律诗对仗中的避忌

清泉

律诗对仗中的避忌

1，律诗对仗中最主要的避忌就是“合掌”，即“正对”。指对仗中的一种情形：相对两句意思相同，或者命意的角度完全一样。

要避免“正对”，做到命意不同，一个关键问题是要避免以同义词或近义词相对。同义词相对就成为了律诗对仗中的避忌，因为这样有可能会导致“合掌”，自然更不能用相同的字构成“同字对”了。

明胡应麟《诗薮·内编》卷四说：“作诗最忌合掌，近体尤忌，而齐、梁人往往犯之，如以‘朝’对‘曙’，将‘远’属‘遥’之类……沈（佺期）、宋（之问）二君，始加洗削，至于盛唐尽矣。”

其实，这类用同义词相对的诗，由唐至宋，时有所见，并非“至于盛唐尽矣”。

如：王勃《别薛华》：

心事同漂泊，生涯共苦辛。

骆宾王《灵隐寺》：

扪萝登塔远，刳木取泉遥。

李白《访戴天山道士不遇》：

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

即如沈佺期诗中也偶有所见，如《新年作》：岭猿同旦暮，江柳共风烟。

只不过沈诗中运用了句中自对（“旦”“暮”，“风”“烟”），而弥补了“同”与“共”同义字相对的缺点。

例如杜甫《咏怀古迹五首》之一

“支离东北风尘际，漂泊西南天地间”。

“支离”“漂泊”义近（“支离”犹流离），“际”“间”同义，从这几个词看是“正对”，但“东北”“西南”属“反对”，“风”“尘”与“天”“地”又是句中自对，弥补了对仗上的缺陷。

只要对仗中运用了其他工对手法，个别近义或同义词相对也不是绝对不允许的。当然，这种近义或同义词对最好不出现。

为了避免形成近义或同义字（甚至同字）相对，有时诗人采取改换字面以避复的做法。如杜甫《诸将五首》之一；

昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间。

此指胡骑入关后发冢掘帝王墓。“玉鱼蒙葬地”指皇族之墓。据《陈书·沈炯传》载沈奏表中有“茂陵（按，汉武帝陵）玉碗，宛出人间”之语，为避上句“玉”字，杜甫改为“金碗”，而不显痕迹。

以反义词相对固然是理想的对仗，但律诗中不少对仗并非如此，往往是命意的角度不同，起码要避免“正对”。

如：贺知章《送人之军中》：

陇云晴半雨，边草夏先秋。

都是写边塞气候与内地异，但上句写天气，下句写时令。

孟浩然《归终南山》：

不才明主弃，多病故人疏。

上句写自己与朝廷的关系，下句写自己与故旧的关系。

又《赴京途中遇雪》：

穷阴连晦朔，积雪遍山川。

都说天气阴冷雪大，但上句写时间之长，下句写地域之广。这类例子中的对仗虽不能说是“反对”，却是从不同的角度来写的，因此不是“合掌”。

2，“合掌”的另一种情形是指须对仗的颔、颈两联的对仗形式全同，即句型结构完全一样（须注意的是中两联，而不是指相对仗的两句；相对仗的两句倒要力求结构一致）。律诗中二联，诗人都注意上下联各用一种句型结构，

如李白《送友人入蜀》的中二联：

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

上联的结构是：主语（“山”“云”）+状语（“从人面”“傍马头”）+谓语（“起”“生”）；下联的结构是：主语（“芳树”“春流”）+谓语（“笼”“绕”）+谓语（“秦栈”“蜀城”）。

3，如果中二联句型结构一样，也是“合掌”。

如宋人徐玑《春日游张提举园池》：

西野芳菲路，春风正可寻。

山城依曲渚，古渡入修林。

长日多飞絮，游人爱绿荫。

晚来歌吹起，惟觉画堂深。

中两联四句的结构都是主语+谓语+宾语，主语和宾语又都是偏正词组。

4，到了明清，这种要求愈见严格，甚至中二联每句后三字（节奏为3或可分为1—2）都要求两两结构不雷同。

忌“合掌”，避免了相对的句子意义雷同，使律诗在有限的句子里容纳更多的内容，具有摇曳多姿的句式变化，增强了诗歌的表达效果和表现能力。