律诗的七大要素

清泉

律诗的七大要素

律绝，律诗的七大要素：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。

一、声律：指讲求平仄。

1.句内平仄相间；

2.联内句间平仄相对；

3.联间邻句间平仄相粘；

4.脚分明。

二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外。排律中间有多少联都必须对仗。

三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：

1.位置在偶数句尾；

2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；

3.押平韵；

4.一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，律诗应是可以换韵的；

5.脚分明；

6.不可使用同一个字重复作韵；

7.不可大量连续使用同音的字作韵；

8.不可撞韵；

9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）

10.尽量做到高要求：用韵上层楼。

四、定句：指每首诗有一定的句数。

五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。

六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。

七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。

律绝，律诗，词的写作技巧

近体诗写作，不仅仅是平仄、用韵方面有比较严格要求，在语言的运用上也有技巧可言。​最显著的特点就是对诗歌的语言做变形处理的较多，就是诗家语。

古典诗歌之所以这样做是为了充分地表情达意，更为重要的是诗歌格律的需要。打造诗家语，大致包括以下三种写作技巧:

一，是改变词性。古代诗人为了炼字炼意的需要，常常改变诗歌中某些词语的词性，通过绘景状物，化抽象为具体，化腐朽为神奇，以此来增强了诗歌表现力，强化诗歌的感染力。如王安石:“春风又绿江南岸”中的"绿"本为形容词，活用为使动词。让“春风”具有了灵性。如果用"吹”就没有这样的神韵。我们写作近体诗时，尽可能使用一些生动形象的字眼，活用那些词性，都是近体诗写作中允许的。

二，调整语序。古代诗人为了强调某种意蕴，达到某种特效，或者出于格律的需要，故意改变某些词语的顺序。如雀颢《黄鹤楼》"芳草萋萋鹦鹉洲"，此句为宾语前置。正常的语序应该是“鹦鹉洲芳草萋萋”。如果这样写就与上句“晴川历历汉阳树"对不上了。高明的诗人是不会犯这种低级错误的，他把语序一调就什么都有了。

我们在写作近体诗的时候，如果发现某个句子不合格律或者没有特色时，调整一下语序，也许会出现意想不到的效果。这也是近体诗写作中诗人们经常用到的一种写作技巧。

省略压缩词语。诗人为了使诗歌具有更大的想象空间，往往省略或者压缩词语，在诗句与诗句之间留下空白，这样增加了诗句之间的跳跃性，让诗歌更具张力。诗从来不遵从散文的语法，而是扭断散文语法的脖子。

三，答话蕴含答话。如贾岛的《访隐者不遇》:“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。"作者用这种方法，将一个故事压缩为20个字，但读者仍能一目了然，短而有趣。在近体诗的写作中，使用这种方法的也不少见。如果能恰当运用这种技巧，可能会收到言简意赅、以一当十的效果。

四，是意象组合，即名词叠加，中间没有连接词。如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，把多个意象直接拼合，表达了作者的羁旅之苦和悲秋之恨。读者不但不觉得牵强，读来反觉饶有情致。可见如果能恰当运用这一种技巧，也能让我们写作的近体诗具有简约的美学价值。

总而言之，在近体诗写作中，如果我们能自觉地运用上述四种写作技巧，应当说是能够写出像样的近体诗来的。

律绝，律诗应当尽量避免的问题

什么是四声八病

一，四声:四个声调为四声。“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”。 一句之中平仄交替，两句之间平仄对应的，是不犯四声之病。这就是需要遵从的“四声”。平声是清音，轻音。仄是浊音，重音。

二，八病:从诗句中声、韵、调的配合看:平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种诗句应该避免的弊病，称为“八病”。”

1，平头

诗句的第一、二字五，六字与下句第一、二字五，六字的平仄声调不能相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。应当平仄相反。

2，上尾

出句最后一字与对句最后一字平仄声调不能相同。不然就犯了上尾的毛病。如：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是仄声，犯了上尾的毛病。如：西北有高楼，上与浮云齐，楼齐都是平声。

3，蜂腰

顾名思义是两头大，中间小。指诗一句内第二，字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是仄声字，中间的双则是平声，读起来两头重音，中间轻音，这就是犯了蜂腰的毛病。

4，鹤膝

诗句若首尾皆平声音，中一字独仄声，则两头细中间粗矣。如傅玄诗“徽音冠青云”，以清音夹浊音者是。

5，大韵

指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。又如:微风照罗袂，明月耀清辉，微辉同韵者亦是。

6，小韵

诗两句之间，各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。又如：薄帷鉴明月，清风吹我襟，明、清同韵者亦是。

7，旁纽

诗两句中，不能有相同韵母的字出现。例如:丈夫且安坐，梁尘将欲起。长梁同韵，长字上声为丈，上句首用丈字，下句首用梁字，

8，正纽

诗两句内，不能杂用声母、韵母相同的四声字。比如：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。诗：朝济清溪岸，夕憩五龙泉，溪、憩二字同韵。

诗：我本汉家女，来嫁单于庭。家嫁二字同韵。家、假、嫁，为一纽。

这是针对古体诗的问题提出来的，从此人们有了规范，是近体诗成型的规则，为近体诗形成立下汗马功劳。我们应当遵守，尽量不犯法则，偶尔轻微犯，也不是不可以，但是会降低诗的档次。

三，孤平

一句中，除了韵脚外只有一个平声字的句子称为孤平。在“仄仄平平仄仄平”的句式中，如果第一个字是仄声，第三个字就应该是平声，否则除了韵脚的第七个字外，只有第四个字是平声，就犯了孤平的毛病了。在“仄仄平平平仄仄”的句式中，不存在孤平问题。

四，重韵

重韵，就是在一首诗中，两次或两次以上用同一个字押韵，或者韵脚字不同拼音音节相同。就是一首诗中，有相同的韵脚。

五，重字

重字，就是在一首诗当中，两次或两次以上使用同一个字。尤其是在一联的的两句对仗时，使用了相同的字。

有两种情况不属重字，一是相同字的当句对，如杜甫的《白帝》“戎马不如归马逸，千家今有百家存”；二是叠声词，如“茫茫”“萧萧”“滚滚”等。

六，合掌

在对仗中，上下两句意思相同，说的是同一件事情，称为合掌。之所以称合掌，就是说象人的左右手掌一样完全相同，形成重复，言外之意就是其中有一句是废话。如“天地”对“乾坤”，“关门”对“闭户”等。

七，四平头

“四平头”就是律诗中如果颔联开头都用了名词（第二字为准），颈联也用了名词，以次类推，或都是用了动词，形容词，量词，数词，副词等等，这就犯了四平头毛病。但四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头，如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头毛病。

八，尾三连平(三连仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。

九，换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。

十，失对失粘：是指第一句与第二句相同位置间的字，平仄相反，不相反就失对。第二句与第三句相同位置间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。

十一，直白：是指太过平直，用文字直说，没有用文字描摹意象意境境界，让意象意境境界说话。

十二，新旧韵混用。一首诗要么使用平水韵，要么使用新韵。

十三，摞眼。有人说诗眼的位置上下相同就是摞眼。

律绝和律诗特别要注意这些问题。一首诗如果是一棵大树，这些问题就是有病的树叶。这些有问题的树叶，虽然不能因此否认了诗这棵大树，却能降低诗的档次和美感。