，形成了七言律诗的基本定型。格律诗成熟于唐末。北宋欧阳修等人，奉命整理而完成的格律。称为格律诗，简称“律诗”。

熊绍东:

我们学习格律诗，以欧阳修的宋律为准，违者即失律。此类作品，包括宋诗，元诗，明清诗，民国，和现在我们要学的格律诗，自欧阳修之后，格律诗的格律要求就无变化了，一直沿用至今。所以，在讲格律的时候，有人常常以唐诗为例，反击讲课老师，说什么某某唐诗，名人之作还不合格律，希望我们今天学习了诗的发展史后，不要再出这样的笑话。

熊绍东:

格律诗成熟于晚唐，而格律诗形成之前的诗，当然会有很多不合格律了。唐朝共四次颁布关于诗的格律条例。格律诗包括绝句、律诗、排律。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对偶要求。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对偶。排律十句以上，像律诗一样，除首尾两联外，中间各联都对偶，押韵也和律诗一样。近体诗用字还要讲究平仄

熊绍东:

二、什么是古体诗：古体诗是诗歌体裁。一般又叫古风。古体诗是针对近体诗而言 下面说说古体诗与近体诗的区别。

熊绍东:

古体诗和近体诗的区别方法：1、以格律分类：古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，还受到格律的限制。2、以字数分类 近体诗只有五言、七言两种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。

熊绍东:

3、以句数分类：古体诗从两句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律十句以上（包含十句）。4、以用韵分类： （1）古体诗：A、全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。B、一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。C、诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。D、诗中可以用邻韵和上去声通押。 E、允许散文化的句子。（2） 近体诗：A、一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。B、用于韵脚的字不能重复。C、不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。D、除起句外不能用邻韵。 E、都用平声韵。

熊绍东:

三、什么是律诗：律诗，顾名思义，有律的诗，写的时候要遵守纪律，否则就不是律诗。律诗因格律严谨得名，起源于汉末，成熟于唐末。A、指历史上一切有“律”的诗，“律”代表官方制订、发布的规则 。B、指唐宪宗、唐哀宗时期的诗，李义山等人在总结近体诗的基础上，进行完善，由官方颁布而执行。也就是俗称的晚唐诗。C、指根据北宋欧阳修等人，奉命整理而完成的格律来创作的诗。 D、今天所说的律诗，指历史上相对符合（未必全面符合）格律的诗作品，亦包括唐朝时候，并未归在律诗范围内的民间作品。

熊绍东:

下面为大家初步的讲解一些律诗的基础知识。有没有人认为格律很死板呢？律诗很美，有格律，有韵律，还有意境。之所以说他死板，那是因为我们现在还不十分理解。就如同音乐的旋律，一首曲子的乐谱是一点也错不得的。一旦错了，估计也就跑调了，音乐的美就没有了。所以，我们学习律诗，学写律诗，首先就要了解律诗。我们要理解律诗的律虽然是死板的，但却是存在着合理性的，因为就是这些律才造就了律诗独特的美感！才是1300年来依然受到大家喜爱的原因。 相信接触过诗词的朋友，都听说过格律这个词，什么是格律呢？ 格律 =格+律，格就是格式，它包括：平仄、字数、替、对、粘、对仗（对偶）和押韵。律包括音律、声律和韵律。那么，格和律合起来就是格律。

熊绍东:

什么是押韵？所谓押韵，就是几个字的韵母相同，如阳、唐、光、双；韵母都是ang。再如花、家、沙、芽等，其韵母都是a。诗只有押韵了，我的读起来才朗朗上口。押韵，又作压韵。意思是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。在格律诗中，韵脚一般在第二、四、六、八句尾，第一句可押韵也可以不押韵。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【106部平水韵】。有关平水韵，以后我们慢慢学。

熊绍东:

下面我们再了解一下诗的“平仄”。 什么是“平仄”呢？平仄就是汉字发音的声调，按照《中华新韵》（普通话）来说，凡是发一声、二声的汉字就是平，凡是发三声、四声的汉字就是仄。但是，近体诗（格律诗）要遵循《平水韵》中汉字的发音，古诗所讲的平仄，是声调问题。中古时期（魏晋南北朝至宋末）汉字字音有四个声调：平声、上声、去声、入声，简称“四声”。古诗所讲的“平仄”就是针对这古“四声”而归类的：四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，平声本身为一大类，仍称“平声”，或简称“平”；上、去、入声又合归为一大类，统称“仄声”，或简称“仄”。两大类简称“平仄”。

熊绍东:

古平声的字，声音高而平且长，从头至尾保持一致，不升不降；仄声的字读音不平，或升或降，或拐弯，或短促(如入声字)。平仄声的字在诗词中按一定的规律交替使用，可使句子产生抑扬顿挫的音乐效果，吟诵时在声音上给人以美感。《平水韵》属于中古音，把汉字的发音分为平声、上声、去声、入声四声。由于普通话的改革和推行，使得现在汉字的发音与古代汉字的发音有了一些区别。这个区别在于《中华新韵》中没有入声字，而《平水韵》中有入声字。我们发现入声是一个难点，特别是今天读平声的古代入声字，现代人掌握起来比较困难。但是入声在近体诗词中发挥的作用却很大，所以我们应该对入声字加以掌握。

熊绍东:

现在辨别古诗中字音的“平仄”声所要做的事，就是如何用我们现在的语音去辨别每个字的读音，属于古代的平声还是仄声。大家总是简单地以为第一第二声是“平”，第三第四声是“仄”，其实这是不全面的。因为有很多的古代入声字，现在是读平声的。汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

熊绍东:

那么“今四声”和“古四声”是个什么关系呢？ 1、古平声，普通话演变成阴平和阳平。2、古上声，普通话仍是上声，有一部分演化成去声。3、古去声，普通话绝大部分仍然是去声。4、古入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。入声的消失，也也导致了古、今音声调的不同。

熊绍东:

熊绍东:

熊绍东:

大家细细看看上面的图，关于入声字，下一讲会交流一些辨别的方法。大家每天坚持学习，就会逐步掌握入声字。 今天第一讲就到这，

熊绍东:

近体诗基础第一讲作业：

一：问答题：

1，什么是诗？

2，什么是格律？

3，平仄是什么？

4，什么是押韵？

5，什么是律诗?

6，近体诗与古体诗有什么区别?

二、背诵下面唐诗并标出这首诗的平仄

七律•过九成宫

唐/吴融

凤辇东归二百年，九成宫殿半荒阡。

魏公碑字封苍藓，文帝泉声落野田。

碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。

升平旧事无人说，万叠青山但一川。

三，试对出下面对联的下句：

出句：千顷花光红烂漫，

出句： 月照虬枝风影动 ，

希望大家积极完成作业，相互交流学习。

近体诗基础知识第一讲第一次作业

学员:天天乐 学号158

圆梦诗词培训第一讲作业

一:问答题

1：什么是诗？

答：诗，又称诗歌，是一种用高度凝炼的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。诗乃文学之祖，艺术之根。

2：什么是格律？

答：格就是格式，它包括：平仄、字数、对、粘、对仗（对偶）、拗救和押韵；律包括音律、声律和韵律。格+律=格律，詩词格律是中国古典诗词形式美与内容美的高度集合。

3：平仄是什么？

答：简言之，平仄是就声调而论。汉字是单音节字，分为平、上、去、入四类。平仄是相对于古四声而定，现代汉语普通话分为阴平、阳平、上声、去声。今四声和古四声是一脉相承的。

4：什么是押韵？

答：押韵就是把韵母相同或相近的字有规则地配置在诗文中，使它们经过一定的距离间隔之后，反复呈现出来，形成一种同素相应的音响效果。为达到最佳效果，写作时应避免连韵、挤韵、撞韵等弊病。

5：什么是律诗？

答：中国旧诗体裁之一，形成于唐朝，每首诗八句，二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押韵，三四两句、五六两句要对偶，字的平仄有定规，有五律、七律两种。长律，是律诗的特殊一种，由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，所以又叫排律 。

6：近体诗与古体诗有什么区别？

答：1、古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

2、近体诗是一种讲究平仄、对仗和押韵的。字数分五言，六言，七言。绝句是四句，分古绝和律绝，律诗是八句，八句以上的是长律（排律）。

二：背诵下面唐诗并标出这首诗的平仄

七律 过九成宫

唐／吴融

凤辇车归二百年，九成宫殿半荒阡。

仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。

魏公碑字封苍藓，文帝泉声落野田。

仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。

碧草断沾仙掌露，绿扬犹红御炉烟。

仄仄仄平平仄仄，仄平平平仄平平。

升平旧事无人说，万春青山但一川。

平平仄仄平平仄，仄平平平仄仄平。

三:试对出下面对联的下句：

出句：千顷花光红烂漫

对句：万条柳线绿辉煌

对句：九江柳色绿玲珑

出句：月照虬枝风影动

对句：天生野陌雨花来

对句：花香野岭梦乡飞

美篇制作:天天乐（佟淑珍'黑龙江）